一千个人眼中，就有一千个「夜神」
所谓夜神，指的就是LEICA NOCTILUX-M系列的超大光圈镜头，关于夜神之所以叫夜神，镜头名称NOCTILUX里面的NOCT既是拉丁语夜晚的意思，在胶片时代没有特别高ISO的年代，提升光圈大小就算是最有效的夜晚拍摄办法了，于是影友们美其名曰夜神。
说起“夜神”，那可真是众多徕卡粉丝们心心念念的梦幻逸品。
从1966年最早的50/1.2，再到1976年生产的50/1.0，然后就是现在的50/0.95与75/1.25以及今年年初刚刚卷土重来经典限量版50/1.2，NOCTILUX 历经60年的岁月变迁、四代更迭，已经成为了一段传奇。
人眼的 “最大光圈” 不过在 2-3 之间，光圈到 F1 俨然超过人眼感知度的极限，这个系列的镜头大胆突破了 1:1 的光学极限。
现役夜神——Noctilux 50mm f/0.95 ASPH 、Noctilux 75mm f/1.25 ASPH与Noctilux 50mm f/1.2ASPH限量版，无论是惊人的大光圈，“镜皇”级光学设计和用料，还是极致的做工、油润梦幻的成像，以及同样“豪华”的售价，都令人垂涎三尺又望洋兴叹。今天，我们就来好好聊聊这三支夜神巨头。
从左至右：
Noctilux 75mm f/1.25 ASPH
Noctilux 50mm f/1.2ASPH限量版
Noctilux 50mm f/0.95 ASPH
#01、Noctilux 50mm f/0.95 ASPH.
对徕卡而言，“0.95” 并非代表一个数字这么简单。
众多周知，Noctilux 50mm f/0.95 ASPH.（以下简称：50/0.95）是目前徕卡的最大光圈镜头，它也远不止是徕卡的一个产品，更是代表了徕卡镜头的最高光学品质。
徕卡50/0.95采用5组8枚双高斯结构设计，其中包括5枚低色散镜片、3枚高折射滤镜片以及2枚非球面镜片，最强大实力就是全开光圈完全可用，中央锐度极高，可以说与Summilux 50mm f/1.4 asph（以下简称：50/1.4a）相差无几。
Leica M10 + Leica 50mm f/0.95 Noctilux-M-ASPH @ f/1.4
Leica M10 + Leica 50mm f/1.4 Summilux-M-ASPH @ f/1.4
这让小编不禁想起当初官方对50/0.95的介绍：“在超大光圈下可产生景深超浅的人像与不可言说的美学效果。
其出色的画质，足以对标徕卡的标准50镜头——徕卡Summilux-M 50mm f/1.4 ASPH.。即使在一根蜡烛的光照下，也足以进行拍摄。”（这可真是一夸就夸了俩）
50/0.95的对焦行程非常短，特别适合抓拍，可以很快速的完成对焦。但考虑到F0.95大光圈下景深过浅，要做到合焦属实有点难。想要如何更精准的合焦，我们待会还会提到。
将光圈环拨到F0.95，完美地对准焦点进行拍摄。其得到的照片，焦内如刀锋般锐利，焦外如奶油般化开，整体却过渡得柔顺丝滑。
© Kevin-Xu
© Kevin-Xu
在F0.95大光圈下，色彩偏暖，厚重鲜艳，反差适中，虽说是现代镜头，但色彩的胶片质感十足，与50/1.4a有着完全不同的个性。光圈收到F2以后非常锐利，到了F5.6估计能比肩的标头就更少了，性能较为平衡。
#02、 Noctilux 75mm f/1.25 ASPH.
Noctilux 75mm f/1.25 ASPH.（以下简称75/1.25）应该是 Noctilux系列第一次出现50mm 以外的焦段，而且光圈值 F1.25 也是史无前例。徕卡的工程师曾经在采访中说过，这个焦段下，这个光圈是目前能做到的光学素质和尺寸相平衡的极限了。
徕卡75/1.25采用6组9片设计，含2片ASPH非球面镜，11片光圈叶片（与50/0.95一样），最近0.85m的对焦距离（对比50/0.95的最近对焦是1m），当然还有硕大的E67的口径（对比50/0.95的口径E60）和超过2斤的重量（绝对是重磅级的镜头），都让人叹为观止。
虽然没有月牙对焦指柄，但对焦环的手感同样细腻流畅，对焦行程适中，从最近对焦距离可以迅速切换至无限远，适合抓拍中的随时调整。
© Oliver Vogler
想象下，光圈开到最大的时候，那如梦似幻的焦外，再加上 75mm 中长焦本身就有浅景深优势，用于拍摄人像必定会令人心醉神迷。
© slack
这支镜头的所有光圈档位都堪用，2片非球面和高折射率的玻璃的应用也使我们能够消除单色像差，将高反常色散玻璃与低色散玻璃结合来实现色彩校正。
这就是夜神，它的光圈反倒不单单为了控制曝光，你也没必要总是找“最佳光圈”去增加成像质量，反正，我们的镜头光圈全开下依然具备高性能实力。
不过上述这两颗镜头的确都属于“大块头”了，配在M系列相机上多少有点显得头重脚轻，整体使用时，也会有镜头拽着机身往下沉的感觉，手持拍摄时，对对焦与稳定性的要求自然就高一些。所以，有不少影友调侃说这两颗镜头其实最适合SL用户。SL 的EVF取景器和峰值对焦也能让对焦变得更容易。
SL转接75/1.25
调侃归调侃，M系列相机想要合焦，也还是有对策的。实际上，M系列相机对焦方式多样，有些人喜欢用实时取景，而有些人则喜欢用黄斑对焦。
用黄斑的影友们可以考虑入一枚放大目镜，可以将取景窗中的框线和黄斑都等倍放大，对焦更容易一些，毕竟 75mm 的框线实际上还是有些小的；如果喜欢实时取景的话，倒是可以考虑用电子取景器，电子取景器能更好地辅助准确对焦，也能够让摄影师提前预览到景深情况。
放大目镜
电子取景器
#03、Noctilux 50mm f/1.2 ASPH. 限量版
时隔半个多世纪，徕卡划时代镜头重新回归，作为世界上首枚加入2片非球面镜片的镜头，初版Noctilux 50mm f/1.2 ASPH. 开创了ASPH. 的潮流。
初版
由于生产工艺要求极高，需要由经验丰富的工人打磨至要求的形状，1966-1975年，只生产了1757枚黑色镜头，银色镀层镜头仅约5枚。而今再度复刻依旧不可多得，新版Noctilux-M 50 f/1.2系列黑色款镜头的总产量仅为1800个（银色全球限量100个），所以定然会是当今市场上备受欢迎的收藏品。
新版Noctilux-M 50 f/1.2（以下简称50/1.2）镜头依然保留了初版与众不同的视觉特性。尽管初始版本已为50多年前的结构，但该镜头的推出绝不仅是单纯的怀旧：当光圈收缩到f/2.8时，50/1.2镜头可以提供锐利的成像，并足以满足现代数码摄影使用需求。该镜头还是徕卡 Noctilux系列镜头中最轻便的，镜头净重仅为408克。
© slack
© slack
新版50/1.2在最大光圈下捕捉到的图像色泽柔和，而细腻的焦外画质能够创造出极具辨识度的画面，最大光圈即实际可用光圈。50/1.2保留了徕卡一贯的低反差和暖色调风格，从主体到背景的过渡平滑油润且自然，焦外画质如梦似幻。
一支卓越的镜头，绝对是可以超过时间而存在的。
就像 50/0.95，很难想象，这居然是一支2008年发布的镜头，当年，它就是以惊艳世人的姿态出现，到十几年后的今天，它依然是徕卡大光圈定焦镜头中标杆一样的存在，甚至可能再过十年，也没有其他镜头能撼动它在标镜里的统治地位。
而谁又能想到，50/1.2时隔半个多世纪可以再度问世，足以说明它的经典，再版却历久弥新。
一支好镜头能用10年、20年，更准确的描述是，能在10年、20年内依然保持领先地位，投入购买这样的镜头绝对是值得的。50/0.95 、75/1.25 是这样，50/1.2也是如此。