格律诗词写作（诗律④）基本句式和三相规则

格律诗词写作（诗律④）

基本句式和三相规则

作者  凭高望远（谢启斌）

一、隐藏的规则

小时候我们学习写字的时候，都用过米田字格垫在纸的下面，然后在纸上练习写字，纸下面的米田格若隐若现，却规范着我们的字体大小高矮。写好的字拿给老师或者家长评判，不带垫在下面的米田格。老师却能够评判出这个字写大了，那个字写小了，还有这个字写上了，还有这个字写下了。为什么呢？因为老师的头脑里藏有一张米田格。

格律是什么呢？格律就是那张米田格。格律是诗的平仄格式，写诗的时候就是按照这个平仄格式去写。写好的诗给别人看的是诗的文字。这时候平仄格式就如同上面那个老师头脑里藏的那张米田格。懂格律的人能够从诗文的背后辨认出平仄格式，而不懂格律的人就只能看见诗文本身。这时候格律就是一个隐藏的规则。

前面我们已经讲过，按照汉语拼音方案的注音，读阴平阳平的字归为平声，读上声去声的字归为仄声。那么我们可以把每一个字的平仄性质标注出来。显现在人们的眼前。这样就可以把隐性的格律规则变为显性的规则，格律的这扇神密的大门就推开了。推开这扇大门，你对格律的认识应当有一个飞跃。

下面我们就来看一下平仄性质标注。

词语：万水千山。姹紫嫣红。

平仄：仄仄平平。仄仄平平。

词语：千千万万。红红火火。

平仄：平平仄仄，平平仄仄。

红豆生南国，春来发几枝。

平仄平平仄，平平仄仄平。

愿君多采撷，此物最相思。

仄平平仄仄，仄仄仄平平。

注：这里的国字在以前的古韵书里面属于仄声，现在拼音（通韵）读平声。

当你推开格律的大门，看到了文字所到之处都是平仄的跳动。你可以尽情的寻找平仄运动的规律，研究格律的规则。当你读完本章的时候，你就跨进了格律的大门。注意，仅仅是入门。

二、五言格律的基本句式

有了前面对平仄格式的显性认识，我们接下来看五言格律的基本句式。

格律的基本形式是平平仄仄；仄仄平平。这个基本形式应该是源于奔驰骏马的马蹄声，奔走的马匹四蹄落地，踢踢嗒嗒踢踢嗒嗒踢踢嗒嗒……，这种音韵律动就是平平仄仄平平仄仄平平仄仄……。任何时候起跑停下的最小单元就是平平仄仄或者仄仄平平。两字一拍，轻重拍循环往复。把这个概念引入到格律诗里面，就是“二字而节”，点在偶位。五言律句是五个字，在平平仄仄和仄仄平平的前后分别加一个字位，得到五言格律平仄基本的语句形式：

①平平平仄仄（平平仄仄前加平）

②仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）

③仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）

④平平仄仄平（平平仄仄后加平）

这4句基本句式的集合组成了五言绝句诗的标准律格式。

例如

江南春色 （通韵）

虞慧  （江西）

江南春色美，    细柳岸边飞。

①平平平仄仄，②仄仄仄平平。

碧水蓝天映，    渔船鸟雀追。

③仄仄平平仄，④平平仄仄平。

请注意，加在前面的一个字位的字符与相邻字位是同声的，加在后面的一个字位的字符与相邻字位是异声的。形成前两句是32结构，后两句是221结构。按照“二字而节”两个字一拍，对这5个字位进行分节，一二字位为头节，三四字为位腹节，五字位为脚节。句式分解如下：

五言律句式==头节+腹节十脚节

①平平平仄仄==平平+平仄+仄

②仄仄仄平平==仄仄+仄平+平

③仄仄平平仄==仄仄+平平+仄

④平平仄仄平==平平+仄仄+平

三、七言格律的基本句式

在五言格律基本句式的前面再加上一个顶节，即每句的前面分别加上两个与头节平仄相反的字位，即得到七言格律的基本句式。七言格律的7个字划分为顶节（一二字位），头节（三四字位），腹节（五六字位）和脚节（第七字）。

①平平平仄仄，仄仄+平平平仄仄。

②仄仄仄平平，平平+仄仄仄平平。

③仄仄平平仄，平平+仄仄平平仄。

④平平仄仄平，仄仄+平平仄仄平。

由此，得到七言格律的的基本句式：

七言律句式==顶节+头节+腹节十脚节

①仄仄平平平仄仄。

②平平仄仄仄平平。

③平平仄仄平平仄。

④仄仄平平仄仄平。

这四个基本句式的集合，组成了七言绝句的标准律格式。

举例：咏桃花

四、三相规则

从上面所举的基本格式中，我们来看格律诗的平仄声律要求的三个规则。这三个基本规则是相间、相对、相粘，简称三相规则。

1、句内平仄相间

首先是句内的平仄搭配，具体要求就是“句内平仄相间”。按照字位节奏划分，句内每两个字为一节。《联律通则》上也有按声律节奏 \'二字而节\'，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节的描述；据此，五言和七言单元句，除脚节外，每节的节奏点在偶数字位二四和六上，这个节奏点上的字平仄恒定不易，而且平仄相间。梁 大同年间的刘滔根据五言的“二二一”音步，提出了“二四不同声”，后来又有人提出二四恒定不易原则，以及二四六分明的论述，这些都是相间律的来源和确认。

为便于敘述，按照二四恒定原则，我们把节奏点上的每节偶数字位称为关健字位，下面的图示可以看得更清楚。

①仄仄平平平仄仄。

②平平仄仄仄平平。

③平平仄仄平平仄。

④仄仄平平仄仄平。

从上面的实例标示，我们看到，五言律句内第4字位的平仄与第2字位的平仄相反。七言律句内第6字位的平仄与第4字位的相反，与第2字位相同。形成二四六字位的平仄为：平仄平或仄平仄，这就是相间律。

简单的说，关键字位必须遵守相间律。

前面我们已经说了七言格律的基本句式是在五言格律基本句式前面加上两个字位。现在我们把加上的两个字位去掉。看一下五言的基本句式。

①平平平仄仄。

②仄仄仄平平。

③仄仄平平仄。

④平平仄仄平。

很明显，每句的关键字位二四不同声，平仄正相反，遵守相间律。

2、联内平仄相对

绝句一共4句。每两句被称为一联，一二句为首联，三四句为尾联。律诗一共八句，每两句为一联。第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。每联里面的第一句叫出句，第二句叫对句。联内平仄相对就是律诗中每一联的对句与出句各节的平仄是相反的，这就是相对律。实践中，有些字位相对可以放宽，七言律诗对句的关键字位第二、四、六字和脚节与出句相对，平仄必须相反；五言律诗对句的关键字位第二四字和脚节与出句相对，平仄必须相反。

观察下例：

首联

①仄仄平平平仄仄。

②平平仄仄仄平平。

尾联

③平平仄仄平平仄。

④仄仄平平仄仄平。

第①句和第②句为第一联，第一句是出句，第二句是对句。

第③句和第④句为第二联，第三句是出句，第四句是对句。

所以第二句与第1句相同字位的平仄相反。第四句与第三句相同字位的平仄相反。联内平仄相对，这就是相对律。

联内平仄不相对，叫失对，是律诗的禁忌之一。

按照相对律的规则，有了出句的平仄格式就能推导出对句的平仄格式。

3、联间平仄相粘

格律诗平仄声律第三大规则是联间平仄相粘。也就是说，律诗中相邻的两联之间，上联的对句和下联的出句平仄相同，换句话说，本联上句的平仄格式就是上联下句平仄格式的复制，两句相同，如同粘合一体，这也叫相粘律。实践中，有些字位的相粘也会放宽，但关键字位必须相粘，比如七言律联间相邻两句的二、四、六字平仄必须相同，五言律联间相邻两句的二、四字平仄必须相同。

两联间平仄不相粘，叫失粘，也是律诗的禁忌。

比如前面的例子中，第②句和第③句的平仄相同，就叫相粘，不同则失粘。

按照相粘律的规则，知道上一联的平仄格式，就能推导出下一联的平仄格式。

相间、相对、相粘这三个规则就讲完了，熟练掌握这三个规则和押韵的原则，既可以用它检验格律平仄是否正确，也可以用它来推导出下一句和下一联的平仄格式。我们对于律诗的平仄格式完全不需要死记硬背。

在相间，相对，相粘这三相规则中，我们几次提到关键字位是有原因的。它将在后面的章节中成为判断是出律还是变通的重要依据。

（未完待续）