王羲之行书结构九十二法（二）

第四十七法：笔画错综者，迎计空插，得当有序。虑

双

第四十八法：分间宽者，远近适度。川

昨

第四十九法：分间窄者，聚合分明。天

异

第五十法：左右相迎，避让互揖。妙

敛

第五十一法：左右相背，彼此顾盼。兆

弘

四、有迹无迹的牵丝连络行书之所以区别楷书，最主要的在于其点画相连。这种连带主要表现为连带和牵丝萦络。其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种。连笔是指首尾相邻笔画连在一起，一笔写成，牵丝是无论笔画多远，均可以粗细弯直笔道连络。象点与点、横与横、竖与竖、点横、竖撇等笔画的串联。有些虽不迹牵连，亦笔断意连。连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段，而意连迹连同样相辅而行的作用。这样字才会气脉相通，给人以行云流水，延绵不绝之感。第五十二法：笔连，首尾相连，两笔变一笔。失

息

第五十三法：意连，笔画不连，启承转合宜相照应。小

流

第五十四法：牵丝之妙，在于连绵不断，飘逸流畅。习

象

第五十五法：点连点，或断或连。以

然

第五十六法：点连横，使转连带，一笔而为。六

钟

第五十七法：点连竖，点或横或挑，姿态万千。恒

业

第五十八法：点连撇，相邻两笔一笔而成。为

炬

第五十九法：横连横，连带轻巧，多有变化。月

来

第六十法：竖连竖，边界带自如，果断有方。有

封

第六十一法：横连撇，牵丝连笔，或断或连。左

者

第六十二法：竖连横，弧形连接最常见。王

室

第六十三法：撇捺连写，流动贯通。良

益

五、奇妙的省变草写行书虽然说是“楷书之小讹”，但毕竟是另一种书体，省变、草写是区别楷书、草书的另一种方法。行书写得快，有许多是因为省变了字的某些部件、偏旁，还有些是草写部件、偏旁。但是无论是省变或草写字的部件、偏旁，均要在不影响字的主干部件或不影响字的轮廓的前提下进行。第六十四法：多处省略，运用自然。非

常

第六十五法：直接少点，一目了然。流

万

第六十六法：口字简写，随手而为。故

灵

第六十七法：行书楷法，动中显静。火

寒

第六十八法：楷行交用，动静悠然五

神

第六十九法：草写潇洒，似江水一泻千里。故

怨

六、变化多姿的偏旁部首行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。由于行书书写快捷、流动，故在偏旁部首常舍去繁难费时、凝重的写法，以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远，还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近也要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。第七十法：从言字旁，或一笔而成或分笔合成。说

译

第七十一法：雨字头，四点均简化为两笔或一笔。雪

云

第七十二法：从斜王旁，竖从上横中部弧行向上，或随笔而为，如“理”。理

珠

第七十三法：从绞丝旁，一笔而成，使转自如。经

终

第七十四法：从单人旁，撇竖分明，间距或短或长。伙

传

第七十五法：从双人旁，一种如楷，一种似三点水状。彼

复

第七十六法：从日旁，内横与底横或牵丝或竖挑。昨

晦

第七十七法：从左耳旁，竖或挑或驻。阳

际

第七十八法：从右耳旁，用笔劲健，间用悬针。郎

部

第七十九法：从土旁，竖横都为挑笔状。地

切

第八十法：从金旁，撇长捺缩，两点变一横。镇

镜

第八十一法：竖心法，点、竖或连或断。悟

恒

第八十二法：从火旁，撇长，两点或连或断。炬

烟

第八十三法：三点法，二三点都连为一笔并上挑。流

湛

第八十四法：从示旁，或横竖相连，略去右点，或为楷法。福

禅

第八十五法：提手法，变化多姿，易于学习。排

拯

第八十六法：山字头，钩挑加撇，常用之法。岸

岩

第八十七法：广字头，点与横，横与撇书写自如。么

序

第八十八法：木法，撇捺略为挑。林

极

第八十九法：心底法，三点可断可连。忍

想

第九十法：草字头，一种为楷法，一法为行法。花

菩

第九十一法：走字部，连笔而为，捺多上扬。赴

越

第九十二法：门字框，或简或繁，框内较松。门

开