【人物】我当年是怎么练跷功的

我生于1923年。入学时间是在1931年，那年我8岁。学了8年，1939年毕业。中华戏曲专科学校是男女合校，有一个规定，女的就演女的，男的演男的。但是有些行当不行。青衣、花旦，这些女孩子都可以学，而武旦这一行，女同学也来过。原来有一个叫陈德英的，“德”字班的，学武旦。可是不行，她就是软，绑上跷以后腿也软。

当时不管学青衣花旦都学跷。跷可以分几种，我们学校的都讲硬跷。硬跷分两种：文跷和武跷。文跷稍微立一点，武跷稍微坡一点，因为他打呀，翻呀，翻筋斗也得绑着跷，而且得脚尖落地，不能像真正的那样脚全落，那样脚尖像折了似的，就难看了。所以稍微坡一点。

李金鸿先生《思凡》教学资料

那时有些戏必须绑跷，如《穆柯寨》、《穆天王》、《虹霓关》、打焦赞）、《战宛城》，跷上还有功夫呢！要抬起来，好多技巧呢！是跷上的功夫。一般花旦戏、刀马旦戏都得绑跷，武旦不绑跷就不是武旦了。

绑跷的过程

听记载上讲，绑跷是在乾隆年间由一个叫魏长生的人开始的，当然这是从小脚来的。应该是这样的（示范动作）：这是一个铜箍。这是脚后跟。跷必须在脚后跟的这儿，不能齐脚后跟。要是齐脚后跟，慢慢的就松了。要是卡在脚后跟里边，就紧了，不至于松。有的人把跷伸在外面，那样一会儿就松了，就像穿鞋大了似的，不行。这跷的木头，差不多有这么高（注：约一寸），再一立起来，一个人就能高出来大约有四寸的样子，那就不一样了。

这个带子是这样的，从这儿兜过来（注：指跷尖）。用布的不行，就破了。这都是木头的。但全用木头的也不行，就劈了。所以加一个铜箍，整个是个圆的。布是从这儿起（注：指跷尖），露出铜箍，然后上来。带子到这个地方打开（注：指脚面处），分成两个带子。这个地方（注：指袜子部分）完全要用夹的，两层布。到这儿以后（注：指过了脚后跟以后）就是一层布了，一边大概有九尺。完了之后再捆，主要捆脚腕子这一块，因为绑跷主要是脚腕子。脚腕子这块儿绑紧了，就不至于出问题。然后，现在一般就是一副带子就完了，这是不对的。因为只这一根带子裹起来，那是很松的，就是文戏也不行。

一般绑跷得是幼功。小时候我们作为武旦来说，得下两年至三年的工夫，才站。所以我们是用一个单带子，从脚面裹起一直到脚腕以上，系好。然后再用一根夹带子，有小两丈长，从脚尖开始绑。带子绑好后，就把跷鞋穿上了。跷鞋有两根小白带儿，系上。然后是裤腿儿，一般都是黑的，还可以绣点儿花，系在小腿上。然后穿彩裤。彩裤要肥大一点儿，才能把脚后跟藏起来。彩裤底下也系带儿，系上以后，就放下来，就垂下来了。小老板（注：指筱翠花）的跷大，等于真的小脚一样。我们的不到三寸，是武跷。小老板是要模仿真的，放大了，三寸多了。小老板跟我挺好的。他把他的跷送给我。跷一般是不送人的，因为各人的跷都不一样。过去老规矩，化装绑跷要脸朝里，不能叫人看，就好像妇女裹小脚不能让人看。

跷和穿鞋一样，穿鞋分左右，就是不分左右的鞋，你穿着穿着也会分出左右来。常穿左脚的要是穿在右脚上，就别扭。所以必须记上点儿。所以我们在跷的后边都写上“左”、“右”，因为跷的铜箍磨磨就不一样了。你老使这边，自然就偏一点儿，和穿鞋一样，倒过来就别扭了。

但这东西练起来很沉重。刚练的时候根本没法走。而且是老师给你绑。绑的次序也很有技术，有规矩，乱绑不行。绑出来还得很秀气，不能像大包子似的，虚胖囊肿的。

李金鸿踩跷练功

刚练的时候老师让你站起来，根本就站不起来。那时就让你拄一根棍儿，就像老太太拄棍儿一样。拄棍儿都不好走，就扶着窗台。我记得我很小的时候，其实那时候大房子的窗台都不太高，可是我觉得挺高的，因为我小，八、九岁的样子。就扶着窗台慢慢地走。这样走了一个很长的时期，脚才立起来，脚腕子才有劲了。走完了之后让你站。一般是先站在地上，要求站立时不许有三道弯。那时我们的老师也厉害。因为弯一点儿就可以舒服一点儿。但那是不行的。老师想一个法子，给后边绑一个竹签子，一弯就扎你一下，你就不敢了。先是在地上站着，然后是走，走完了是跑，跑圆场。那时学校的地和这洋灰地差不多，就这么亮，是方砖的地。老式的方砖地也挺滑的。老师泼上水。所以一走起来，“噌”“噌”的，好像在冰上一样，很滑的。你稍微一什么，他就打。

虽然我们学校还是学校，不像在科班那样，但是练功也好，学戏时也好，也是允许体罚的。面壁、打手板、罚跪，这都不解决问题，就抽起来了。老师站在中间，一打打几圈。老师使的不是戒方，而是掸把子，没毛儿，一打上，就肿起来，像海参似的紫的。

这样跑、站。慢慢你从在地上站到站在桌子上，然后站砖。砖立起来，一脚一块。想上厕所？根本不允许。所以练得比较狠。要求站的时间越长越好，主要练你脚的力量。时间站长了，力量就有了。比如像我们唱武旦，出手的前面，打一个快枪，完了一个抢背，“仓！”一亮，要耗一会儿，得一分来钟呢！观众“哗一一”，欢迎。下场时也是这样，后面线尾子还动弹，但人站着不动。要这个功夫。所以台上这一分来钟，台下得多少时间，才能有那个功夫。老前辈真在冰上走路。咱们平时冰上走还滑呢！何况还有铜箍。但有一个好处，就是这样练过之后，脚底下轻。现在跑圆场，听着“吭”、“吭”的像是“砸夯”，因为没有这么练过功夫。我们绑跷跑圆场，气都要提起来，走起来轻得很。绑跷转身也好，打起来也好，“吱溜”一下就转过来了。所以一打起来，武生也好，花脸也好，都很怕跟旦角打。旦角快，花脸厚底，追不上。那时我们有两个师哥，一个宋德珠，一个傅德威，经常演对刀的戏。他跑了，后边的追不上，就吵架。

李金鸿《锯大缸》

跷带子用的布是大五福布，就是平纹布，不要漂白的，要本色的，因为结实，而且越洗越软。老得洗，不然有味儿。跷用的木头，《刺巴杰》里有这样的对白：“头是头，脚是脚。头是谁给你梳的？”“我自己梳的。”“使什么油哇？”“桂花油。”“脚是谁给你裹的？”“自己裹的。”“什么木头的？”“枣木的。”为什么说枣木的呢？因为枣木有结子，就结实。一般真用枣木就太沉了，所以有是用核桃木的，核桃木也有结子。就是要用结实的，不然“咔”的一下折了，板子折了。我在上海演一出武戏，“咔”，折了，一下子就把脚崴了，挺厉害的。所以木头要结实才行。那时做跷，要到小器作，专门旋东西，旋个球儿呀什么的。现在没人做了。做起来很难。

李金鸿口述  黄育馥整理