吸 血 鬼 文 化 研 究

近期由Netflix出品的吸血鬼动画剧集《恶魔城》第四季高分回归,大家有没有被阿鲁卡多的俊朗容貌和阴郁优雅迷惑?
影视剧中的吸血鬼形象似乎一直都是魅力十足,摄人心魂,但在历史上,他却一度是邪恶丑陋的代名词。
它是如何演变成如今的大众情人的呢?这种虚幻的精神造物又为什么会流传至今?
今天就让我们一起来探究一下吸血鬼的魅力吧!
吸血鬼文化的起源
大家普遍认为关于吸血鬼的传说起源于中世纪的东欧,但其实对吸血生物的敬畏与信仰,几乎和人类文明的发展一样久远,甚至可以追溯至史前。
这一时期的吸血鬼还没有一个确切的称谓。且在不同地区,吸血鬼有着不同的形象。
在美索不达米亚,吸血鬼是长着狮子头和驴身子的怪物;在菲律宾,它是会撕裂上半身,长出巨大蝙蝠翅膀的夜魔。
虽然形态各异,但是这些人们臆想中的吸血生物都有一个共同特征——依赖于吸食其他活着的生物的血液为生。
吸血鬼传说的真正兴起,可以说是伴随着瘟疫而生的。
中世纪的特兰西瓦尼亚,也就是如今的罗马尼亚中西部地区,流行着一种血液病——卟啉病。
这种病症的患者体内聚集着大量卟啉,卟啉会在日光的作用下转化成腐蚀性毒素。
接触阳光会使他们的皮肤溃烂、红肿,痊愈后也会留下大面积的瘢痕,甚至连面部、身体都会变形。
曾有卟啉病患者发现饮用新鲜血液可以缓解这种症状,因此据史学家推测,这有可能被作为治疗卟啉病的偏方在当地流传。
十四世纪中叶,黑死病的狂潮使得吸血鬼传说愈演愈烈。
人们恐惧地将还未气绝的病人埋入棺材里,这些病人绝望地挣扎着,在午夜时分不停敲击着被钉起来的棺材,但是得不到回应。
为了寻找这场瘟疫的源头,人们企图从死去的人身上找到答案。
随着瘟疫的反复流行,亡灵变成苍蝇、蝙蝠,于夤夜出逃,在坟场周围吸食人血的报道越来越多。
这种吸血怪物的迷信由于疾病和瘟疫而风行,因此其最初的形象是邪恶和血腥的。
吸血鬼的文学化之路
 
《暮光之城》里爱德华的读心术给人印象深刻,这是吸血鬼的天赋,不只是爱德华,整个卡伦家族中,每个人都有一种独特的异能。
除了每个人的异能,他们还具有惊人的洞察力、迅猛的行动速度,不仅不死不灭、青春永驻、能够幻化成各种动物。
爱德华并没有对贝拉解释这种能力的来源,只是说自己“生”来如此。
实际上,吸血鬼的形象改变和能力的获得并不是一蹴而就的,而是经过了漫长的演变。
 
十八世纪初期,宗教界和学术界开始了一场旷日持久的吸血鬼之争。
吸血鬼到底存不存在?成为这场争论的母题,就连大文豪伏尔泰也加入了混战。
虽然这场论战的结果并没有使任何一方满意,但吸血鬼的传说却在宗教的禁欲主义文学和理性主义的批判中,越走越远。
作为被批判的对象,吸血鬼的邪恶面目开始出现在文学作品中。
 
大多数学者一致认为,吸血鬼的形象首次出现在文学作品中,是1748年诗人海恩里希发表的短诗《吸血鬼》。歌德也发表过一篇以德国吸血鬼传说为基础创作的民谣。
这些作品将吸血鬼视为洪水猛兽,对其进行了猛烈的攻击。
随后,在哥特小说盛行的英国,1816年的一个夏日夜晚,雪莱、拜伦等大文豪在日内瓦郊外聚会,相约讲恐怖故事打发时间。
这次聚会孕育了文学史上的两部杰作,一部是玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》,另一部则是约翰·威廉·波利多里的《吸血鬼》。
这部小说预示着吸血鬼形象开始走入小说作品,成为吸血鬼传说在西方文化中发展的里程碑。
同时,相较于之前的吸血鬼作品片面地强调吸血鬼的残忍、恶毒以及丑陋,短篇小说《吸血鬼》有许多创新之处。
首先,吸血鬼开始拥有美丽迷人的外貌和贵族身份。不再长着一张“丧尸”脸,也不再衣衫褴褛。
其次,吸血鬼和人类的关系开始更加多元和复杂。不再是简单的加害者与被害者的关系。
除了和被害人维持亦敌亦友的关系,还出现了专门猎杀吸血鬼的吸血鬼猎人,以及追随吸血鬼的人类忠仆。
半个多世纪之后,著名的女吸血鬼卡米拉诞生了。小说《卡米拉》第一次对吸血鬼的异能进行了描写。
小说中的卡米拉姿色平平,甚至保留了吸血鬼“即像锥子,又像针”的锋利牙齿,她不吃不喝,出入房间毫无声息。
而且她可以变化成黑猫,具有极强的精神控制能力,能够催眠他人。
这一时期的吸血鬼小说几乎都遵循一个套路:发生吸血鬼袭击事件——发现吸血鬼——消灭吸血鬼。
吸血鬼虽然拥有了一些人类的思想和性格,但仍然是反派角色。他们可能拥有美貌,内心却依旧是丑恶的。
吸血鬼为何变浪漫柔情?
随着浪漫主义对美的理念的释放,吸血鬼小说的创作也更加具有浪漫、瑰丽的色彩。
 
在经历了大量的吸血鬼小说的沉淀之后,《德古拉》横空出世。
图源自:大英博物馆
德古拉伯爵拥有俊美的容貌、沉郁的性格、优雅的风度,已经完全没有了之前吸血鬼传说中丑陋肮脏的形象。
对于吸血鬼惊人力量的描写,在《德古拉》中也更进了一步。
德古拉可以变换成任一种动物的形态,甚至可以随时消失在空气中。
他还可以控制狼群、气候,通过心灵感应召唤自己的仆人,利用血液制造新的吸血鬼。
在吸血鬼核心传说的基础上,作家们对吸血鬼进行了多元化的创造,吸血鬼的形象得到了丰富和拓展。
虽然吸血鬼依旧是邪恶的代名词,并且人物塑造雷同,剧情也大多也都是善恶二元对立的格局。
但是他们的内心世界开始复杂起来,更具人性。
 
二十世纪之后,吸血鬼文学的创作重心转移到美国。
战争的疲乏和生活的困顿,让人们的注意力再一次转向了趣味故事和神秘传说。
吸血鬼传说在文学作品中的运用也开始减少,甚至逐渐消失。吸血鬼的新形象开始崛起。
其形象的转变始于奥古斯特·德尔勒什的短篇小说《飘雪》。

《飘雪》中的吸血鬼为人和善,不再是张扬乖僻的恶魔,而是值得同情的,拥有和人类一样的七情六欲。
从这一刻起,吸血鬼的形象开始彻底颠覆。
二十世纪最具代表性的作品当属安妮·赖斯的《夜访吸血鬼》,赖斯笔下的路易孤独落寞,他的精神世界广博深刻,内心丰盈复杂,道德感极强,具有人性。
可以说,这时的吸血鬼已经是披着吸血鬼皮的人了,他们成为危险而浪漫的爱情的代名词,有时甚至是帮助人类维护社会秩序的暗夜英雄。
传统吸血鬼的基本形象到此,已经彻底被打破和消解。
被颠覆后重造的吸血鬼文化不仅具有极高的商业和娱乐价值,它更蜕变成了一个符号。
作家们通过吸血鬼这一“空壳”,填充自己对社会问题的探讨,完成对其隐喻的新构建。
参考资料:
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