《唐诗鉴赏辞典》第五百六十七首《雉带箭》（韩愈）
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【赏析一~~赏析四】
雉带箭
【中唐·韩愈·七言古诗】
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。
将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。
地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。
冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。
将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。
拼音版
[作品介绍]
[注释]
[译文]
[作者介绍]
壹／
此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
文学赏析
名家评论
韩愈进士及第后，因请托无门，奔走多年仍无官职，于贞元十五年(799)才投到设在徐州的武宁军节度使张建封幕府为幕佐。《雉带箭》这首七言古诗即写于此时，记叙张建封的射猎活动，是韩愈的早期作品。
古代围猎时，常把猎场的野草烧着，以驱赶躲藏在草丛中的鸟兽，此时，猎者屏息静候，全神贯注地注视着火场。这第一句即写野火熊熊，四周寂静的场面，并未觉得有什么特别之处。朱彝尊说：“只起一句，境已好”。原来这第一句准确地叙述出只有打猎才有的特定环境气氛，因此，它不是平平之笔。钟惺曰：“此处乃着一静字，妙甚。”又提示我们从更深的层次去想象：射猎是紧张而激烈的活动，从这么“静”的场面开头，与全诗的节奏、气氛多么不协调。然而这不协调正是韩诗所追求的奇诡。诗的首句虽然用了诗文中最为常见的叙述起头的写法，但从全诗来看，这里却是古文的所谓起笔势，亦即直中有曲。
在荒火的威胁下，野雉纷纷飞出，可是一见到猎鹰，又赶紧躲藏起来，“出复没”三字写尽野雉的惊惧神态。此刻，应是射猎者逞威显能的最佳时机，一个动人的射猎场面就要出现在读者面前。然而，却大出人们的意料，诗人有意地按捺下来，作了一个蓄势：“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。”韩愈没有遵循一泻无余的常规写法，他不急于写射猎，而是让读者仔细端详射猎者——张建封勒马不前，盘旋不进，弯弓待发的自若神态。前人对此备极称赞：“二句无限神情，无限顿挫”、“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空处得神。即古今作诗文之妙，亦只在空处著笔……”。或“顿挫”，或“空处得神”，目的全在于写人。这两句，把将军不发则已，一发必中的无比自信的神情表现得淋漓尽致。那么将军何时才肯把箭射出呢?要到“地形渐窄观者多”时，即把野雉追逼到极险窄之处，随从者聚拢得最多时，才拉满弓，射劲箭。“加”就是射。在这种情势下，“惊雉”的命运当不言而喻。
将军射猎的结果，即末四句所写。“冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。”野雉中箭，本该随之落地，可是看到人群，它又决地而起，向上直飞“百余尺”。然而这毕竟是垂死挣扎，又见它带着露出体外的红色箭杆与白色箭头，在空中翻滚歪斜，眼看就要坠地。这实在是扣人心弦的精采描写，至此才应了题目：雉带箭——雉中箭。最后两句，以将军的得意、众人的恭贺、色彩斑烂但羽毛已杂乱的野雉终于坠落在将军的马前而告结束。结尾不精彩，既平淡又直露，韩诗的七古多如此，即前人所谓“多不精警”，因他“用笔过于刚健”。是否就是这个原因，尚可商讨。不过，七言收煞，历来都视为难题，也是事实。
七言古诗，盛唐以后，大致沿着两条道路发展，一是清丽而近骈，一是雄直而攀古。韩愈的七古走的是后一条路：气势盘空生硬，浑灏流转。即以本首而言，既有七古的一般特征：词明意尽，又具有韩愈七古的独特个性：“文从字顺”，自然雄厚博大，超然而起，章法奇崛。
韩愈早年曾在几个节度使手下当属官。这首诗就是他在徐州节度使张建封手下任观察推官时，为赞扬张的高超射艺而作的。诗作记叙了张射猎野雉的全过程。亦即将军与野雉之间斗智斗巧的全过程。经火后的原头“静兀兀”，突出了野雉的狡诈沉着。突然目标一闪而出，瞥见猎鹰后又迅速隐伏起来，可见它的机警敏捷。这不是一个容易对付的对手。将军却异常沉着稳健，虽“盘马弯弓”，屏息凝神、却并不轻易射出箭去。“惜”者，珍惜，慎重也。野雉终因难以隐身(“地形渐窄”)和惊于人声(“观者多”)，猛然从人群之中冲飞上天，疾如流星。早已引弓待发的将军，捕捉住这稍纵即逝的机会，撤手放箭，在百余尺的高空，箭到雉翻，堕落马前。在众下属的赞叹声中，将军仰面朝天，开怀大笑。这是一幅何等鲜明、生动的射猎场面!将军终于用他的高超技艺令众人叹服，诗人却以此诗给了读者以极大的艺术享受和哲理启示。
知己知彼，方能稳操胜券。将军有丰富的狩猎经验，对野雉的特性了如指掌，所以，他不因火烧后的“静兀兀”而放弃搜寻猎物，也不在野雉'出复没’之时，轻易放箭。一直待到野雉惊慌失措，高飞上天，目标完全暴露无遗之时，才一射而中，所以最后“五色离披马前堕”是必然的结局。可见，经验是取胜的先决条件。为人处世，阅历的深浅，经验的多寡，实在是成功与否的一个重要因素。
冷静沉着，方能抓准战机，一击而中。在众人围观之下，将军欲“以巧伏人”，产生当众露一手的心理，是毫不奇怪的。但若把持不住自己。急于求成，反会功败垂成，让人暗中耻笑。这点分寸感，将军把握得很好。自己的弓力有多大，他也十分清楚。所以，野雉“出复没”时，目标一现即隐，没有把握不放箭;野雉“决人冲起”时，不能让它飞得太高太远，在“百余尺”这个自己有把握百发百中的高度内，抓住时机，一发中的，为自己赢来声誉，就是意料之中的事了。事物总是在发展变化之中的，矛盾的解决总有一个最好的契机，善于抓住这个契机，再加上其他的必要条件，问题往往就迎刃而解了。
技艺高妙，方能稳获战果。射技讲究静如松，动如虎，在臂力、眼力和定力中，最难的是定力，即拉弓如满月却引而不发，不躁不烦，心平气顺。练到这个程度，方能做到出神入化，矢到的落。且看诗中的将军，在目标初一现即隐时，就朝其可能出现的方向挽引强弓而不发，待其冲起百余尺时才让箭离弦而去，其臂力、眼力、定力是何等的惊人!若待野雉飞起再拉弓，必将痛失良机，劳而无功了。这种超一流的技艺，给人留下极为深刻的印象，更使人深悟到“梅花香自苦寒来”的道理。没有平时的千日苦练，哪来猎场上这神奇的一箭!熟能生巧，巧从熟来，事情难道不都是这样的吗?
窥一斑而见全豹。将军在猎场上的诸般精彩表演，正是他在战场上的风彩的缩影。韩诗给我们留下了更多的想象和联想的余地。战场上的这位将军，定是位知己知彼，善于把握战机，指挥若定，深受拥戴，“泰山崩于前而色不变，糜鹿兴于左而目不瞬”的常胜将军。赞小巧以扬大巧，这也许正是韩愈写这首诗的目的之所在吧。
韩诗注重气势，力求新奇，此诗也不例外，诗人以目击者的身份，选取最能表现将军风彩的瞬间，用定格特写的表现手法，动静相宜的映衬手段，鲜明的色彩对比，流畅凝炼的语言，拍摄出一幅幅给人深刻印象的艺术画面，的确气势不凡，令人耳目一新。
唐·韩愈
原头火烧静兀兀， 野雉畏鹰出复没。
将军欲以巧伏人， 盘马弯弓惜不发。
地形渐窄观者多， 雉惊弓满劲箭加。
冲人决起百余尺， 红翎白镞随倾斜。
将军仰笑军吏贺， 五色离披马前堕。
在王维的《观猎》诗里，作者塑造了一个在冬天雪地里打猎的将军的形象，是非常成功的。在韩愈的这首诗里同样塑造了一位将军的形象，不过从形式和表现手法上来讲却与王维之作不同。
首先这是一首七言古诗，在容量上来讲，比王维的五言律诗多，因此便更有了描写、叙述的机会，使将军的形象比较丰满。当然这也不是绝对的，不会作诗的人叫他再做几百韵，仍然不能写出好诗来，而一首短短的五言绝句，却可以写得含蓄、委婉、动人，这主要看作家的艺术工力了。下面我们来具体看一看这首诗。
“原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。”这两句为将军打猎先描写了环境气氛。虽然没有从正面写到打猎的人，但是却写出了打猎人的活动。他们在围猎区点上了一把火，使草木都烧了起来，把猎物驱赶出来。而这时打猎者却躲在别处，屏息静待，全神贯注地注视着猎物，所以显得“静兀兀”。这种“静兀兀”，是大规模打猎的前奏，正是为了衬托后面大规模的打猎行动的。而这时，猎人带去的猎鹰也放了出去，那野雉经不住火的熏烤，想从草丛间飞出来，可是一见到猎鹰，又赶紧躲进去。“出复没”三字，生动地形容了野雉——将军的猎物走投无路的状态，为将军的打猎作了有力的铺垫。这两句也还说明将军打猎是有他一套办法的。因此，虽然将军还未出场，读者脑海里却先已经有了一个将军的鲜明的形象。
“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发”两句，是承上而来的。就是说在“野雉畏鹰出复没”的情况下，将军引弓而不发。他骑在马上，盘旋不进，把弓拉如满月，却不轻易发射。他为什么在猎物走投无路的情况下，还如此谨慎从事呢? 因为他是“欲以巧伏人”，也就是说，要用自己射技的精巧来折服观猎的众人，来加强自己的威信。否则，一箭轻发，如若不中，将会有失大将身份的，这就是将军不轻易发射的缘故。一直到“地形渐窄观者多”的时候，将军才“弓满劲箭加”“惊雉”。这就是说，野雉在惊慌中躲入地势险窄之处，将军及其随从众人渐渐逼近，这时，将军方把弓拉满，箭射出去，而一箭就中了这“惊雉”。从打猎我们可以联想到打仗，对敌人不轻易发动进攻，而将一切优势加以发挥，将敌人逼到躲无可躲的情况之下，然后一举歼灭敌人。——这不就是这位将军的战略吗?有如此威武、勇敢、谨慎而又富有机谋的将军保卫我们的祖国，这不是国家和民族的幸福吗?当然，这只是我们读了这首诗以后的联想，但这样的联想是自然的而不是牵强的，恐怕也就是作者写诗的本意吧!
接下去的四句“冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕”，进一步以射猎的效果来衬托将军的神武。“冲人决起百余尺”是写鸟儿中箭后的垂死挣扎。本该中箭而亡，可是看到人群，它又决地而起，上冲百余尺。此时越写野雉的凶悍强劲，反而越能衬托出将军的射技的精巧。可是这毕竟是垂死的挣扎。随着的是“红翎白镞”和着中箭的鸟儿一起倾斜而下。翎，是箭羽;镞，是箭头。红白相间再加上野雉的美丽的色泽从天倾斜而下，确是十分绚烂夺目的。这时作者的笔转到正面描写将军身上：“将军仰笑军吏贺”，写出了将军潇洒豪迈的神态。和王维的“回看射雕处，千里暮云平”把将军得意的神情描摹得淋漓尽致一样，仰天大笑显得更直露些。这大概是两位将军的性格不同所致吧!作诗贵在有新意，所描摹的人物，与前人雷同，那就没有什么意思了。最后一句“五色离披马前堕”写野雉的结局。由于雉带箭后已死，所以五色之羽也“离披”，即杂乱起来，掉落在将军的马前了。
这一场射猎结束了。当然，大规模的射猎并不如此简单，而这里仅仅是选取了其中的一个插曲或镜头。我们知道，在古代，射猎本身是带有军事性质的行动，往往是练兵的机会，我们也知道，韩愈在这首诗里歌颂的将军是当时的徐州节度使张建封。韩愈曾经在《汴泗交流赠张仆射》一诗中劝张建封“当今忠臣不可得，公马莫走须杀贼”。而在这一首中却歌颂张建封的射技和狩猎，鼓励张建封为国平叛，从这一点上讲，还是有其积极意义的。
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