【口琴汇--搬运经典】Comprehensive guide totheCorner switchingtechniqueIII
笔者的全部标题是：
角落（或舌头）切换技术的综合指南
-由马·韦伯（MA Weber）
转角切换是掌握口琴的最有趣，最重要的技术之一（但不幸的是，它也被低估了）。
完全掌握这项技术需要相当多的挫折和练习，但最终还是值得的。
艾伦·布莱克·谢克纳（Alan“ Blackie” Schackner）在他的书中使用了一个非常恰当的类比：“您一直想问的关于半音阶口琴的一切，但不知道该问谁！”：
拐角切换是口琴上最引人入胜和最重要（但不幸的是也被低估了）的技巧之一。
要完全掌握这种技巧，需要相当多的挫折和练习，但最后都是值得的。
Alan“ Blackie” Schackner在他的书中用了一个非常恰当的比喻“一切你一直想问的关于半音阶口琴的问题，但不知道该问谁！”。
同样， 高级约翰·塞巴斯蒂安（John Sebastian Sr. ）在他的《古典口琴系列》（1-6）中写道：
另外，老约翰-塞巴斯蒂安在他的“古典口琴系列”书籍（1-6）中也写到了这一点。
ohn塞巴斯蒂安，古典口琴音乐系列
约翰·塞巴斯蒂安（John Sebastian Sr.）将这项技术描述为左右舌头阻塞。
著名的口琴独奏家，如Cham-Ber Huang都是该技术的大力拥护者，并且经常使用该技术。在《口琴，竖琴和沉重的呼吸器：人民乐器的演变》一书中，作者金·菲尔德（Kim Field）写道：
“黄湛伯（Cham-Ber Huang）试图向我解释在我们沿着长岛高速公路沿我们的火箭飞下时，舌头切换的复杂性。汽车”
他的学生罗伯特·邦菲格奥可以看出，在下面的视频给技术的一个很好的切实可行的建议：
老约翰-塞巴斯蒂安将这一技巧描述为左右舌封锁。
在《口琴，竖琴和重呼吸者》中。《人民乐器的演变》。
“黄昌伯试图向我解释舌头转换的复杂性当我们开着他的车在长岛高速公路上飞驰时”
他的学生Robert Bonfiglio可以在下面的视频中看到他该技术有很好的实际见解。
在本课程中，我将指出这项技术的一些优点，这些优点可以通过我提出的练习来直观地看到。
注意：本课程侧重于使用3个八度音阶的口琴。我敢肯定，下面的许多练习都可以重新用于4个八度音阶的色度，甚至可以部分用于全音阶的口琴。
重要的是要理解，要掌握转角切换技术，需要能够使用舌头遮挡从嘴的两个角起同样良好的演奏。这意味着，至少在该过程的开始，需要更多的练习来掌握左右两边同样演奏的音乐作品。
指数
练习I –在左右角之间切换
练习II –从渠道1开始练习量表
练习III –间隔角点切换
练习IV –相邻频道转角切换（NCCS）
练习五–相同的通道转角切换
练习六–更多的模式/路线来练习
练习七–现实世界中的古典音乐实例
练习八–完整的例子进行分析
最后的话
在本课程中，我将指出该技术的一些优点，通过我提出的练习直观地表现出来。
注意：本课程的重点是使用3个八度的半音口琴。我相信下面的很多练习都可以转换为4个八度的半音阶口琴，甚至一部分用作双音阶口琴。
重要的是要明白，为了掌握转角技术，需要能够用舌头阻挡从两个嘴角同样弹好。
IDEX
练习一-左右角交替切换
练习二-从通道1开始练习音阶
练习三-区间角切换
练习四-邻居频道转角（NCCS）
练习五-同通道角切换
练习六-更多的图案/线条练习
练习七-现实世界中的古典音乐实例
练习八-完成例题进行分析
最后一句话
今天为您顺位推动练习一的内容：
Exercise III
Interval corner switching
a) Octaves: start with C on channel one with your left corner. Now switch to your right corner to play the C in channel 5.
Next go back to your left corner and play D in channel 1. Switch back to the right corner to play the D in channel 5.
Go on until you end up playing the C in channel 9 with your right corner. Try the same going backwards.
a) 八度：从第一声道的C开始，用你的左角。现在换到你的右角弹奏第五声道的C。
接着回到你的左角，弹奏第一声道的D。切换回右角弹奏第五声道的D。
继续下去，直到你最后用你的右角在第9通道中弹出C。试试同样的倒退。
Tip:
-> when I play the C with my right corner I always use the higher C (E.g. channel 5 or channel 9). That way there will always be 3 channel gap between the lower and higher channel.
-> when I use corner switching I can cover up to 4 channels with the tongue. Therefore, I do not need to move the harmonica.
In case of octave playing, I will be over the reach of four channels. In that case I have to move the harmonica to the right by one channel in order to reach e.g the C with my right corner in channel 5. In order to reach the D in channel 1, I move the harmonica back to the left by one channel etc..
See the following video to illustrate that:
小贴士。
->当我用我的右角演奏C的时候，我总是用较高的C(例如：通道5或通道9)。这样一来，低声道和高声道之间总会有3个声道的空隙。
-> 当我使用角的切换时，我可以用舌头覆盖4个通道。因此，我不需要移动口琴。
在八度演奏的情况下，我将超过四个通道的范围。在这种情况下，我必须将口琴向右移动一个音道，以达到例如C的右角在第5音道。为了达到通道1中的D，我必须将口琴向左移动一个通道，等等。
请看下面的视频来说明。
-> if you feel comfortable enough you can now try to play the chromatic scale in octaves using corner switching:
C, C#, D, D# etc.
->如果你觉得足够舒适，你现在可以尝试用角的切换来演奏半音阶的八度。
C, C#, D, D#等。
b) Fifth: same exercise as for octaves. Start on C with the left corner then switch to your right to play a G in channel 3.
Switch back to the left corner and play a C#. Then a G# with the right corner. Continue until you reach the C in channel 7.
Now try the same going down the chromatic scale.
b) 五度：和八度的练习一样。从左角的C开始，然后切换到右边，在第三声道演奏G。
再换回左角弹奏一个C#。然后用右角弹G#。继续，直到你到达第7通道的C。
现在试着用同样的方法往下弹半音阶。
Tip: when you reach A in channel 3 (left corner) and then switch to the right corner to play the E, be aware that the distance between
A – E is extended to 2 channels (same for Bb – F):
小贴士：当你到了第3声道的A（左角），然后切换到右角弹奏E，要注意的是两者之间的距离是一样的。
A-E扩展到2个通道（Bb-F也一样）。
-> Sound samples
Fifth intervals ascending, two octaves
Extended: now that you feel comfortable playing fifth you can start playing more patterns:
延伸：现在你觉得弹第五音很舒服了，你可以开始弹更多的音型。
1) Whole Tone pattern, C – G, D – A, E – B, F# – B etc. then go back down
1）全音型，C-G，D-A，E-B，F#-B等，然后再往下弹。
2) C – G, F – C, Bb – F, Eb – Bb and back down
3) C – G, Eb – Bb, Gb – Db, A – E, C – G and back down etc.
4) another hole Tone pattern:
C – G, Eb – Bb, D – A, F – C, E – B, G – D, F# – C#, A – E, G# – D#, B – F#, Bb – F, C# – G#, C and back down
5) left and right corner alternating
C (L) – G (R) , A (R) – D (L), E (L) – B (R),
C# (R) – F# (L), G# (L) – D# (R) etc.
-> Sound sample
c) now, try the same playing Sixth intervals up and down the scale. E.g.:
C – A, Db – Bb, D – B etc.
Note: be aware that some of the intervals have more than one channel stacked in between (e.g. D – B).
注意：要注意有些音程之间有多个通道叠加（如D - B）。
You can go on to practice as well minor Sixth (also called sharp five):
C – Ab, Db – A, D – Bb etc.
d) major Seventh intervals:
(C – B, Db – C, D – C# etc.)
minor Seventh:
C – Bb, Db – B, D – C etc.
All this will give you an immense repertoire of tools. Especially in Jazz, it will open up new dimensions when improvising.
所有这些都会给你一个巨大的工具库。特别是在爵士乐中，它将为你的即兴演奏打开新的空间。
e) Arpeggios
Note: even though you are playing a lot of up and down arpeggios which requires plenty of corner switching, the overall movement of the line keeps going up. That makes corner switching so valuable, you don’t loose track of the overall direction of the line.
注意：即使你在演奏大量的上下琶音，这需要大量的转角切换，但线条的整体运动一直在上升。这就使得转角切换非常有价值，你不会忘记整体线条的方向。