不看手稿，不知张大千书法之妙

        张大千在巴西八德院小画室作画，长臂猿黑宝宝蹲在窗台边陪伴，张大千，名爰，四川内江人，现代中国画艺术大师。因为国画名气太大，张大千的书法往往被人忽略。
 

        张大千书法师从曾熙和李瑞清，这两位是当时书法界一顶一的大咖，号称“南曾北李”。张大千以他们为师，打下了良好的书法基础。
 

        在当代书法界，提到曾熙也许很多人会感到陌生，然而这种境况在清末民初的上海绝不可能出现。那时的曾熙，与吴昌硕、沈曾植、李瑞清等名家被推为“民初四大家”，与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”，可谓名倾海上，弟子盈门，张大千、张善孖、朱大可、马宗霍等均列其门下。
 

        曾熙
 

        张大千的另一位老师李瑞清，也是清末书法界响当当的人物。李瑞清，这位清末著名的文化官吏，学识深广。《清史稿》中有称其“诗宗汉魏，下涉陶谢；书各体皆备，尤好篆隶”。张大千对李瑞清的书法情有独钟，并以超常的临摹天赋很快掌握了李的书法特点和精神。

        李瑞清
 

        有一次，张大千写了一幅对联，拿给善摩李瑞清书迹的李健看，同时开玩笑地说，这是老师所书但未署款。身为李瑞清侄儿，也曾在叔叔身边学了许多年的李健，细细看了起来，竟未察觉此卷为临摹之作。
 

        李瑞清的门生有很多，但对张大千格外器重，他病重卧床无法写字时，社会上送来的笔单大多由张大千代书。
 

        虽从师于曾李二人，张大千的风格并没有拘囿于曾李二位老师，而是在两位老师的基础上转益多师，最终形成了跳荡灵动，清隽奇肆的自家面貌。
 

        张大千认为：书画是一种在纸上进行的气功和太极拳。“下笔点画撇折曲直，皆尽一身之力而送之”，或似“蛟龙戏海”，或似“蜻蜓点水”，使妙笔生辉。就像太极拳的一招一式。
 

        由于习字作画要凝神贯气，调节呼吸，刚柔相济，虚实相间，用力有轻重之别，运笔有快慢之分，所以，在张大千看来，练习书法可以很自然地通融全身血气，使体内各部分机能得到调和，使大脑神经兴奋和抑制得到平衡，促进血液循环和新陈代谢。
 

        细品张大千书法，看上去笔笔有力，但这种力并不是一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合的，藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙，甚至隐约可在运笔间感受到山水画的意境，书画融合于一体，可以说是达到了“骨力”与“内美”的和谐统一，实为艺术上的精深境地。
 

        这神宽博的基调，与他晚年创作的泼墨泼彩山水画作品，不能不说是一种契合，也恰好是大千“艺术为感情之流漏，为人格之体现”的最好注脚。