丑书的本质是“创新试验”，成功不成功另说，你不能不让他尝试
特别提示：不要看个标题就炸毛，你最好耐心看完。我最烦那些阅读障碍还硬杠的人。
书法发展到今天，已经有两千多年的历史了。实际上，书法的创新，从古至今从没有停止过。如果都墨守成规、不去创新，那今日之书坛，也就不会出现流派纷呈、百花齐放的局面了。
创新的过程中，成功者凤毛麟角，这些人就成了后世传颂的书法大师；失败者不计其数，他们都已经湮没在书法历史长河中。我们在推崇成功者的时候，也应该对那些失败者付出的心血和努力保持一份敬意。
1、王羲之书法学自钟繇、卫夫人，他要不创新，也就只能在老师的窠臼里打转转，也就没有后世的“二王”书法体系了，他也就没资格被称为“书圣”。
显然，王羲之是创新的胜利者和受益者，他收获了极高的地位和极大的荣耀。那他同时代有没有做“创新尝试”的人？当然有了。是谁呢？不知道。因为他们没有成功，已经被历史遗忘了。
2、唐朝的所有大书法家，包括颜、柳、欧、虞、禇等人，全都学过“二王”。他们要不创新，就不会有以后享誉后世的“唐楷”了。注意，“二王”的书法体系已经相当完备，但以颜真卿为代表的唐楷，硬是创新走出了一条属于自己时代的书法之路。尤其颜真卿，与王羲之双峰并歭，是中国书法史上的两座最高峰。
再有一点请注意，王羲之书法以“遒美”著称，颜真卿以“雄强”著称。站在王派书法的角度看，唐楷的很多书法都是“丑书”。宋代的大书法家米芾就曾评价颜真卿是“后世丑怪恶札之祖”，翻成白话就是“丑书之祖”。
图1 颜真卿的“丑楷”
图2 颜真卿的“丑书”
图2 颜真卿这个“丑书”，丑得实在太、太、太有味道了！！！
图3 柳公权的“丑书”
以唐楷为代表的唐代书法，比王派书法丑得多，那这个创新有没有意义？当然有！这不用我多解释了吧？！
3、到了宋代，前有“二王”之秀美遒劲，后有唐楷之法度森严，宋代书法家们怎么办？难道守着老祖宗的遗产吃老本吗？当然不会。真要那样就没有以后的“宋尚意”之说了，也就没有后来的“苏黄米蔡”宋四家了。
宋朝是个“文化繁荣”的时代，思想活跃，当然要创新。于是有了苏东坡的“石压蛤蟆”体，也有了黄庭坚的“死蛇挂树”体。如果站在传统守旧的角度来看，他俩都是不折不扣的“丑书”！
图4 苏东坡“石压蛤蟆”体
图4 苏东坡的“石压蛤蟆”体。
图5 黄庭坚“死蛇挂树”体
图5 黄庭坚的“死蛇挂树”体。
宋代的书法名家很多，除了最具代表性的宋四家外，像文彦博、林逋、蔡京、蔡卞、薛绍彭、米友仁、赵构、陆游、范成大、姜夔、吴琚、张即之等人的书法，都各领风骚，是宋代文化繁荣的一个具体体现。
4、到了明代，书法界已经有了“晋尚韵”、“唐尚法”、“宋尚意”的定论，书法体系更加完备，那明代的书法家们怎么办？啃老祖宗的遗产吗？当然不是。明代书法家又在前人的基础上，创造出了属于自己时代的辉煌。文征明、八大山人、沈度、祝枝山、王宠、徐渭、杨维桢、王铎、董其昌、傅山等人，风格鲜明、名家辈出，这几个几乎都是宗师级的人物。要论“丑书”，明代还远在宋代之上。
图6 杨维桢“铁涯”体，丑出天际
图6 杨维桢“铁涯”体，丑出天际
图7 徐渭乱草枯藤，内含压抑的愤怒
图7 徐渭的乱草枯藤，内含压抑的愤怒。
图8 八大山人清冷孤寂
图9 八大白眼看世界，气死人不偿命
八大的书法清冷孤寂，书如其鸟，白眼看世界，气死人不偿命，拒不合作的态度。
图10 傅山草书
“宁丑毋媚”，就是傅山说的。
5、到了清代，一方面前代书法体系已经非常完备，给后代留下创新的余地已经很小；另一方面，清统治者大搞文字狱，实行高压的文化统治政策，大力推行“馆阁体”，大大禁锢了文人的创造性。
即使在这种恶劣的环境下，清代书法还是突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就极高，产生了像刘墉、郑板桥、何绍基等极具创新意识的书法大师。还有包括金农、邓石如、伊秉绶、康有为、吴昌硕等人，也对后世产生成巨大影响。
当然，这类书法又是某些人眼里的“丑书”。
在前面的文章里，我已经帖过很多书法大师的作品了，像郑板桥、何绍基、康有为等人的作品，这里就不重复了。下在帖一幅刘墉的“墨猪”体吧，他是“清四家”之一。
图11 刘墉书法
刘墉的“墨猪”体，外观臃肿，内含骨力。
6、近现代书法，书法家们其实仍然在不断地尝试、不断地创新。20世纪十大书法家中，至少有5位经常被大众视为“丑书”的，他们是林散之、康有为、谢无量、李叔同和齐白石，甚至我还见过把于右任、沙孟海、吴昌硕都视为丑书的。
还是这样，发过的就尽量不重复发，这里发几张过去文章里没贴过的。
图12 林散之草书
林散之草书经常被喷为“丑书”，说实话，不懂别哼声。林的草书水平极高，单论气韵之生动、墨法之高妙，几乎书法史上没对手！无愧近代“草圣”之称。依我的眼光看，于右任都得稍稍让他半个身位。
图13 齐白石书画
在书法史上，齐白石是个异类。他是个天份极高的“野生书法家”，笔下有强烈的金石味。
7、现代“丑书”名家，限于篇幅，我以后单写一篇，这里只简单点评一下。只说个人理解，不保证对。审美这个东西本来就是见仁见智的。
沈鹏：当代草书大师，他的巅峰期水平是非常高的，但后劲不足，显示他底蕴稍欠。不够开宗立派的宗师级别，但在当代仍然是最好的草书名家之一。
刘洪彪：当代草书大师，在草书的表现力上，有很大的创新和突破。但在草书本身上，并没有什么突破性的贡献，水平是当代顶尖，但不够宗师。
王墉：当代行书水平最高者之一，功底深厚、韵味悠长，对书法的形式和表现力，都有创新性的贡献。他以后在书法史上的地位，有可能会高于上面两位，是当代最有希望成为书法宗师的人物。
何应辉：我最喜欢的当代书法家之一。以后的文章我会讲他。
曾翔：创造力惊人，书法中蕴含着极强的活力和破坏力。但这种风格永远不会成为主流。
沃兴华：实际上他功底非常深厚，老辣娴熟。但近两年有点沉寂，风头都被曾翔抢去了。相比较之下，沃兴华是“理性”的丑书，曾翔是“感性”的丑书。在艺术圈，沃的风格会吃亏一些。
邵岩：以“射书”名世。说实话，他的书法水平还是有，但并不很突出。“射书”本身也是行为艺术，跟书法无关。
8、总结一下吧，在每个时代，都有很多人做“创新”的尝试，这些人在被别人接受之前，都是“丑书”。等他们的理念和作品被承认后，就一跃变成了大师。
那么，那些没有尝试成功的人怎么办？——还能怎么办，当然是被历史淘汰了！很多人连名字都没留下。
所以我的意见是，对所谓“丑书”的态度，完全可以宽容些。成不成功是他的事，但你不能拦着不让试。成功了就名利双收，是他应得的；不成功就被历史淘汰，他自己活该。