黄胄 《仿古人物》
黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！
高凤翰 《寒林》 册页 纸本 指画 纵23.4厘米 横30.3厘米 天津艺术博物馆藏
高凤翰
元明以来北方画象愈来愈少，如明之文、沈、仇、唐、石涛、八大、弘仁、石谿等，清之金陵八家及八怪等。此时高曲阜算是北方俊，高只能画花卉、山石，亦不过玩弄笔墨而已。因此其稿亦无多少可观。一一《花卉》
李鱓 《花卉图》 册页 纸本 设色 纵30.2厘米 横42.9厘米 上海文物商店藏
题水仙诗词，明清人多比为洛神、婵娟、凌波美人等俗套。李复堂风趣题曰：“同是蒜也有雅俗之分焉。”水仙名雅蒜，故云。一一《水仙》（1983）
金农 《梅花图》 册页 纸本 墨笔 纵23.6厘米 横30.7厘米 旅顺博物馆藏
金农
“雨后修篁分外清，箫箫如过过溪亭，世间原是无情物，惟有秋声最好听。”冬心虽不能写形，却能画意，此当是中国画一绝。一一《墨竹》
黄慎 《雄鸡图》
黄慎
黄瘿瓢被称颂“七闽瘿瓢”，下笔狂中有法，不寻常。其实瘿瓢过分草率，往住狂中无法。一一《人物》
上官周 《人物故事图》 册页 纸本 设色 纵37.4厘米 横25厘米 中国美术馆藏
黄慎《孤舟垂钓图》乃其壮年所作，二十年后重题自谓不及。此公作品往往过分草草，才情自负，而功力欠火候，好在有自家面目。师上官周，专攻人物，兼能山水、花卉，晚年以狂草入画。福建宁化人，家贫，卖画为生。一一《水仙》
黄慎 《荷雁图》 立轴 纸本 设色 墨笔纵130.2厘米 横71.8厘米 北京故宫博物院藏
天津艺术馆藏黄瘿瓢乾隆六年作《女仙图》，今仿其大略。有清一代，任伯年以上人物画似无高峰。黄慎亦算能者，人物病态支离，未能免俗。黄胄摹此，有感记之。一一《麻姑献寿》
黄慎 《八仙图》 立轴 绢本 设色 纵228.5厘米 横164厘米 泰州市博物馆藏
黄慎《抚琴图》，鉴赏家言其以草书入画，不甚求形似而能得其神。愚见黄公非不欲形似，而不能形似。所谓神似者，东坡先生偏见也。文人以画写胸中逸气未为不可，此亦画家所不可少者，应由能而妙而神方是公道。一一临《抚琴图》（1983）
黄慎 《携琴仕女图》 立轴 纸本 水墨 纵127.5厘米 横55厘米 泰州市博物馆藏
八怪人物最不佳，闵正斋未能免俗。黄慎笔墨无所适从，由于写形低能，粗笔大写，往往荒率，可观者甚少。
闵贞 《蛤蟆仙人图》 立轴 纸本 设色 纵180.1厘米 横70厘米 （日）私人藏
