有一个朋友曾跟同学在这边看展览，看到一张潘天寿的画作，众人一起惊呼叫好，大师果然是大师，称赞不绝。但究竟好在哪，当时也没人具体站出来说一说，可能只因为馆方说这是潘天寿的画，大家就只管一起叫好。
对，就是这幅～
然后她拿出拍的那张作品照片给我看，我一看，我勒个去……
一幅别人伪造的潘天寿的画作。构图、形制、款识位置都是潘成熟时期的样式，但笔法稚嫩懦弱，这个画最好品相可能是，造仿的临本，是潘的真迹而已。
当今假画市场繁荣，是要比真迹更盛的。毕竟伪作、仿作便宜得多，买家若不具备鉴别辨别能力，便以为自己捡了大漏。前些年中国某川省查处制造当代“国画大师”某曾的窝点，没收伪作数万张。大师某曾自己也知道，市面上约有自己六百万张作品都是伪作。没办法，谁让他是坐四望五名气能赶超八大的大师呢。
当今如此，古时亦然。或者说，本来是古时如此，当今亦然，且只高不低。小丑大师如此，真正的大家更不必说了。北宋李成尚在之时齐鲁大地学习、临仿、伪造李成靡然成风，没等多久米芾就发牢骚说见不到真的李成的画了。
李嵩多面，自己老爹善画，李嵩绍继家学，一大老爷们儿少女心爆棚，花画得是一绝。他的人物风俗画既广博又精微，密契主义满满，是把张择端种下的树开出繁盛的花来。为宁宗、光宗、理宗三朝画院待诏，时处于南宋四家中的三位大牛的当中，刘的刚正浑厚、马的简阔、夏的潇散皆可在李嵩同学的画中找到影子。李嵩在那时肯定不是最牛最红最靓的仔，但绝对是一个最神秘最多面最有魅力的大叔。关于李嵩，此下五张画作，那些是真迹呢？
李嵩款 楼阁图
李嵩款 画阑游赏图
李嵩 水末孤亭图
李嵩款 溪山水阁图
楼阁图与画阑游赏图仅仅是托名李嵩，李嵩虽为官三朝，但“三朝应奉”这个题法古怪，不是李嵩晚年告老还乡、画风高古的时候的画，一半是带着炫耀的味道，好比一卷书法作品上自款“书圣羲之”一样滑稽和无知。款的位置简直是落在脸上，生怕别人看不到，而李嵩的款往往是藏在边角。这个字也是假的，字形、结构、行笔成熟俗套，明人味道太浓。此二图陈置中规中矩，左右有镜像对称之虞，略显拥堵，去南宋简阔之意远甚，山石勾斫轻薄，尤其是树干笔线孱弱，人物勾勒简单轻浮，典型明人笔意。二作画得也算精彩，但不是宋人作品，更不会是李嵩手笔。
两小图中山石画法、树木位置、建筑形制、人物画法都有的是浓郁的直接的刘松年味道，李嵩略晚于刘松年，也共事画院，个别画法尽管会受其影响，但不会是直接照搬刘的整体。
李嵩的孤亭可说是比倪瓒的孤亭早了一百年。水末孤亭图，这很李嵩！亭子有明显的刘松年笔意，开阔简远的边角构图，山石浅滩用笔松动而结体坚实，浑厚朴实。此图并无款识，要么是没有，或者装裱时被裁去也有可能 ，如《水殿招凉图》中名款被裁去大半一般。
优秀的套路怎么舍得只用一次呢，这个孤亭边角的设置被成功地用在了赤壁图里。这次，李嵩真开了个很牛叉的局，一改往常如武元直、马和之的赤壁大石壁挺立的样式，一水两岸，截一角置边，苏子乘舟，弄波江上。画幅把大面积的舞台都给了浪，对了，就是李嵩的同事马远很擅长的那个浪 ≋≋≋≋≋≋（点这个浪，有惊喜）。这个浪取老马之神，笔线有李嵩笔性十分，石壁、碎石画法与上图出于同手，李嵩笔无疑。
同样是亭子，《溪山水阁图》中的亭子优秀多了。这个画最大的特点的是太马远了，马远又没这么正，太夏圭了，夏圭却不这么谨。画中树木刚硬劲拔，山石结实得似乎凿都凿不动，是最标致妩媚的宋人小品。边角有名款，但字迹又不像李嵩，小哈不能决也~
啰嗦完了几笔流水账，又到了装模作样总结的时候了。最近老是跑题，自知不是什么好事，因在整理李嵩的过程中感觉料太多，可生发的点太多。看到是真正的宋画还好，若是李嵩真迹更佳，怎么嗨怎么叫好都行，若是一幅假冒伪劣，除了打妖妖灵别无他法。好比喝到了一瓶普通的酒，不能因为酒瓶子的标签上写着是三十年的茅台我就说这酒好喝，要知道标签去打印店想打什么样的都可以，只要造假者乐意82年的拉菲的标签都可以给你，但瓶里的酒他除了 给你加点颜料没什么真的好料了。劣酒以次充好，无非不好喝，酒假嘛，喝多了再大不了伤肝，伤眼，要是重一点往里勾兑甲醇，喝了是会死人的。
最近，有个老板说看我人不错，所以愿意低价两百卖给我一瓶83年的拉菲，他说是82年拉菲的姊妹篇。哪位懂酒的朋友可以过来一起品品，反正我不常喝酒也不懂，喝酒只喝个热闹和装X，除了说很甜就是太辣~
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