【诗词课堂】第六讲：对仗（下）

三、诗词对仗的特殊形式

1、隔句对

不象一般形式是相连两句对仗那样，而是隔句相对。如：白居易《夜闻筝》中的四句：

“缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留作十三弦”。

隔句对，也称为扇面对。在词中运用较多，如史达祖《东风第一枝》：“青未了，柳回白眼。红欲断、杏开素面”。

2、句中对

这是一种自对的形式。在一个句子中，一些字词同另一些字词相对，字数有时并不相等，如五言句是两对三，七言句是四对三。例：“白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫”。前后两句不相对，后句自对。这种对仗，多在近体诗的首联出现。

另外，在两句相对的情况下，也有句中自对的，例：

“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。

3、交股对

两句相对，其中的字词，不是依次相对，而是交错相对，故又称犄角对。如：

“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。

4、嵌字对

七字句第一、二至第七字都可嵌字入对，它们的名称分别为（一）鹤顶格（二）燕领格（三）鸢肩格（四）蜂腰格（五）鹤尾格（六）雁翎格（七）凤尾格。

例：（1）、

梅仰高风香愈烈

园临险道气犹沉（鹤顶格）

（2）、

疏影曾移故宫月

中秋待咏浙江潮（燕领格）

（3）、

秦淮雨祭英灵魄

玛瑙花凝烈士魂（鸢肩格）

5、拆字对

通过字词的拼拆组合，将所要表达的内涵隐诲地传出。如：

或入園中，拖出老袁還我國，

誰堪翟侧？剪除残羽討斯雠。

6、谐音对

利用汉字的一字多音的特点，言在此而意在彼，往往可起到诙谐的效果。

例：因荷（何）而得藕（偶）？

有杏（幸）不须梅（媒）。

又例：民国万岁（税），天下太平（贫）！

后三种对仗方式，多用于对联中。

四、近体诗的对仗

近体诗的对仗，主要是律诗的对仗。律诗中的两联，即颔联和颈联用对仗，这是常例。除此之外，还有几种特例。

（一）、首联对仗

1、首联对仗

春夜别友人

陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年?

2、尾联对仗

尾联一般不用对仗，因为，最后两句是全诗的结束，用对仗不便收合，所以即便用，也多为流水对。

例如：

闻官军收河南河北

杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

3、通首对仗

全首四联都用对仗，为数很少。

如：杏花楼婚宴祝辞

轻烟萦席绕，喜气碰杯浮。

敬客心先醉，低眉言欲羞。

情投鸳锦帐，酒祝杏花楼。

互勉偕红榜，相濡共白头。

（二）、少于两联的对仗

在特殊情况下，对仗可以少于两联。

1、单联对仗

比较常见的是用于颈联，又称蜂腰格。在五律中多见，七律中很少用。如：

塞下曲

五月天山雪，无花只有寒。
       笛中闻折柳，春色未曾看。
       晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
       愿将腰下剑，直为斩楼兰。

全首只有一联用对仗，不仅限于颈联，有时是首联或颔联。

2、通首不用对仗

此种情况非常罕见。

（三）律诗对仗的其它规定

律诗的对仗，除对仗位置外，还有其它方面的格律规定。

第一，对仗的句子要合乎平仄格式，

第二，要尽量用工对

第三，相对的字词不能相同，即避重字

第四，避合掌

所谓合掌：即入对的两联中，不仅相对的两句句子组成情况相同，而且四句的句子组成情况也完全一样。举例说明：

西野芳菲路，春风正可寻。

山城依曲渚，古渡入修林。

长日多飞絮，游人爱绿阴。

晚来歌吹起，惟觉画堂深。

（徐玑：《春日游园池》）

这首诗中，颔联和颈联都是两对名词性词组相对和动词相对，两联的对仗情况没有区别。

合掌，是对仗的大忌，必须设法避开。

（四）、绝句的对仗

绝句的对仗，比律诗的对仗自由得多，用或不用都可以，大多不用，如果用，也大多在第一联中出现。

五、古体诗的对仗

古体诗的对仗是极端自由的。对仗在古体诗中，仅仅是一种修辞上的需要，而不是格律上的要求。其特点主要有：

1、古体诗的对仗，位置不定，句数不限。

2、古体诗的对仗，不要求工对，只要意义相对即可，不一定字数亦相对。

3、古体诗的对仗，不讲究平仄，可以平对平，仄对仄。如：

“医得眼前疮，剜却心头肉”。

4、古体诗的对仗，不避重字，甚至有意用重字相对，如：

“二月卖新丝，五月粜新谷”。

5、古体诗的对仗，隔句对的很多。

如：“三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。

九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。”