孔宪勇，男，1992年生。毕业于曲阜师范大学，现为上海市书法家协会会员。作品入展全国第五届青年书法篆刻展；获上海市第二届篆刻展优秀奖；上海市第十一届书法篆刻大展提名奖；2019年上海市书法篆刻临摹展；上海市第十届书法篆刻大展；第三届“陈介祺奖”万印楼篆刻艺术“陈介祺奖”等。西汉扬雄有言：“或问‘吾子少而好赋’，曰：‘然，童子雕虫篆刻。’俄而曰：‘壮夫不为也。’”雕虫篆刻，壮夫不为，而民国早期渡台印人王壮为更其谱名“沅礼”为“壮为”，其意为“壮夫偏要为之”，余初闻之，甚觉有趣。书法、篆刻昔日常被认为是小道、学问之末流，然其绝妙，非深耽其中者，不能一窥堂奥。余虽不才，然偏爱治印也久，初以元朱文为主，爱其细劲工致，又旁涉汉印，取其中正大气。继而又学鸟虫印，尤喜其婉丽而流动。近来于三晋古玺印最为用功，自觉稍得其闲雅古朴之意趣。若要言余治印之心得，则归纳有三。其一，在得道。于学习而言，首先最应讲求方法。正如虞世南所言：“夫道者，学以致知，饱食终日，无所用心，则去之逾远矣。不得其门而入，虽勤苦而难成矣。”用对方法，往往事半功倍，万事可成；其二，在感悟。所谓“师傅领进门，修行在个人。”人之天赋生而有别，既得方法，成就如何还看个人领悟；其三，在坚持。治印不易，须下苦功夫，有如滴水穿石，若不能持之以恒，则难成矣。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，道阻且长，唯愿暮暮朝朝，印石长伴，以娛吾有生之涯。
陆宗盛，男，1976年10月生，安徽含山人，现居上海。作品入展、获奖：上海市第八届篆隶展；上海市青年篆刻展；上海市第二届篆刻艺术展提名奖；庆祝改革开放40周年上海市书法篆刻展；第六届安徽省篆刻艺术展；2020全国大中小学教师书法作品展优秀奖。小时侯的我喜欢刻刻划划，有幸认识篆刻便深以为迷……平时创作的每方印作，其内容皆为有感而发。章法方面我喜欢以平正为主、奇巧为次、平中见奇。在章法上我还是挺喜欢追求“点”、“线”、“面”的构成效果。字法上，不以追求印面效果而“损”字。然而字法是我篆刻学习中最大的困惑，因为大篆体系的许多文字要么写法较多，要么查无此字。上海书协推出此次征稿，对于我来说是一次很好的整理与学习的机会，希能得到老师们的批评!
许非同，男，1997年5月生，上海美术学院美术学硕士在读，书法师从卢新元。现为上海市书法家协会会员，上海市青年书法家协会理事，上海市青年书法家协会篆刻委员会委员，上海市青年书法家协会宝山区青少年书法教育研究中心指导教师。作品入展上海市第二届篆刻艺术展；上海市第十一届书法篆刻大展等。我于2015年9月来到上海，求学于上海大学上海美术学院。幸运的是，当年10月就遇到了首届上海青年篆刻研习班。在篆刻启蒙阶段就遇到了浦东篆刻会的一群优秀老师，使我受益匪浅。随后在2016年，我参加了第二期上海青年篆刻研习班。本科四年时间，临摹了两三百方秦汉印、近百方流派印，也模仿创作了诸多风格的作品。年轻人抱着什么都好玩什么都试试的心态，创作了（以一张印屏上的印为一组）一组元朱文的作品，用于老家市级展览；一组秦半通印样式的作品，用于海上印社的青年篆刻邀请展；一组鸟虫篆的作品，用于吴昌硕奖第五届浙江省篆刻大展、上海市青年篆刻大展等等。但这些作品都不太理想，大多作品都比较初级。2019年9月，我在上海大学上海美术学院继续攻读硕士学位。在老师们的点拨下，我开始尝试在一种印风中努力学习与创作。至于为何创作出现在这样风格的作品，是因为我喜欢上了玺印，觉得它十分有趣。字形有趣，章法有趣，刻的时候也有趣。但是，我比较胆小，又喜欢精致。故在玺印创作时，多取法文静的字形，多使用比较规整的章法，再配合精致的边款，以达到我想要我的篆刻作品比较文气的目标。通过大半年的努力，创作了2组玺印风貌的作品，分别入展了上海市第二届篆刻艺术展与上海市第十一届书法篆刻大展 。当然这样的成绩这样的作品还远远不够好，还需要更加提升。幸运的是，2020年秋天，我参加了上书协篆刻专委会举办的全国青年展专题培训班，使我的篆刻作品更上层楼。所以当我看到上书协篆刻专委会有新的征稿，就马上着手认真准备投稿材料，不想错过如此好的学习机会！
沈飏，男，1988年生于上海，自幼酷爱书画、篆刻，为张文康、韩天衡先生入室弟子。现为上海市书法家协会会员，上海黄浦画院画师。供职于上海市青浦区工人文化宫。作品获上海青年书法篆刻大展优秀奖；上海市首届篆刻艺术展；上海市第二届篆刻艺术展；第十一届上海市书法篆刻艺术大展等。小小的一枚印章作为身份信用的凭证，大到帝王手中象征至高皇权定鼎天下的国玺，小至民间百姓的私人印信，绵延千载，历经十余个朝代，他伴随着时光的荏苒、空间的变幻，蕴涵了动人的多样风貌，可谓“方寸之间，气象万千”。这是中国篆刻艺术的魅力所在。我在设计创作这些印章时有意强调章法空间上的流畅性、图饰性，在商代和西周早期的青铜器铭文中有一种介于图案或文字之间的图形，令我特别着迷。这种神秘的图形文字代表着国族的名号，也可以理解为图腾、族徽。这种图形文字的结构很符合现代构成艺术，同一个字就有多种形体变化，极其丰富，粗细块面的运用既有秀美又有浑厚，富有节奏韵律感。图文整体布局有秩和谐，视觉表现上异彩纷呈。我努力试图将印文中所使用的大篆、小篆文字和这些图形相结合，有的加以肥笔、方笔；有的则增添青铜纹饰、几何块面。边款上则尽量选用一些青铜兽面纹等图案让印文与边款尽可能相互融合，呼应统一。这种印式在图饰度的把握上特别难控制，融合少了印章形式接近于大篆玺印风格；多了则流俗于图案工艺一类。我希望能够通过这个类型的创作作品让读者在形式上欣赏篆刻图饰美，在内容上也认识与感受到经典文化之博大，能够用一种华美的形式来呈现，让读者在欣赏美、感受美的同时，更能唤起读者道德品行的美。在心灵上与其中的内容产生共鸣，在情感上产生认同感。
【版权声明】图文来源于网络，版权归原作者所有，侵权必删。
