我不信！苏轼寒食帖绝非郁闷反是心情畅达，对比颜真卿《祭侄稿》

许多人说《寒食帖》，是苏轼被贬黄州三年多，心情郁闷孤独 ，情志不佳的情况下，排遣苍凉之作。

天下第三行书苏轼《寒食帖》

其实不然，我们更相信这件作品神采飞扬，气韵流动，奔放有致，作者应该是做了充分准备，是心情舒畅，最低境况也是心绪平和状态下完成的 ，反观“三大行书”的前两篇《兰亭序》《祭侄稿》，皆有涂改，画圈，甚至潦草之笔，这就说明是在当场即兴发挥，而《寒食帖》非但没有一处涂改潦草，甚至每一笔画细微之处， 都能做到极致美。这只有像书写楷书时的心静状态下，充满和谐自然美的状况下书写。

比如下图'不'字的一撇，放大看收笔极为细致的回锋，极其漂亮精准不仅是功力，而且是心态平和的精细表现。

“寒”字，宝盖头细看下面'两竖三横'笔画运笔过程的粗细错落精准变化，无一雷同，而且做到古人追求的“中实“笔法，也就是说不但笔画两头有变化，笔画中间一样跌宕起伏，摇曳多变。这绝非心态烦闷下的随意表达。

所以可以推断，这篇诗词歌赋草稿原文，是苏东坡在“黄州寒食节”所写没问题，然而，这篇行书极有可能是后来苏轼在心境状态较好时，重新誊写了一遍，就像我们现在，同样可以在心情愉快时，随时写一幅古人'白日依山尽，黄河入海流'诗歌书法条幅一样道理。

比如下图年的流畅飘逸“年”长竖画，锋芒尽显，自然生动。

还有“中”字长竖流畅，而且婉转变化，犹如一个竹竿插到清澈湖面。水面水下映现出的倒影。心情愉快才会有这么细致入微的表达。

“秋”的隶书体势的横向发展，俏皮而若即若离，就像两个小孩牵小手一蹦一跳奔走。

更绝的是“花泥“两字的牵丝萦带，细致入微，妙不可言！苏轼一横切笔带入瞬间又中锋行笔变换为细线，同样钢筋有力，不信我们也可以写写这个字，看能不能瞬间自然而然粗细均匀不留痕迹的去粗变细，这样的极致超常发挥。神来之笔。

“力“字的力道

“支”字收笔回锋，芒尖略挑又不露锋芒，功夫！

即使写令人痛苦的'病'字，也是一笔锋棱尽显的带过——那都不是事儿。

'江'的右上方倾侧之势，三点水清晰可见的笔法

当时客观境况虽然如此，又恰逢寒食节，但'野百合也有春天'; 也许是书写得那天作者心情愉快'多云转晴'，'老夫聊发少年狂'，古代有人说苏轼用笔'墨猪'形容爱写到一疙瘩，但那只看表面不看细微 如'重'字虽然写在一起 但仔细观察中间部分是有气眼之妙。

也许苏轼一直信佛修禅，善于在极度郁闷时，调整好自己的心态 ;也许大书法家只有在畅意书写时，才会开心愉悦。

总之，看到上面单字高清放大，牵丝必现，用笔考究，精湛，一笔一划绝无拖沓潦草，甚至一笔之中多种笔法综合运用，由粗变细，又由细变重，收笔，起笔没有丝毫草率匆匆而过的疏忽，这哪里是心情不好？分明是心态和谐中，天时地利人和之作，是所谓玩'天清气朗，惠风和畅'下，如同王羲之《兰亭序》那样超常发挥逸品。

我们再对比同样是真迹的颜真卿《祭侄稿》，看看人在极度悲催，心绪不佳时的真实流露，真的是天壤之别，字迹潦草，涂抹，书法，一任悲痛哀怨的情绪在笔下狂奔。如大江涛浪，纵横开阖。悲怆从胸怀中奔涌而出。这才是毫不修饰的现场奋笔疾书！

天下第二行书颜真卿《祭侄稿》

寒食帖

正如黄庭坚后来偶然读到这个'天下第三行书'后，

有感而发的跋语：“此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此”。