新得夜景山水二帧

在此一日之“黄金时段”又得以坐上画案。虽不似自己惯用的“多功能”案台称手，终可从权作画。

新得夜景山水二帧，皆耗时费力者。自谓“实验性画者”，为己艺，一生都与自家作坚忍不拔的“较劲”。心知毕生所作，与绝大多数画者无异，真正能自满其意的，毕竟是其少数，大抵仅十居其一、最多达二罢了。然就为这“一、二”（甚或仅只0.5），所付之心血精力，局外之人，绝对无法推想。而且就为这箧内画作面目相对丰盛，——老实说，因这山水画者，弄不好，那真会像是全数画作都以同一个模式“翻制组装”成的！——就为避免于此，又得作出多少探索与试验……不言面喻，怎可能一试即成，一蹴而就。不过始终不渝甘冒失败之险，及平心静气地再从失望中奋起罢了。

决不考虑迎合任何人的喜好。唯求己心认可。坚信以自家如此这般之“自我挑剔”，最终所得，只要是自己基本称意，便自然也会令他人首肯的。

二作电子档资料外，另附今之案台、昔之《夜游白帝城》画作及词作《摸鱼儿·夜游白帝城》(上阕文本)并二作之“作画手记”，以供参看。

2021年3月作画手记——

1、《暝雨霁时，嘉陵江畔，老城已燃新灯火; 云顶寺前，野岭仍卷旧松涛》。写近日偶至本市歌乐山主峰云顶寺前，凭栏俯仰远视此暮色中江山大势所得意象。斯故园山水、尤其山水间之尘世生活，于吾心之万般感触，俱不言而喻矣。即此暝昏雨霁、昊天杳茫、晚风暗起，松声幽微之直逼面目主景，与那江流萦绕、路桥高架、一城灯火通明之背景两相映衬，如此这般自然景观，要说复杂亦复杂，要说单纯亦单纯，总之付诸翰墨，也是相当“考人”的。似这等题材，欲表现巴渝之地特有之繁密丛林山，其既厚实成团、却又绝非浓涂重抹所可达意，而是由无数细节与无比丰富层次构成，因此过于逸笔草草“大写”，显然已非适合，故尔乃采取相对坚硬之点、线构成全幅框架，遂再反复皴染，以求烘托出整个气氛，并令其浑然一体，从而避免入目视象之流于琐碎。画成颇觉得其宏大深邃之感，且那不易察觉的点景之人，当是会意达某，也益发点缀揭示出这人处其境而至为怀旧感新之内蕴。

2、《摸鱼儿.夜游白帝城》。写昔日己词所志旧游事。题款略。此原有简笔大写画作，本亦较称其意，今转念却欲以相对“传统”之手法，着重表现其江峡月夜，迷茫杳淡光影漾摇其间之细微感觉。既勉力为之，幅中呈像果称一派浑然幽静，自与旧作迥异其趣(倒未见得宜较其高下)，不过想来或多易为常情所认同。而自家另有一感亦可称之较深:“逾界”之心、手，虽欲敛而归旧，实则真也断不会毕似于既往尚在此界中之时矣。向日西方印象派画者中，有被称作个人绘画生涯内“新古典主义时期”，然究其实，终已是有天壤之别。斯亦其小类欤?另，今接连两作，不单俱为夜景山水题材，且其作画手法，亦皆属“费工”者，此固亦与吾俗生状态近日来有所改变(俩孙入托，白天乃得整块时间)有关。附记于兹。