【访谈】于魁智：46年的坚守与156首京歌的背后

一连三天晚上，深圳大剧院热潮滚动，掌声如雨。原来是于魁智、李胜素带领中国京剧院150多名演职员和《太真外传》《西安事变》《智取威虎山》三台大戏，来深圳参加福田首届京剧艺术节，如此盛况和火爆程度在深圳的戏曲演出史上极为罕见。

采访于魁智之前，心目中早已有形象判断：保守、传统、内向甚至还有几分木讷，14号下午，记者在大剧院的后台见到他时，惊呆了，他口若悬河、才思敏捷，俨然一个演说家。

  在全国第一次  被深圳聘为文化顾问

京剧艺术进校园在我国开展了十年，于魁智说，国家京剧院每年至少40场走进校园，目的就是普及京剧艺术知识，培养新一代京剧观众，这次深圳演出，有全国各地年轻戏迷提前购票飞来深圳，这是进校园的成果。福田作为首善之区，在区域经济发展同时，注重文化传承和京剧艺术环境营造，最近我们进入福田3所小学和娃娃们讲解、表演、互动，收到了很好的效果，我和胜素是全国第一次被福田聘为文化顾问，他们的举措走在全国前列，落到了实处。不仅要在福田，还要辐射到整个深圳乃至全国。

京剧集大成者，综合了音乐、舞蹈、美术、杂技、体操等，更重要是它表现的内涵是颂扬了中华民族传统美德，传统剧忠孝礼智信等比比皆是，新编历史剧的弘扬民族气节，如精忠报国、杨门女将等，现代剧讴歌时代楷模先锋、新人新事等，这些都会在孩子心里扎下根。说到这里，于魁智透露，他们正在创排“红军三部曲”：《半截棉被》《半条皮带》和《丰碑》。

已经唱了156首京歌   为了探索一种新的艺术形式

于魁智唱了很多京歌，拍京剧连续剧，还给一些电视连续剧配唱主题，这一切还遭来许多戏迷的疑惑和不解，他是为更好地推广京剧还是赚取优厚的报酬？

于魁智说，过去我是一个传统、保守的京剧演员，上学的时候曾给自己制定了业务规划和发展目标，就是35岁以前要努力地继承，把优秀的传统剧目，尽自己最大能力抓紧一切时间去学习。35岁以后，步入中青年，台上要开始逐步走向成熟，这个时候开始尝试创作，为京剧创新发展起到一点作用。通过这么多年舞台实践，让我感觉到要想普及京剧，推广京剧，单纯以一个剧目的形式远远不够，应该多条腿走路。既有传统的正宗的严肃的京剧作品，也要有运用新的艺术形式表现的作品，如京歌。我从一个人单唱、男女声对唱，到三个联唱、四人联唱，这些年大大小小一共有156首，这其中，有广大观众非常喜欢的作品，也有当时为了某个活动像某个电视连续剧主题歌而唱的。全都不存在为了经济收入的想法，为什么一定要参与？就像每年上春晚，只给我们一分钟甚至半分钟的时间，就是要利用不同场合，不同平台去宣传去推广。像刘欢的《情愿》它本身运用了很多京剧的音乐与元素，既不像歌也不像戏，这是一种新的艺术形式，为什么《唱脸谱》、《前门情思大碗茶》、《故乡是北京》深受广大观众欢迎？就是其中有很多京剧元素，尤其是能让年轻观众喜欢，所以，一定要多条腿走路。

于魁智、李胜素演唱的《蝶恋》

普及、推广、弘扬京剧要调动一切思维，一切力量。就像传颂的《梨花颂》，这是我和胜素老师在2000年创排的交响京剧《大唐贵妃》的主题歌，现在都成了广场舞，叔叔阿姨们都在传唱，这里面没有京胡，也没有板鼓，旋律是我们京剧的旋律，用京剧演唱的方式来演唱，又有现代交响乐的烘托，大家能喜欢这也是让我们感到欣慰的。

小众艺术走向大众化   货卖给识家 戏唱给知音

京剧为何昔日绕梁美，今朝萧条无限秋，从大众成为小众，现在再次大众化谈何容易？于魁智说，让每个人都能接受也不可能，货卖给识家，戏唱给知音，像老一辈的戏迷，京剧已注入他的生活和血液，不用争取他们，多年都是支持关爱呵护不离不弃。新观众需要培育，演员要传承，观众也需要传承，对于京剧来说是有前景的，文化是中华民族的血脉，国家对传统文化越来越重视，比如，每年新年晚会国家领导人都和戏曲演员欢聚一堂，已经连续20多年。如何让更多的人走进剧场？他认为，必须顺应新时代新观众的审美需求，围绕国家建设和发展，以对民族有益的角度进行创作，创作一批立得住、唱的响、传得开的，内容积极向上、能够凝聚人心凝聚中华民族力量的作品。

于魁智坚信，随着舞台实践不断打磨，国人教育水平提高，慢慢会有沉淀，过去在大学生中《黄土高坡》、《纤夫的爱》盛行一时，现在关注古诗词和传统艺术，这是很好的回归，要抓住机遇不断扩大传统戏曲的影响。

从酒店到演出现场的路上   还在练功、对词

于魁智清晰地记着他第一天走向舞台的日子：1972年4月3日，至今已整整46年，氍毹人生，沧海桑田，无论经历了多少社会的变迁和诱惑，他始终坚守着。80年代，商潮滚滚，同学同事有的出了国，有的经商当了老板，就连排练厅也被改造成歌舞厅，可于魁智一天也没有停止练功，每天坚持到老师家里学戏。他坚信，京剧一定会有前景，是宝贵的东西就不会被埋没。

现在，于魁智每天要排戏、要演出、要创作、更要作为院里的管理者有大量行政事务压身，“现在还有时间每天坚持练功吗？”我问。“当然，每天都要练功、说戏、吊嗓子，我是职业演员，对自己从事的职业高度认真。”当天晚上在大剧院演《太真外传》，下午在从酒店到剧院的路上，他还和李胜素在车上对台词，“我们合作了20年了，可以说不用思考都可以唱下来，但任何时候不能大意，因为很多观众是第一次走进剧场，如果没有达到预期效果第二次就不来了，培养一个观众很难，需要花费很大心力，伤害观众却非常容易，懈怠偷工减料就会被看出来。很多观众是带着对京剧艺术的仰望和渴望来剧场的，怎么才能对得起他们，就是全身心！”于魁智说。现在和过去作为演员不一样了，不但要自己唱好，更要带动身边的人的业务水平，团队管理作风建设，有责任有义务有担当，所以尽管很辛苦，属于自己的时间很少，也乐此不疲。

深圳   有很多京剧神童

于魁智告诉记者去年和今年，他们在深圳进校园，在孩子中看到很多京剧神童，他说，深圳的家长非常有远见，很多传统剧目都是给青少年很好的启发，比如，“岳母刺字”精忠报国，“钓金龟”母亲教导儿子孝道。喜欢京剧研究京剧对于青少年成长会起到意想不到的积极作用。很多家长愿意送来学习，报名非常踊跃，这样，我们既发现了京剧人才，又进行了很好的思想启发和教育。

（转自中华戏曲的搜狐号）