这些油画大师和作品你认识多少？
吴冠中
当代著名画家、油画家、美术教育家。
吴冠中在50～70年代，致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。
吴冠中力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。
他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。
从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。
林风眠
家名绍琼，字凤鸣，后改风眠，画家、艺术教育家、国立艺术院（现更名为中国美术学院）首任院长。
林风眠先生是20世纪中国美术界的一代宗师、中国现代美术教育的重要奠基者，被称为中国现代美术先驱，他是“中西融合”艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。
林风眠作为中国现代绘画艺术的启蒙者之一，吸收了西方印象主义以后的现代绘画营养，将个人的人生阅历与中国传统水墨意境相结合。
林风眠把中西艺术的交融称为“调和”，即取两者加以协调，与无选择的“拿来主义”不同，与徐悲鸿“西方之佳者取之”也有别。
从本质上说，林风眠是一位纯真的艺术家，而不是一个社会活动家：他既缺乏活动家所需要的对变化着的环境有灵活的应变力，也没有要主持画坛、令群英拜服的领袖欲。他对于艺术教育是充满热情的，但既然在这块地盘上已难以发挥热力，他就毅然且安然地专心于创作。
颜文樑
中国著名画家，美术教育家。
1952年起历任浙江美术学院副院长兼教授，中国美术家协会顾问及上海分会副主席。
颜文樑是首位获得国际性绘画大奖（巴黎艺术沙龙1928年，参展作品为《厨房》）的中国画家；颜文樑在法期间的很多油画作品已经被认为达到了当时欧洲一些当代印象派大师的水平。
回国后的60多年间从未间断过油画创作，即使是在无比艰难的岁月里。
早年他的作品注重透视与构图，中年后对光色明暗变化进行深入研究，到了晚年，他的作品色彩绚丽多变。
他一生对中国美术教育事业的杰出贡献，将永远载入史册，他留下的无数杰作将永远为祖国艺术宝库中的珍品。
卡米耶·毕沙罗
（Camille Pissarro）
法国印象派大师，毕沙罗是始终如一的印象派画家，是印象派的先驱，有印象派“米勒”之称。
卡米耶·毕沙罗是始终如一的印象派画家，他对印象派的重要意义甚至超过莫奈，他品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，因此人们尊称他为印象派的摩西（上帝的传喻者，以色列人的领袖）。
卡米耶·毕沙罗，堪称印象派团体中的“中流砥柱”，尽管其他几位印象派大师的“社会知名度”比他大，但总体作用仍有所不同。
出身商人之家的卡米耶·毕沙罗不愿随父亲经商。但到了法国学画，他生活窘困，画卖不掉，不得不做油漆匠来谋生。但他说：“绘画使我快乐，它是我的生命，其他无关紧要。”
塞尚、高更等都称自己是毕沙罗的学生。他是唯一参加了印象派所有8次展览的画家。不管外界有多大的压力，也不管内部有多大的纷争，毕沙罗静静地坚守着，先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。
奥斯卡-克劳德·莫奈
Oscar-Claude Monet
法国画家，被誉为“印象派领导者”，是印象派代表人物和创始人之一。
莫奈是法国最重要的画家之一，印象派的理论和实践大部分都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影，也看不到突显或平涂式的轮廓线。
光和影的色彩描绘是莫奈绘画的最大特色。由于热衷于描写光与色，甚至将其神秘化，从而出现了不顾及现实物象的倾向。莫奈曾说过：作画里，要忘掉你眼前是哪一种物体，想到的只是一小方蓝色、一小块长方形的粉红色、一丝黄色。
视觉观察方面无疑是一个富有创造性的天才。他善于从光与色的相互关系中发现前人从未发现的某种现象。
他把全部注意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其他因素中抽象出来，把它提到了不可攀登的高度。
居斯塔夫·卡耶博特
Gustave Caillebotte
19世纪法国印象派画家，还是一位收藏家，被称为画家里的顶级收藏家。卡耶博特出生于富贵家庭，除了自己作画，也不断购买同时代印象派画家好友们的绘画。
卡耶博特作画，其题材清一色地取自他那个时代的生活，他还积极响应当时从埃米尔·左拉到莫泊桑和胡斯曼的自然主义文学主张，追求一种新的风格，把形成鲜明对比的浅色与配景别致的奇特拼版结合在一起。
在他的作品中重写实造型和严谨的结构，画面形象整体概括，重光感，以单纯的色块描绘对象，有的单纯得类似版画效果。画中艺术形象明暗对比强烈，很少使用过渡色。
实际上，卡耶博特对于印象派画家的支持早已远远超出了赞助人的角色。在当时，印象派画家并不被学院正统所肯定，但卡耶博特坚信他的眼光是正确的，也认为这些印象派画家需要认同和肯定。他不仅以雄厚的财力支持者印象派的发展，也通过自己的美学实践全力参与印象派艺术的塑形与成长。
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