吾自少年便爱画马，不愧唐人

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。累官翰林学士承旨、荣禄大夫，名满天下。

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。

赵孟頫《将军狩猎图》102×63

其工笔重彩人物鞍马, 取唐人风范, 法度严谨, 风格古朴。

此作绘一执弓荷箭蒙古将军策马而行，似在狩猎。画面用线丝丝不苟而气韵生动，人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。

马的结构除了线条之外，主要运用渲染的方法，继承了唐代的鞍马画风。

款识：至大五年秋七月。子昂。

鲜于枢题：天上房星原不动，人间画马亦难逢，当时笔下千金禄，此是窗前八尺龙。鲜于枢题。

赵孟頫《牧马图》48.3×27.7cm

赵孟頫才华横溢，他画马痴迷到了“据床学马滚尘状”的程度，不仅“法备神完”，而且元、明、清三代关于赵孟頫所画之马作的诗评颇多，这在整个中国绘画史上，除宋代李公麟之外，无人能与他相提并论。

本《牧马图》，在构图上，别出心裁，超出了传统的人物鞍马题材的画法。画幅正中也是最突出的位置，描绘了一匹白马的正后面的马的臀部，马首则只给了个少侧面的镜头，人物则像是一个陪衬，只出现了头部，身体让马的臀部遮挡了一大半，可见此图的主角是只给观者观看的白马。

此图异于传统的构思与主题的表达上，以白马的臀部向人，以喻画者的姿态，联系画家的身分来看，不免有些调侃。

赵孟頫《人骑图》30×52cm

《人骑图》构图简洁，中间画了一个着唐装的文人，身穿红袍，执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。胯下骏马，膘肥体壮，举步欲行。

整幅画为了突出人物和马，没有画背景，人物以线描为主，笔法细腻，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一体，更多地汲取了北宋李公麟的笔韵。

画中自题：“吾自少年便爱画马，六岁得见韩干真迹三卷，乃始得其意之。”

这既能说明画家长期坚持专研，又体现其从古人身上得到精髓之“意”。

他以刻意的追求和长期的实践，取得了高超、精湛的技艺，他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”

而在自题中更写到：“此图不愧唐人”，说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。

就像人遇到开心事会笑一样，马高兴的时候爱打滚。

赵孟頫以不朽之笔绘一匹打滚的马，700多年来乐了无数人，这中间最快乐的是乾隆皇帝。乾隆喜赵字赵画，对此画关注尤多，而“据床学马”亦为画史一段佳话。此作经清宫收藏，钤乾隆八玺，著录于《石渠宝笈续编》。