柴扉别集（32）真相是这样记录下来的 | 张国领专栏
柴扉别集（32）
真相是这样记录下来的
张国领
前些年有一张曾获国际大奖的照片，看了令人揪心、非常震撼：在因干旱而陷入饥饿的非洲，一个骨瘦如柴的小男孩，坐在皲裂的土地上，奄奄待毙、渴望食物，而在他的不远处，正站立着一只虎视眈眈的鹰鹫，随时准备向小男孩发起攻击，将他作为自己的食物。
据说当初因拍到这张照片而得奖的摄影记者，已经无法忍受悲伤的煎熬折磨辞世了。他为世人展示了一幅非常可怕的生存场景。
我想看到这张照片的人，一定都忍不住会去想象，鹰鹫把小孩吃掉了没有，甚至还会去谴责摄影师，在如此危险的时刻，为何不上前去把陷入绝境的小孩救下，而为了获取一张照片，置孩子的生死于不顾。
如果从道德的角度去评判这名摄影记者，他肯定是缺乏人性的，在别人的生命遭遇危险的时候，不是挺身而出去解救，却首先考虑自己的创作；但若从一名摄影记者的敬业精神来评判，他无疑绝对是合格的，并且是优秀的。因为他如果去救了这个小孩儿，救的只是一个个体的生命，他可能失去拍摄到这张照片的机会，那样就不会有如此多的受众，知道非洲发生过和正在发生的事情，无法引起国际社会的震惊和行动，从而让更多底层难民，失去人道主义的救援。
从这一点看，摄影记者的荣誉，有时是建立在别人的危险或痛苦之上的。
1995年的一天早晨，还没起床的我接到领导打来的电话，说是中牟县的烟草仓库着火，武警官兵参加了灭火战斗，让我火速带两名电视记者，到现场拍摄新闻。
电视与文字的最大不同，是有画面，有声音，有看得见的现场。但这种失火的画面，不是什么时候去都能拍到，救火的人能早一分钟把火灭掉，那就是最大的胜利，因为大火多烧一分钟，就会造成更大的经济甚至生命的损失。
接到电话后，我立即起床向中牟赶去，希望我们能在大火扑灭之前赶到。一条救火的新闻，起码要有几个着火的镜头，那样才具有更加真实的现场感。如果只剩下烧过的废墟，虽然也能构成新闻要素，但要比冒着烈火战斗的镜头效果差很多。
驾驶员陈怀忠是位老司机，车子开得飞快。可等赶到烟草仓库时，大火还是已经被神勇的武警战士给扑灭了，只有一些零星余烬还在冒烟。救火的人根本不看我们的镜头，继续着最后的扑灭工作。
救火现场什么最重要？无疑第一位的就是救火。作为军人，我到了这种场合，第一件事应是冲上去帮助对余烬“除恶务尽”，可我们没有，而是扛着摄像机去捕捉那些救火战士的身影。为了拍到最佳的镜头，甚至离那些救火员的距离很近。
我的行为有无影响到他们的战斗？我不能说没有，可我做的也是我的工作，必须要这样。如果我赶到现场也参加到救火的战斗中去，那我就不是表现英勇，而是失职，因为我忘记了自己的职责。我的职责就是把大火中官兵们不顾个人安危，奋不顾身抢救国家和人民生命财产的事迹报道出去，让全国人民都知道。
这个我做到了。拍完画面、做了现场采访之后，我带着拍摄的素材，没有回单位，而是直接去了郑州火车站。等我赶到中央电视台时，中央台驻武警记者站的站长冷冶夫已经在那里等着了。他是电视界的大拿，不但手快，作品质量也高，他除了帮我联系制片人，还现场指导我编辑制作片子。
三个小时紧锣密鼓的忙碌后，五分钟的专题片就编辑完毕，在第二天的“东方时空”栏目中滚动播出。
以最快的速度，把官兵救火的英勇事迹宣传出去，我的任务完成了，回到单位后，受到了领导的表扬，说我动作快、效率高，任务完成得好。但没有人提到那场大火造成了多大的损失，有没有人员伤亡，有没有人因此受到责任处理。因为那些与我们记者无关。
这个社会，分工不同，各司其职，各安其业。这就要求一个人，要爱岗敬业，首先就是要干好自己份内的事。什么是份内的事？就是你的职责所在。这是我在安徽工作时的老站长李忠武告诉我的。
他说这话是因为我的工作，曾出现了一次失误。那是参加一个总队举办的大型会议，领导要求必须把会议新闻在省电视台报道出去。但会议是在大礼堂里召开的，礼堂里的光线达不到摄像机的要求，拍摄时必须要打一盏一千五百瓦的碘钨灯。打灯就需要电源插座，可我遍寻礼堂四周，只有一个插座，当时有两个广播电台的记者用的现场录音设备，也需要插电源，他们比我先找到那个唯一的插座，就占上了。这样我就只能等他们用过之后再用。
可能关键时刻领导看我的摄像机没有动静，一下子就冲到了我的面前，问我为什么不拍？我只好实情相告。他听了二话没说，把我的电缆线拉到插座下，直接将人家录音设备的插头给拔掉，把我们的插头插了上去。有了电源，碘钨灯亮了起来，我的摄像机也开始了工作。
偶尔我回头看领导时，他一直在那插座边上站着，后来我才知道，正是因他的把守，别人几次想抢用插座的企图都没有实现。
由于会议重要，参加的领导自然重视，回头他们要当时的录像带时，我们有现成的。如果不是李站长采取果断措施，领导需要时我们拿不出现场录像，那最后做检讨的就会是我们。
通过那件事情他告诉我说：“工作中讲协作，那是在可以协作的情况下，那天只有一个插座，我们让了，是发扬了风格，但你的任务就无法完成。你想想，是发扬风格重要还是完成任务重要？只有不折不扣完成好自己的任务，才是一名合格的战士。完不成任务的发扬风格，只能说明你的无能懦弱，是失职的表现，没有人会因此原谅你。”
实践证明，老站长说的话是经验之谈。以前常听人说“铁路警察各管一段”，都把自己的一段管好了，全线也就平安无事了，如果种了别人家的地，荒了自家的田，最后挨饿的只能是自己。
有一年冬天，应安徽电视台新闻部的老师邀请，我们一道去六安市的一个村庄拍摄突发新闻，那是村里的爆竹厂在操作过程中发生爆炸，造成重大人员伤亡事件。
我们赶到时活着的伤员已经送去医院，但现场那些残缺不全的肢体仍随处可见，只有几个村民在收拾。看到如此惨状，出于军人的职业习惯，我想上前帮助村民们，可电视台的老师却制止了我的行为，他的话和老站长的话极其像似：“你不是作为救援者来处理现场的，你的首要任务是把这条新闻拍好，在电视台上播出去，让更多的观众看到。因为社会上有很多这样的爆竹厂，都想赶在春节来临之前多生产一些，而忽视了安全问题，这条新闻是对他们敲的一次警钟，现在这场事故已经发生了，让更多的人吸取教训才是最重要的。”
这条新闻由于拍摄播出的及时，当年被评为安徽好新闻二等奖。每次看到这个获奖证书，我就会想到那个爆炸现场，那些四处散落的肢体。
在我得到的五十多本获奖证书中，大部分来自于文学创作，另一部分是当电视记者时获得的。电视新闻获奖，内容基本上没有平平常常的工作宣传，都是与突发事件、大灾大难有关。像抗洪抢险、森林失火、抓捕追逃等。安徽洪涝灾害多，那些年几乎年年都有大小洪水，部队是人民的子弟兵，不能眼看着人民遭难，所以逢灾必救，遇险必到。只要部队出动救灾，我们必须也要跟上，群众受灾，官兵救灾，我们拍新闻，这些新闻由于现场难得、部队又有着得天独厚的在场优势，有时甚至是冒着生命危险抢拍到的，所以比较容易获奖。
1998年夏季，我国长江和松花江流域，都发生了百年不遇的大洪水，我奉命到长江流域的几个受灾省份采访，每天和浑身泥水、吃不好睡不好、连续几周驻在大堤上的官兵们面对面，经常被他们的事迹感动得泪流满面。同样是军人，他们在洪水、管涌和决口中拼命战斗，我却拿个本子带支笔在采访他们，有时真的想让他们能躺在大堤上多休息一会儿，不忍心打扰他们，甚至想替他们去堵决口、扛沙袋，可我要是去扛沙袋了，不去打扰他们了，那我的任务就无法完成，我要做的就是把他们的事迹都写进作品中，让全国人民都知道，被时代记住他们，从而载入史册。
回到北京后，我把采访的素材进行了整理，写成了一篇三万多字的报告文学《决战长江》，在刊物刊登之后，深受好评，当年被评为“全军优秀抗洪抢险文艺作品奖”。
每当看到我的这类获奖证书，那些特殊时期特定环境下的画面，就会情景再现，那些冲在一线的官兵们的形象，就会立即浮现在眼前，每当这时候我就会想，同样是军人，我的职业让我是何等的幸运啊，只是记录下战友们的战斗画面，就获得了各种奖励，而那些亲身参加战斗的战友们，他们都获奖了吗？他们才是最该获奖的，因为他们付出的才是热血和汗水！
张国领，河南禹州神垕人，中国作家协会会员，中国散文学会理事，丰台区作家协会副主席，原《橄榄绿》主编、《中国武警》主编，武警大校警衔。出版有散文集《男兵女兵》、《和平的守望》、《和平的断想》，诗集《绿色的诱惑》、《血色和平》、《铭记》《千年之后你依然最美》《和平的欢歌》等1１部，报告文学集《高地英雄》等２部，《张国领文集》十一卷。作品曾获“冰心散文奖”，“解放军文艺新作品奖”一等奖、“战士文艺奖”一等奖、“中国人口文化奖”金奖、“群星奖”银奖、《人民日报》文艺作品二等奖、“2009中国散文排榜”第六名、 “河南十佳诗人”等多个奖项。作品被收入《军事文学年选》《我最喜爱的散文》《中学生课外精读》等三十多种选本。
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