伯纳德·贝伦森为加德纳夫人的收藏竭尽所有的学识，尤其是对一些极具时代特征的藏品总能及时给出建议。如果将贝伦森只是看作成加德纳夫人的艺术顾问，那便是将他的学术研究成就看狭窄了。贝伦森是一位艺术史学家，被认为是文艺复兴时期艺术研究和鉴赏的杰出权威，他在20世纪初期的美国收藏家中，他是这个群体的智力支持，扛鼎的不二人选。1894年贝伦森在他的著作《文艺复兴时期的威尼斯画家》中，对鉴赏和系统化方法作了阐述，得到艺术界的关注和肯定。1896年出版的《文艺复兴时期的佛罗伦萨画家》则是将他推上文艺复兴时期艺术研究的巅峰，构建了引进心理学来诠释艺术的视角。贝伦森的学术成就并不只是一个人的研究成果，其中有来自同为对艺术史进行研究的玛丽·惠特·史密斯（Mary Whitall Smith）的协助，玛丽后来成为他的太太玛丽·贝伦森。玛丽于20世纪前10年间在美国举办沙龙，进行演讲，引起美国富有的收藏家对意大利文艺复兴时期艺术的兴趣，利于贝伦森在代为收藏家做艺术鉴赏时收取佣金铺设道路。贝伦森几乎成为加德纳夫人在重大藏品决定最权威的顾问支持。1892年，加德纳夫人委托经纪人在法国巴黎以29,000法郎的价格，成交一幅维米尔的作品《音乐会》（The Concert），这是她于1891年从父亲那里继承了175万美元后的，完成的第一笔大数额的艺术品交易，而且，是在没有专家帮助的情况下完成的。足见加德纳夫人的胆识和对艺术收藏的热忱。
由加德纳夫人的父亲送作她和杰克的结婚礼物，位于后湾区贝肯街的住所，已经没有足够的空间，再装下他们从各地搜罗来的新的藏品。1898年末杰克病逝后，1899年初，加德纳夫人加紧了她原先与杰克构想的博物馆计划，请建筑师借鉴最初他们源于巴尔巴罗宫的灵感进行了设计。
很快便有了伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆，在相对开阔的芬斯建造，经过2年的时间，为她的绘画，雕塑，挂毯，家具，手稿，稀有书籍和装饰艺术等收藏造了一个家。伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的一至三楼是藏品的陈列区，四楼则是私人的居住区。1903年1月1日，加德纳邀请嘉宾客人参加了音乐，艺术和园艺的盛大开幕庆典，为此，波士顿交响乐团移步馆内举行了一场音乐会。次月，对公众开放博物馆，成为美国最好的私人艺术品收藏馆之一。加德纳夫人实现了青春的梦想。针对伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的藏品，加德纳夫人在遗嘱中规定，馆中的任何物品都不得更改，并且不得出售任何收藏物品。
无问西东
不分青红
往白处说
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绘事
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