赵叔孺鞍马画、吴湖帆山水画、冯超然人物画、吴待秋花卉画

在民国时期的画家中，有很多流行的称号，如“海上四家”“三吴一冯”“海上三任”“南张北溥”等， 在上世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马， 吴湖帆的山水，冯超然的人物， 吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称誉，称为民国“海上四大家”。

赵叔孺鞍马画

赵叔孺

赵叔孺（1874-1945），浙江鄞县（今浙江宁波）人。

赵叔孺的鞍马

原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。

赵叔孺的鞍马

民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。

赵叔孺的鞍马画

赵叔孺擅长画马，主要是传承了宋代李公麟和元代赵孟頫的画法，又借鉴清初宫廷画师郎世宁的西洋画法，渐渐形成自己的风格。赵叔孺一生之中，绘画不过百帧，算不上多产，但他的画少而精，有“一马黄金十笏”之称。

吴湖帆山水画

吴湖帆

吴湖帆，江苏苏州人，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。

吴湖帆山水画

吴湖帆山水画从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。

吴湖帆山水画

吴湖帆山水画最有特色，当他挥毫时，先用一枝大笔，洒水纸上，稍干之后，再用普通笔蘸着淡墨，略加渲染，一经装裱，观之似云岚出岫延绵，妙绝不可方物。

吴湖帆山水画

吴湖帆并工写竹、兰、荷花，二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。

冯超然人物画

冯超然

冯超然，（1882～1954），名回，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。原籍江苏常州。

冯超然人物画

辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为“嵩山草堂”。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。

冯超然人物画

早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。

冯超然人物画

好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。

吴待秋花卉画

吴待秋

吴徵（1878—1949）字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗（xuán）居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡）人。

吴待秋花卉画

吴待秋一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“ 海上四大家”。

吴待秋花卉画

曾任职于上海商务印书馆，编审《古今名人书画集》。出版有《吴待秋山水画集》、《吴待秋花卉画集》、《吴待秋画集》、《古今名人书画集》等。