正确追求书法的巧与拙
现代书坛姹紫嫣红，各种流派争相斗妍。其中流行书风中求巧求拙的构字和布白特点，在书风上似乎有越“泥古”之藩篱，不乏时代气息，以一种赏心悦目的出新审美效果呈现在大家面前。所谓书法巧拙，也就是灵活巧妙的构字，稚拙老辣的用笔，由打破常规的点画和结体形成的丑拙之美、稚气天真之美。在书写过程中合理自然地运用巧拙手法，有时会产生出人意料的审美效果。
然而，时下许多习书者心浮气燥，很难沉着，在没有传统基本功的情况下，急功近利，一味简单地追求巧拙，以把字写丑、写怪为美，故作无病呻吟之态，邪气十足而难有美感。由此也引来当今书坛对流行书风的口水战。 流行书风之所以流行，说明其审美价值之所在，这也是一个文化兴盛时代百花齐放的重要体现，我们没必要排斥和挤兑。流行书风中常见的巧拙笔法，并非意味着对传统书法精神的背叛，属于一种创新。再说，这种表现手法并非当今书坛才有。清代傅山就曾提出：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”郑板桥则以乱石铺街的巧拙构字和空间布白带给人全新的艺术享受。傅山师出颜真卿，功力深厚，巧拙自如。郑板桥则参以篆、隶、草、楷的字形，穷极变化，潇洒自然。可见，传统功力的支持是多么重要！如果随心所欲、信马由缰，以投巧造拙，那是极不严肃的投机行为，它与真正意义上的巧拙大相径庭。那种以丑为美的追求，最终将堕入无法入目的泥泽，也违背了书法家追求美、创造美的根本使命。
艺术美，最终是回归自然的美。巧拙，不是刻意的安排，而是建立在传统功力基础上自然天成的流露。苏东坡说过：“吾书虽不佳，自然出新意，不践古人，是一诀也。”我们在追求巧拙的时候，能不能也不践古人呢？狂草书家张旭，嗜酒醉书而出神，但历代书家公认“张颠不颠”，其“颠草”有着深严的楷法基础，尽管草字奇怪百出，但无一点画不合规矩。相反，我们一些年轻的书家，不想下真功夫，只求一时快感，披着时髦的巧拙外衣，行遮掩功力不足之实，最终难成正果。因此，广大习书者还是要放下功利思想，脚踏实地地临池古帖，在躬耕实践中掌握法度，让书法巧拙成为水到渠成的率真与自然。