唐诗解读——王维之《汉江临泛》

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

注：

临泛：临流泛舟。诗题一作“临眺”。

楚塞：楚国边塞。指襄阳一带的汉水，因其在楚之北境，故称“楚塞”。

三湘：历来说法不一。古典诗文中多泛指洞庭湖南北，湘江一带。现多来指湘水总称。湘水合沅水称沅湘，合潇水称潇湘，合蒸水称蒸湘，故称三湘。

荆门：山名，在今湖北宜都县西北，此处指江汉一带。

九派：派，水别流为派。指长江的九条支流。相会大禹治水，凿江流，通九派。关于九派，后人有多种解释，唐人多指湖北、江西一带的长江，因这段长江有很多支流，故称九派。“九”表多数，非实指。

郡邑：州郡所在的城市，此处指襄阳。

留醉与山翁：用晋山简的典故。山简好饮酒，镇守襄阳时，常在习氏园池游赏，每置酒尽醉。

解读：

这首诗作于开元二十八年，公元740年，时王维南选途经襄阳时所作，按照唐代官制，黔中、岭南、闽中一郡县之官不同吏部，以京官五品以上一人充使补御史一人监之，四岁一往，谓之南选。诗人途径襄阳时，泛舟汉水，感叹汉水之浩渺，从线条、色彩、构图等方面展现出汉水之水墨山水画的闲淡意境，这也是诗人融画法入诗歌的高超技能，体现其诗中有画、画中有诗的特点。

首联是一幅鸟瞰汉江全景图，将汉江南接三湘、东通九派的水势和壮阔意境一笔勾勒，作为全诗或整幅画的背景渲染至极。颔联则是远景描写，纵目远眺，滔滔汉江之水仿佛一直流向天地之外，两岸青山重叠，一片迷蒙，若隐若现，若有若无，明人王世贞曾盛赞这两句是“诗家极俊语，却入画三味”，单就色彩而言，这一联体现水墨山水画中特有的空间闲淡。“天地外”“有无中”这是以单纯衬复杂，以空白衬无限。联系上联，我们似乎能感受到了一个苍茫、淡远的意境，不仅在其中的“我”不存了，连“我”之外的天地也混沌了，“我”，天地无分，忘我、忘山色，宋人词中多爱化用其句。

颈联是近景描写，诗人的视线从天地外转移到眼前的水势，由于舟随波上下起伏，仿佛一个晃动的镜头：两岸的城郭在满面上漂浮，远方的天空也好像在颤动。这是运用错觉化静为动，渲染汉江的水势，“浮”“动”二字用得极妙。

如果说前三联是一幅山水画卷，那么尾联就是这画卷上的“题画诗”，起到了画龙点睛的作用。用晋人山简的在故事，意在表明诗人愿与山翁共谋一醉，对襄阳风物溢于言表。

清人纪晓岚曾认为此诗三、四句好，五、六句撑不起，六句尤少喷水，不过是敷衍三句，这自然算他一家之言，学该诗气势雄浑、意境开阔，既有诗情之美，又有绘画之美，当为王维“诗中有画”之一名篇。

王维（700—761），字摩诘。太原祁人（山西祁县）。后徙家蒲州（山西永济西），遂为蒲州人，称河东王氏。排行十三。官终尚书右丞，称王右丞。父处廉，官终汾州司马。维早慧，工诗善文，博学多艺十五宦游两京，居嵩山东溪。以才艺知名，博得豪贵青睐。玄宗开元九年（721）中进士。释褐为太乐丞。秋，因伶人舞黄狮子舞坐罪，贬济州司仓参军。开元十四年春秩满，游宦淇上，遂隐于淇。开元十七年前后回长安闲居，学佛于荐福寺道光禅师。张九龄为相时，作《上张令公诗》。二十三年，擢右拾遗。二十五年，张九龄被李林甫排挤谪荆州长史，王维作《寄荆州张丞相》。同年秋，奉命出使凉州，以监察御史兼节度使判官。二十八年，迁殿中侍御史，以选补副使赴桂州，知南选。明年春夏回长安，寻隐终南山。天宝元年，公元742年，复出左补阙。天宝三载始营蓝田辋川别业。天宝四载暮春，以侍御史出使榆林、新秦二郡。后迁库部郞中。天宝九载后，丁母忧，十一载服除，拜吏部郞中。在辋川期间实亦官亦隐。十四载，迁给事中。安史乱后，委任给事中。王维服药取痢，伪疾将遁，被囚洛阳凝碧池，作诗“万户伤心生野烟，百官何日再朝天”，以明心迹。肃宗至德二载（757），王师收复两京，陷贼官司六等定罪，王维以此诗及弟缙请削己官为兄赎罪，获免。乾元元年二年（758），授太子中允，加集贤学士，迁中书舍人，改给事中。上元元年（760），官尚书右丞。次年七月卒，葬蓝田辋川别业之西。生平事迹见新旧《唐书》。王维信佛，学顿教。受禅宗思想影响极深，以禅悟诗，故人称“高人”“诗佛”。《全唐诗》存诗4卷。