这浑厚质朴的青花发色，道出明代景德镇最早的官窑

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提起青花，人们必然会想到那个青花灿烂的年代，暂不说元青花，明青花在中国陶瓷史上也占据一席之地，明洪武朝，历时30年，明代建国后不久，明太祖在景德镇珠山设立御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑，洪武青花瓷器因为存世量太少，见过真品的人更少，所以，洪武青花器的鉴定不为人们所熟悉，今天艺美君就带大家看看明洪武青花瓷。

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洪武青花：从元而来

洪武的青花瓷器继承元代风格，胎体较为厚重，胎质较为后世的永、宣时期的粗，生烧现象较为普遍，大碗大盘多见，足底为有釉和涩胎两种，底足改斜削为平削足，涩胎的大盘底，多有糊米状的大片火石红，釉色白中泛青，釉质肥润，器物口唇多有积釉现象，洪武青花瓷器因为存世量太少，见过真品的人更少，所以，洪武青花器的鉴定不为人们所熟悉。

就现有实物资料看，洪武朝青花瓷器形伟岸，甚至要超过元青花，例如，盖罐有高达65厘米的，盘的直径多在40～45厘米，有的达56厘米，有口径40厘米的大海碗，一个小小盏托的口径居然接近20厘米，这实际上是一个新王朝的宏伟气魄在器物制作上的反映，洪武瓷器壁比较厚实，总体给人一种雄壮拙实的感觉。

洪武朝无论官窑民窑，其使用的瓷土原料都是十分优良的，但原料加工不如永宣及以后各朝精细，民窑器物胎体上常会有一些杂质，洪武官窑器胎料的加工水平较元代有了明显提高，故胎的孔隙明显减少，而元青花器壁和外底则常见不规则的气孔，器物的白胎较少，有的胎呈灰黄色，但手感均比较平滑，器物胎底有少量氧化铁黑黄色疵点，偶有小片的窑渣粘附，高倍放大镜下观察，胎体有明显的润泽感。

明洪武的青花

在修坯工艺上，洪武青花瓷与元青花有明显区别，改元代器物足墙斜削为平切，器底有平整的细白砂底，也有涂一层褐红色护胎汁的，有些还有明显的旋痕和淡淡的橘红色，但手抚感觉均平滑，有不少器物底部开始施釉，改变了元代多不施釉的习惯，盘类器物有的内底平坦，有的稍下陷，周边则微微突起一圈。

关于在青花呈色上，洪武青花不及元青花和后来的永宣瓷鲜亮，多闪灰或几近黑色，有一种粉类涂料被水冲刷过的感觉，料浓处有褐色结晶斑点和自然的下凹，小件器物呈色比较清丽淡雅，有人认为洪武青花器用国产钴料描绘，但经中科院上海硅酸盐所测定，其青料成分与元青花并无二致，当然，民窑生产的大量日常小件器物的青料不属此列。

洪武青花瓷由于进口钴料暂时中断，改用国产青料，而且淘洗纯度不精，青花呈色偏灰，在有些纹饰中会呈现斑块状的黑青色，或星星点点的小斑点，釉里红也是偏灰沉，纹饰上以缠枝和折枝花题材多见，其中以扁菊花最有特点，扁圆形的菊花和花瓣留白边（元菊花和永宣菊少见），云朵也留白边，多呈“品”字形排列。

洪武青花的那些纹饰

洪武青花龙纹大多以云龙纹绘饰，形象不如元代凶猛，龙头小、细颈、蟒身、作腾飞状，头部描绘简单，独角或双角，龙头大多有后掠的披发，晚期绘有竖发，爪有三爪至五爪的，三爪较多，爪之间绘得较分开，呈车轮状，鳞呈小圆弧形，留白边，立体感强烈，常伴有云纹，云形粗短，呈品字形排列，向一侧弯曲。

洪武青花的器物肩、足所绘莲瓣牡丹已不像元代为各自独立的，而是瓣与瓣相连，共用一条边线，元代双回纹为一正一正同方向连续式，洪武变成了一正一反二方连续形式，芭蕉纹蕉叶宽大而丰满，蕉叶中心的主茎脉双线勾绘成平行竖线，中间留白不填色，两片蕉叶间叠有一片蕉叶，叶尖稍圆，叶子边缘绘成细碎且密集的锯齿状，轮廓线用复笔渲染。

迄止目前，尚未见到署洪武官窑年款的瓷器，但却有具本朝纪年的民窑器，如前述刻有“洪武七年七月二十七日造此”纪年款的青白釉罐，明代正德、嘉靖和清代康熙、道光年间，均有仿洪武年款的的仿品，至于洪武官窑中究竟有无署款的器物？洪武的青花瓷虽然发色不够亮眼，但难得是在物以稀为贵，市场上高档次的洪武青花瓷如凤毛麟角。