印章技法讲座|印章章法分类（二十二）
从点画分之缺画法
治印三要素中第一要素就是篆法。篆法就是要求印文书写要准确、点画结体要精到。对于入印文字一般都要查阅工具书，准确无误后，才书写上石并奏刀治刻，篆文不允许少一画或多一画。然而在古今印谱中有不少印章偏偏缺少点画。其中有些印章，因为年代久远、风化腐蚀，或收藏者辗转流动碰撞磨损，致使印边剥失，危及点画，造成点画短缺。不过，也许正是从这里受到了启发，印人们巧思妙想，有意创作刻制了缺画法的印章。尤其是明清以后的文人印，用缺画法刻制的印章举不胜举。先看印例“军曲侯印”。此印系汉官印，虽然其外形十分方正，没有什么缺蚀，然而点画却短缺了不少：“军”字缺右画、“侯”字缺左画、“印”字缺左画、“曲”字缺底画与右画，虽然印文缺了许多笔画，但依然保持着印章的整体性，一眼就能够识读出“军曲侯印”四字，而不是别的内容。另一方汉印“军假侯印”，“军”字缺上画与右画、“侯”字则缺上画并缺左画、“印”字缺左画与底画、“假”字右画也缺了很多。汉封泥“长丞陵印”，“长丞”两字右边缺了一大半的点画。汉印“关中侯印”之“侯印”二字，左边亦缺了许多笔画。再有汉印“假司马印”，其上下、左右均缺少许多笔画。这类印章不仅没有影响人们对印文的识读，还平添了些苍茫古朴的时代感。明代印章“立义行事”，四边光洁整齐，四角以圆为主，看不出有什么风化腐蚀的年代痕迹，然而这四个字的点画却缺了很多，而且缺得很有技巧。当然有些印章是残缺风化所致，但它留给我们的实际效果却是属于缺画法的范畴。其一，缺画可在印的边缘，少数布白在印中，给人似缺非缺之感，而正是在缺画处，令人深思、令人生趣。其二，所缺点画一般都不影响大局，一望便知此处缺画，而且系艺术家有意而为。这就比其他印章多了一些印外之印与字外文章，使印章更含蓄、更自然有趣。其三，印章缺画于何处、缺画于何字，均系艺术家事先谋划设计好的，故除了天趣之外，还有一种引人注目的巧趣。特殊的篆法结体能够带来特殊的艺术气息与特色。但有一点为缺画法所忌讳：若经过缺画法处理后的文字，不经意中变成了另一个文字，或与另一个文字相混淆，再或者使人不知其然、难以识读，这就是使用缺画法过度的表现，也是印章败笔的表现，建议治印时要尽力避免。如齐白石印“寄苹吟屋”，其“屋”字的下方少了“土”字部，不仅篆刻字典上无此字，甚至从甲古文、金文、古籀等工具书上亦难找到此字。所以，缺画过度不宜提倡，缺少部首更应当避忌。
