唐寅《钱塘行旅图》

明中期以后,山水画大兴鼎革之风,吴门画派以变革笔法、出新布局以及多调用色应运崛立,脱颖而成画坛之宗。吴门画派山水分支繁多、名家极众,论综合技艺之高妙卓然、冠绝当世,则以最为时人赞誉也最具才士盛名的唐寅为第一流。唐寅（1470－1523），吴门画派翘楚之首，名列“明四家”之一，表字伯虎，一字子畏，后以伯虎之字行世，自取号六如居士，又号桃花庵主，姑苏吴中人，其品性不羁、才华卓绝，好为勾描点染，尤擅山水丹青口其山水画在基本用笔上取法两宋院体，以工笔齐整细密为主，而又兼具写意游走柔动之风致；构图布局看似随性挥洒，细玩之下则顿觉实有奇巧之意趣；整体设色上多用融合调汇之色，素朗莹润、疏洁清和。精细柔宛的用笔技法、洒脱巧奇的构图布局以及朗润凝莹的设色表现交相凝聚、彼此映衬，继而形成了唐寅山水画精丽雅致、洒脱淡逸的独特风格。吴门画派用笔技法上的突破在于变革明初以来所形成的奉蒙元诸家“极工线丝作勾描”的山水画既成圭臬，其从两宋之际的李唐、马远、刘松年等山水宗匠的院体画用笔以及写意用笔探索要旨、汲取益处，继而形成了工、意两种笔法之间的结合转换，山水画笔法运用遂境界大开、风气一新。唐寅学画之初，也多师法两宋院体画派的细密工笔之技法，及至技艺精进，乃融合写意随性柔练之趣。其山水画基本用笔以工笔勾描为主，辅以意笔点划，这种兼工带写的独特用笔造就了唐寅山水画精细严密、柔宛盈动的个人特色。

唐伯虎作画喜用绢素，昔人常谓其书画纸本者十不得一，而纸本画又往往潦草率意，刻意经营者少之又少。此轴之可珍处在于此。观其布局茂密，皴染繁复，点景人马之工细，款题点画之精妙，均不逊绢本；而林木蓊郁，烟水迷茫之致，又非绢本所能有。王季迁先生鉴赏巨擘，山水名家，收于秘籍，良友以也。虽经五百寒暑，纸黯墨渝，然开轴即有雄秀之气扑面而来，识者自可断其为真迹也。 —— 故宫博物院 古书画部 金运昌

唐寅与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”。与祝允明、沈周、徐祯卿并称“吴中四才子”。高才逸趣不仅傲视当时，其佚闻轶事更复流芳百世、家喻户晓、妇孺能详，是中国古代最为著名的艺术家，能与比肩者，大概只有苏东坡了。由于经历坎坷，见闻广博，对人生、社会理解较深，具有高度的描绘客观事物的能力及熟练的表达主题艺术的技巧，其作品雅俗共赏，声名远播。

款识：钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥。吴郡唐寅。

印鉴：吴趋、唐伯虎、南京解元。

鉴藏印：王季迁海外所见名迹、曾归竹里馆。

唐伯虎作画喜用绢素，昔人常谓其书画纸本者十不得一，而纸本画又往往潦草率意，刻意经营者少之又少。此轴之可珍处在于此。观其布局茂密，皴染繁复，点景人马之工细，款题点画之精妙，均不逊绢本；而林木蓊郁，烟水迷茫之致，又非绢本所能有。王季迁先生鉴赏巨擘，山水名家，收于秘籍，良友以也。虽经五百寒暑，纸黯墨渝，然开轴即有雄秀之气扑面而来，识者自可断其为真迹也。