生前拍下150000张照片无人知晓，被后人称摄影界的女梵高！ / 开普饭

梵高死后才有向日葵，安徒生死后才有童话的世界，杜甫死后才有诗圣。王勃在《滕王阁序》里写道：“时运不齐，命途多舛。”遇不到机会，这大抵是千百年来，那些被湮灭在历史尘埃里的人共有的写照。

这些事实总是这样现实而又残酷，这样的例子比比皆是，摄影界里也有类似的人物。薇薇安·迈尔（Vivian Maier）就是一个很好的例子，她并不是一位专业摄影师，她的工作是保姆。

她既是保姆，也是摄影师，出生于美国纽约，青春在法国消逝，终生未婚，却与摄影相伴消失在这世界，却留下了150000多张照片，在喜欢她摄影风格的人眼里，她是神，在不知道她摄影的人眼里，她只是个谜，她的作品异常震撼，直击人心。

发现

2007盛夏，芝加哥，旧物拍卖场，29 岁的芝加哥房地产经纪人约翰·马鲁夫（John Maloof），在拍卖会上他以 380 美元买下了一箱胶卷和底片。最初的目的，就是试图从中找到一些关于芝加哥的历史照片，为写作寻找素材。

这些东西并未对他产生任何帮助，但这些底片的内容让马卢夫十分着迷，里面内容确是那么的震撼人心。

那么是谁拍下了这些照片？为什么要拍？是出于什么原因拍下这么多的照片，他对心中的疑问无法释怀，于是，找到了拍卖场只是得知了一个名字，这种疑问像是一种心魔，让他开始了寻找之旅。

寻找

约翰·马鲁夫决定开始寻找，一步步去解密摄影师的人生之路。1949年的某个时候，当维维安还在法国的时候，她开始玩她的第一张照片。她的相机是一个普通的柯达布朗尼盒相机，一个业余相机，只有一个快门速度，没有对焦控制，也没有孔径刻度盘。

1952年，薇薇安购买了一台Rolleiflex相机来完成她的固定功能。她大部分时间都和这家人住在纽约，直到1956年她最后一次搬到芝加哥的北岸郊区。另一个家庭将雇用维维安为他们的三个男孩做保姆，并将成为她余生最亲密的家庭。在这个时期她的风格开始成形。

他的作品没有感性，只有犀利，这种震撼的感觉让人震动不已。就在这个时候，迈尔决定转向彩色摄影，主要是用柯达Ektachrome 35毫米胶片拍摄，使用Leica IIIc和各种德国单反相机。在迈尔之前的作品中，色彩作品的边缘是看不见的，而且随着时间的推移，它变得更加抽象。人们慢慢地从她的照片中爬出来，被发现的物品、报纸和涂鸦所取代。