三指执笔写出开张笔势，苏轼行楷《心经》书法欣赏

在中国文艺史上，苏轼大名如日中天，具真实力乃顶高手，如极亮那颗璀璨明珠，闪烁古今。

苏轼（1037—1101），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。

这里展示的是苏东坡的行楷书——《心经》。

淳古，味厚，神足——这些在书法里的高级评语，似乎都可以在这里用一用。

一帖在手，天下我有——《黄州寒食诗帖》确立了苏轼在书坛的学霸地位。

果然，拥有“天下第三行书”的光环加持，苏轼的书法有种不俗的气质。

“无意于佳乃佳”是苏轼的书法创作主张，这是高手专用语言，因为必先经艰深的磨砺探索，才可出现功到自然成的局面。

“把笔无定法，要使虚而宽”是苏轼的用笔操作心得，其实这句话的前半句是有问题的，在这里也不打算展开说。

奉行执笔无定法怎么舒服怎么来的苏大学士，用三指执笔书写。

苏轼的字有个外表特征，就是偏于肥短，三指执笔如果加上笔杆的倾角过大，再如果只会以顺势运笔，那么是会容易助长字体的横向发展形成肥短的观感。这里面的内在关系有着丰富的物理内容，不在此探究。

用笔过程是对毛笔施加力量（通常需要不同作用的力量进行叠加）令其运行，力量在终端笔毫处释放，留下运行轨迹——墨宝。在此进程中，执笔（指法、执笔高低）的不同，笔杆的倾斜度（不是固定的，期间在不断调整）等等，毫无疑问多会对书写效果产生不同的影响。

相对于三指， 四指、五指更利于对毛笔的把持稳控，用笔水平体现的是精准控制。现在很多人都用三根指头抓笔就写，不要被别人（比如名师、导师）带弯了，不要人云亦云，要自己去体会。三指、四指、五指都试试，反复比较体会，这个实验的过程就会带给你很多的思考点。不要去学习古画上面所绘人物的执笔状态，那样毫无意义。唯笔软则奇怪生焉，往往奇趣，其实也有是精准控制下的铺设，功夫越深，对笔的控制越敏感，对控制的要求越高。

当然，书法不仅仅是技术的发挥，是书家综合能力与素养的共同结果。苏轼用了三指执笔写着自家书法的容华面目，其容在字迹之旷达自在，其华在墨韵之繁茂光彩。

东坡居士写出了容华，期间那些不稳定的笔画，在其学养格调的浸漫下，也显露机趣。如果是一般的书家呢？恐怕容华就变成了庸滑（想想看，现在书坛所谓的二王书风，是不是充满了庸滑的俗味？）！

款识：赵孟与中锋和上拜持（上通尚）

赵孟曾览此卷也。

如问我执笔三指五指哪家强？我会说五指执笔值得你拥有。你说呢？

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