《山河令》真香：讲好一个抓人的故事，才是国产剧之光
小冒坚持原创的678篇 我会努力写个自己的人生剧本的~
加班社畜，生无可恋的快乐源泉，是今年耽改剧爆冷出圈的《山河令》。
细究之下，其实肉眼可见的问题很多，算不上非常能打的口碑剧：
服道化非常一般，剧组看着就不太有钱，性价比审美也不高。
武打片段虽然不惊艳，也算合格。特效什么的，也不必强求。
演技见仁见智， 有可圈可点的地方，但有代入感，有观众缘，贴合角色，未必是出神入化的炸裂演技，也能让观众真情实感。
最重要的是，编剧以一己之力，留住了不少像我这样的观众，本以为一集不到就弃剧，随便看看，然后还挺下饭和上头。
对，追国产剧的快乐，居然是剧情！
再次验证了，国产剧的崛起，太需要明白观众心理的好编剧。
导演可以规划出宏大的框架，把握精准巧妙的节奏；
好演员可以通过细腻的演技，带领观众真情实感进入情景；
镜头语言的巧妙排列组合，塑造无声的意境，优美震撼的视觉享受；
考究的服化道，锦上添花，传递出高级审美，是优质传统文化的推广，更是一种重要的大众普及方式，一种丰富通俗的传承方式。
再多的外在展现手法，也无法弥补剧本本身的致命缺陷。反之，有剧情，至少观众可以忽略其他槽点，认真看下去。
因为先讲好一个故事，老套路也能让观众真情实感地沦陷。
所以， 这也是我最近追剧，看书，都会刻意去思考，去分析学习的点——
《如何写出“抓人”的故事？》
这本我最近认真学习的书籍，集合了写作练习+专家建议+作家书单，揭秘好莱坞最青睐的“高概念故事”公式，利用冲突、悬念与节奏，包含大量故事专家的建议和可以随时使用的练习。
拿来分析一下《山河令》，就能感受到，讲好一个故事，有技巧，有侧重，但真的不简单。
01
讲好一个故事的基础：三幕结构
我们经常感受到影视剧拉垮烂尾，无非是：
开头浮夸无趣，套路太多，甚至都能看到结尾。
中间萎靡不振，各种不知所云，没有主题，只是为了爱情，为了成功，为了挫折而生搬硬套。
结尾草草收场，没有结构，没有成长，没有点题升华的高光之笔。
又或者节奏缓慢，叙事错乱，故事断裂。
《如何写出“抓人”的故事？》提到了，故事创作最基础的套路：
运用基于主题的三幕结构，来演绎情节。
三幕结构——将故事分解为开头、中间和结尾，层次清晰。
情节分解为更小的单元，妙趣横生。
可以运用两种方法细化场景：
情节关节点路线——主要由事件驱动，几乎适用于所有的故事。
英雄之旅路线——主要受人物驱动，适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。其实就是所谓的“人物弧光”。
用紧密的节奏把情节相串联。
在情节中混搭正电荷与负电荷的场景，对场景进行排序。
正电荷场景：这个场景中的行动代表主题的正面、情节在有利于主人公的方向上推进，比如得到想要的东西、采取了积极的行动、比开始时变得更好。
反之则为负电荷场景。
对情节进行以上分类后，在故事中交替安排出现，会让故事更有节奏感。
写作的时候，就是从大到小，从粗到细，不断拆分和填充。
《山河令》人物之间的故事，关系，整个想表达的一种江湖气，观众其实可以感受到。
编剧真的愿意用很多剧情，角色，篇幅去打造一个有自己世界观的武侠世界。
未必精致，未必宏大，但是也能经得住推敲，自洽。
比如一开头，介绍周子舒的前半生，铺垫得非常平铺直叙，但还是有种感觉，有些不知名的小角色，甚至都有自己对武侠精神的理解，有自己的三观和信念感。
也许周子舒和他的81个兄弟，选择不同，想法不同，但都有种江湖气：
人生命短，过得是传奇，活有做派，死有说法。