孙晓云书法的三大短板
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正文
孙晓云书法，用笔失衡的三种现象：新旧失衡、粗细失衡、直曲失衡。孙晓云在书法艺术之林，一步一个台阶，现在已经职升中书协的副主席，在省级书协还有大任，又是艺术院校的领导，从职位上来说，已经是临顶的高度了。一位书法家能得到这么高这么多的艺术主职与兼职，实属十载难得，不容易。特别是孙晓云作为一名女书法家，能在书法以男子笔墨为天下的阵营中显示手笔之高，巾帼不让须眉，出头展角，更是让人敬佩。她的书法可以有底气地打出这样的励志号子：谁说女子不如男！
当然，一个人的书法水平的高低，与一个人在书法组织内的地位高低未必有切功其职的对照关系。孙晓云的书法职级当属高端，但是她的书法水平也未必就是顶级水准。如果没有记错的话，孙晓云写书法是非常强调笔法的，出书论书法，理论是书法有法。书法强调笔法是正确的路了，因为笔法为千古不易，就连赵孟也是认为书法笔法为最难。虽然赵孟在笔法上知难而勇进，取得了赵体楷书的一门大功，但是后人评价他的书法也是观优与观劣者各有一派，认为赵孟笔法优观的，说他的书法流畅娴熟，认为赵孟笔法劣观的，说他的书法过度媚柔，缺少气度。所以说，笔法的孬好，一是书法家本人的修炼高度所决定，二是大众不同的审美评判结果。
回过头来看孙晓云的书法，她虽然强调书法的笔法修养，笔法是不是达到了十足完美的境界了呢？当然达不到，赵孟笔法尚且有不足，何止现在人孙晓云呢？孙晓云的书法，用笔失衡，有三种现象，分别是：新旧失衡、粗细失衡、直曲失衡。以下分开来谈一谈。算是笔者一家闲论，不足以有败孙晓云女士书法的地位，支持可点赞，不同意敬请见谅：
新旧失衡：笔法习成，应该源旧师古，当然也可以赋以个人笔法的特点，这就是笔法师古且能创新的造诣。看孙晓云的书法，笔法虽然相当娴熟，但是笔法轨迹却相当新鲜，过度新鲜的笔法，让个人用笔的习惯就显得突出，照帖写碑的旧韵就变得稀少。此笔与彼笔，是师宗何种帖本，是法出何家碑拓，是说不清道不明的问题。拿古代碑帖来对照孙晓云的书法，笔法有对不上号的问题，所以她书法的笔法，自臆的新鲜与师古的旧韵产生了新多旧少的失衡现象。这事实上是碑功帖学能力相对不足的表现。
粗细失衡：书法用笔，在粗细过过渡方面，讲究的是一个过渡自然，粗细和谐的局面，这样才能让书法显得自然灵动，富有流畅观感。孙晓云书法用笔，笔法粗时极粗，笔法细时很细，中间过度不圆润，有嘎然而越突粗细的骤然，笔法虽然有显粗细，但是因为粗细失衡，过渡不是自然细致的和谐高度。因粗细失衡，而显得笔乱无规，也失法。
直曲失衡：书法的精气神，也是要通过笔法来体现的，楷书当以直笔为本，行草当以曲笔为主，不同的书法形体，对直笔和曲笔的分配比例要求是不同的。孙晓云楷书用笔，直笔与曲笔的比例尚不失衡，应该是功深之证。但是她的行书和草书用笔，直曲失衡的问题比较突出了，直笔太少，不足以支持书法的精气神，曲笔用量过多，缠绕过度，所以观赏这种直曲失衡的书法，会有一种胡搅乱绕的观感，也是失法度，乱章法的一种潜因吧。孙晓云书法，虽然是口头大力强调用笔修炼，但事实上修功也存在不足，以至于笔法出现以上的三种失衡现象。不知爱好书法的朋友们，如何看孙晓云女士的书法？敬请留言分享吧。