历代画论（连载17）唐宋：《画山水诀》(摘抄)（宋）李澄叟 撰

立宾主之位，定远近之势。然后穿凿境物，布置高低。落墨无令太重，太重则浊而不清，落墨无令太轻，太轻则燥涩乾枯而不润。蒙染切忌太见，太见则翻成光滑。辟绰无令手絮，手絮则必损精神。要在不亏不盈，皴染得中。发树枝左长右短，立石势上重下轻。摆树枝且看栽插高低，布石脉要还相偎上下。烟霭取秀不可太多，多则散漫无神，林麓铺陈不可大繁，繁则拍塞不舒。石多层若横竖皴涩不分则板；土大广若朽乏，则崩坡断岸必欹。木取势，根株别体；石匡栏，蹲坐无重。山高峻无使倾危，水深远勿教穷涸。路要曲折，山要高昂。孤城寘之远边，墟市但依山脚。雪天不用烟云，雨里无多远望。山村仍居隘窄，渔人要在平滩。朝晴晃朗，暮翳阴昏。舍屋不在多间，渔钓有时而作。藤蔓仍依古木，窠丛簇于山头。高山烟锁其腰，长岭云翳其脚。远山萦纡而来，还用烟霭以断其脉；怪石巉岩而立，仍取土草以培其根。原野旷荡相连，平谷依其扁浅。石须圆浑，锋芒八面棱层；木要交叉，挺干四枝枯茂。遥山三叠，晴岚蔽在林腰。远树两层，阴雾起于林脚，迅风拔木，暴雨崩崖。浅流侧畔平滩，深渊陟崖之下。耸拔之山不须多，多则差池；淡木烟林不要密，密则细碎。林丛切忌头齐，列岫布之高下。孤峰远设，野水遥施。道路时隐时显，桥梁或有或无。远怕阴昏，近防质浊。巅崖怪木，不用频施；峻岭枯槎，也宜少作。稠叠而不崩塞，实里求虚；简淡而恐成孤，虚中求实。

遥烟远曙，太繁恐失于昏；密树稠林，断续防他板刻。山原峻险，依稀樵迳犹存。崖岸倾危，约略岂宜高广？平川虽远，参差皴染而成；源流水泉，彷佛还他颠扑。在两岸有明有晦，起双峰陟高陟低。雾薄爽朗舒晴，烟霭脉胧欲雨。乔林耸直，蟠屈者一株两株；乱石磥堆，奇怪者三块两块。点树叶，将疏间密。皴石脉，以重分轻。亭庵不在常施，楼观仍须间作。人物转换多般，野舍犹防相似。气象则春山明媚，夏木繁阴，秋林脱叶肃疏，冬树槎枒妥帖。树根栽插，龙爪有似攫拿，石有崚嶒，根脚还须带土。北画病在重坡，南画伤乎多水，以其习熟而然也。之字水不过三转，溅濮水只是两层。飞泉一道，侵天瀑涌；争湍澈底，翻涛巨浪。浅獭平流，烟波汗漫茫茫，倾射海门浩浩。

山无独木，石不孤单。烟林一派便休，古木数根而已。乔林疏于平野，矮窠密布山头。孤烟起自水边，薄雾骤依岩脚。野桥寂寞，遥通竹坞山家；古寺萧条，掩映松林佛塔。春漪欲流，夏泽涨而浓肥；秋潦源清，寒潭涸而沉泚。新窠肥滑，岸石须要皴苍；古枿枯槎，境物还兼秀媚。分清显浊，庶几轻重相兼。淳重淳轻，病在偏枯损体。山高木小，虽幽远而气象不雄；木大山低，得雄豪而缺于穿凿。千岩万壑，要高低聚散而不同；叠巘层山，但起伏轩昂而各异。轻清为体，太虚必少精神；峻硬为神，执着还同重浊。孤高独秀，免傍烦碎依栖；板实棚层，解破纵横劈判。填虚破实，斟量活法扶持；罩项笼头，全赖临机应变。若乖本体，宁迯议者雌雄；不苟他能，杜绝许公齟齬。旋虚运实，斡重旋轻。不迷颠倒回环，自然游戏三昧。聊陈大概，以备精详，悟理者不在多求，学之者还从规矩，谨序。

○泛说

近古名人作山水居其品者，亦自不少。且如关仝、范宽、郭忠恕、郭熙、李成、贺真、张戬、高珣诸公，各得一体，或取于多景，或取于细详，或取于紧硬，或轻或秀，备求所长而缀其景，得之者众。惟李、萧二公变体一出，恍然起于今古，简淡疾速，宜乎神品矣。李先生画落墨苍硬，辟绰简径，谓之实里有虚。萧大夫画在烟云气雾得景，谓之虚中有实。如能二体兼之，回环变动，真所谓神上品也。张戬画皴而秀，一皴一染，略兼虚笔，真有工者也。绍兴末间有一佣画晚进，姓翟名兴祖，效而伪作，略不得其彷佛，题记字画且谬，真不揣者也。王晟山水景多而有工，笔势紧密，有可观者。乾道间，江夏有佣画姓黄第十八，作其伪者，至今鄂人家所畜者是也。晟在日嗜酒，亦不多作。花竹翎毛，自刘益、李追、赵逸、刘春之后，作者布色重厚而鲜明为体，正类生色，笔迹细软，又似女工，且不耐久，后进不知体法，失真远矣。夫画花竹翎毛者，正当浸润笼养飞放之徒。叫虫，问养叫虫者；斗虫也，问养斗虫者或棚头之人求之。于禽须问养鸷禽者求之，正当各从其类。又解系自有体法，岂可一毫之差也。画牛虎犬马，一切飞走，要皆从类而得之者真矣。不然，则劳而无功，远之又远矣。韩干画马，云廄中万马皆吾师之说明矣。画花竹者须访问于老圃，朝暮观之，然后见其含苞养秀，荣枯凋落之态无阙矣。画山水者，须要遍历广观，然后方知着笔去处。何以知之？澄叟自幼而观湘中山水，长游三峡夔门，或水或陆，尽得其态，久久然后自觉有力水墨，学者不可不知也。北人山水布置拙浊，法度莽朴，以其原野旷荡，景乏委曲而然也。山水上人物，不拘巨细，人物、犬马、屋木、桥梁，只是点焠而成，彷佛便休。后生不知法度，描染细巧，以媚俗眼，此是人物景致，便成补衲，非山水也。自江陵登三峡、夔门，长流三千余里，重滩逆懒，汇洑狂澜，旋涡回流，雄波急浪，备在其间。登山则自夷陵之西，悬崖峭壁，陡岸高峰，峻岭深岩，幽泉秀谷，虎穴龙潭，临危列险，骤雨狂风，无不经历，尽是今日之画式也，岂不广哉！真所谓探囊得物耳。若悟妙理，赋在笔端，何患不精？画者如是思，如是学，不负名矣。（画苑补益）