跋柳公权《<送梨帖>跋》

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跋柳公权《<送梨帖>跋》

诚悬小楷跋送梨【1】

细思对碑刻生疑

笔谏遗型犹存矣【2】

古来笔法多谜题

【1】柳公权，字诚悬。唐朝中期著名书法家。

【2】《旧唐书·卷一百六十五·列传第一百一十五》：穆宗政僻，尝问公权笔何尽善，对曰：“用笔在心，心正则笔正。”上改容，知其笔谏也。《新唐书·卷一百六十三·列传第八十八》：帝问公权用笔法，对曰：“心正则笔正，笔正乃可法矣。”帝改容，悟其以笔谏也。

《<送梨帖>跋》是传世柳公权作品的唯一可靠真迹，是一副小楷作品。从字的整体取势来看，字体呈现欹侧多姿状态，有一些欧阳询的意味。这的确是柳体的一个状态。

米芾在《海岳名言》中说，“”字之八面，唯尚真楷见之，大小各自有分。智永有八面，已少锺法。丁道护、欧、虞笔始匀，古法亡矣。柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳，世始有俗书。”

尽管米芾对柳公权书法的评价不高，但是“柳公权师欧”他是肯定的，所以柳体真迹肯定是表现出欹侧状态的。

柳公权《<送梨帖>跋》

但是从笔画上来看，《<送梨帖>跋》笔画的起笔、行笔、收笔，呈现出来一种自然的状态，并不像传统印象中“颜筋柳骨”里的柳体那种笔画偏方硬的样子。这与大家的思维惯式是很不同的。可以对比一下下图中柳体碑刻与上图的墨迹。笔画的外形确实很是不同。

柳公权《神策军碑》

所以说，难道柳体的碑刻是在刻工刻字的过程中，加强了方硬的样子？而其实柳体的墨迹，并不是这样？

这实在是书法里的一个有趣的问题啊。

这是《<送梨帖>跋》带给人们的一个思考。

乾隆帝题柳公权《兰亭诗》迎首“笔谏遗型”

柳公权《兰亭诗》

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