风蒲山馆二十四节气印稿

印人庆卫

道于

庆卫与我同龄，属狗，过完年就五十二，皆是即将迈入中老年的人了。他精于书，却尤其擅长于篆刻，近年来担任新昌微印社的社长，已经声名渐起了。记得庆卫曾说起过：“对于搞篆刻的人最好称谓是印人，而不是什么家之类的。”既然他不喜欢以篆刻家自诩，那么我也就姑且称其为印人吧。

我们认识的时候，才二十出头。那时他在柴油机厂上班，而我刚从绍兴回来，赋闲在家。我和他是怎么认识的，记不太清了。总之，莫名其妙便成了朋友。

随后，庆卫便在我家“做窠”了。

其时，我家住在艺术院一间不足三十平米的平房里。房子虽小，但朋友不断。庆卫几乎每天来，俨然是家庭成员之一。我父母大多时间不在家，饭就得我们自己做，做菜的任务是我，而洗碗的任务是他。

那个年代，物质何其匮乏，大鱼大肉是吃不上的。我做得最多的菜是油爆豆腐。油锅里先放点干辣椒，然后放嫩豆腐爆炒，再加调味品，放点葱花，算是美味了。有时煎几个荷包蛋，便感觉很奢侈。偶尔也会买酒喝，一碟花生米，加肉丝炒香干，乐乎得不要不要的。回想起当年的这些情景，感觉实在太好。

那个时候，庆卫的篆刻已经刻得很不错了。篆刻于他是有童子功的，初中起就开始学篆刻，引其入门的人为篆刻名家茅大为。茅大为和庆卫的父亲是同事，时任杭州重型机械厂干部。读大学时，庆卫的篆刻又得到许自强的指导，基本功是很扎实的。大学毕业，庆卫由杭州返回故乡工作，身边朋友不多，也是他老往我家跑的原因之一。印象中，那时他刻印不多，但拿出的东西却很是不俗，让我好生佩服且羡慕。

真正点燃庆卫艺术追求的人，我想应该是旭东。

大约是94年，我们便和旭东认识。旭东其人，爱书成癖，对书法更是痴狂。他的痴狂劲，感染了庆卫，让原本只刻印章不练字的庆卫，痴迷上了书法。后来，他们又和任峰认识，彼此很是投缘，成立了一个三人行工作室，激情洋溢地投入到书法艺术的追求中。很可惜这个时候我却离开新昌到舟山工作，无缘接受他们强大的艺术波冲击而迷上书法。97年，我从舟山回新，便又和庆卫、旭东、任峰他们混到了一起。受他们的影响，我曾学过几年山水画，略窥门径，终因不够执着而没有坚持下来。相反，庆卫温开水般的性格，对事对物皆无欲无求，一付人畜无害的样子，不想对书法和篆刻却是执念很深。哪一年记不清了，他忽然辞去工作自费到中国美院的成教班读书。这是需要有勇气的，在新柴他是跑销售的，收入很是不错，加之又有升职发展的机会，如果当年他不辞职，就经济上来说肯定比现在要好得多。

中国美院成教班毕业，庆卫到诸暨去教了几年书，接着便回新昌开班教书法过日子。由于带的学生不多，生活很是清贫。按理，这个时候他该扩大影响力，多带学生，改变生活才对。可是，他打心底里对名利有所排斥，不愿宣传包装自己。记得商力戈先生曾和我说起：“庆卫真是个怪人，我多次催他将审报中国书协的表格填一下，可一点动静没有。”为此，我劝庆卫：“填了只有好处，没有坏处，为啥不填？”他回答：“有桥造头。”后来，庆卫毕竟还是加入了中国书协，是什么时候的事便不知道了。

我和庆卫相处，基本是不谈艺术的，相互抬杠居多。偶尔也会正经点，聊些书画相关的话题。记得他曾将篆刻比作喝茶：开始喝白开水能解渴就行，后来觉得需要放点茶叶，接着对水质和茶叶的质地也有了要求，到最后对泡茶手段追求多样化，可能煮着喝，泡着喝。汉印好像是白开水，篆字像茶业，刀法和章法是便好比泡茶的手段。篆法的丰富，手段的多样，造就了缤彩纷呈的流派印章。

我于篆刻，没有太多的体悟，因此也听不太懂他这番话的高明之处，但依稀能听出这是他篆刻历程的真切感悟。庆卫篆刻是由汉印入门的，后来研究篆法，然后是在刀法和章法上孜孜不倦地下功夫。他的印，不过分追求形式的创新，于细微处见精神。当下，庆卫很显然已找到自己的篆刻语言，届以时日，进入化境是迟早的事。

庆卫也曾学过一阵古琴，后来不学了。不是说他对古琴不喜欢，原因是精力不够。他说一辈子，要做好一件事就够了，做多了就不精，还是老老实实把印给刻好吧。诚哉斯言，如我，由于兴趣过于广泛，东一榔头西一槌，所学至今没像样的业绩，虚掷了光阴。专一很重要，于人于物莫不如是。

曾记，庆卫年轻时是很帅的，走大街上，姑娘们的回头率很高。可现在，庆卫完全是小老头的模样了。时间真是把篆刻刀，把他的脸刻得坑坑洼洼了。世事沧桑，由是感慨，作为结尾。