他春晚一夜成名，却宣布再也不演小品，为何小品不那么好看了？

1月9日，曾在春晚舞台上凭借小品《不差钱》一夜爆红的小沈阳，在一个综艺节目中自爆，已经放弃小品了，给出的理由也很有意思，小沈阳说现在的小品都是喜头悲尾，而自己只想全程逗观众笑，却也想不出什么好笑的点子了。'

就事论事而言，小沈阳说出自己因为想不出好点子，所以放弃小品，你可以说他江郎才尽，也可以说他坦率，但喜头悲尾这个描述对于当前的喜剧环境来说，还是比较准确的，更有甚者，那就是悲头悲尾，打个喜剧的招牌，全程给你搞煽情，找意义，看到最后观众被感动的稀里哗啦，但这是真喜剧吗？并不是！

自从“喜剧的内核是悲剧”这句话传开后，喜剧市场就开始变味儿了，纯粹的搞笑似乎被定义成了最“低级”的喜剧，那些没有什么搞笑能力的意义怪们，终于能给自己找一个不那么搞笑的理由了，一出小品从想包袱变成了写剧本，最后不给你整个悲从中来，不可断绝，那就算他功夫没到家。

但按照我的理解，“喜剧的内核是悲剧”这句话本没有错，而真正的意思是喜剧用搞笑的方式消解生活的悲剧，这里的悲剧是作为搞笑素材之一所存在的，而非悲剧就是喜剧本身。

只要回想一下现在依然是经典的小品哪一个不是在认真的搞笑呢？十几年前赵本山的《卖拐》三部曲，陈佩斯的《吃面条》，赵丽蓉老师的《打工奇遇》等等，或者再追溯到喜剧大师卓别林的电影，这其中不乏有悲剧性的元素，但最终这个片子的内容和意义，也都是在用幽默的方式去化解和消除生活中的负面情绪，观众也是在欢声笑语和回味隽永中结束的，这才能称之为经典，这才能成为经典，而不是那些找不到包袱，只能赚一些观众的眼泪的所谓喜剧。

当找意义，煽情成了喜剧的“政治正确”，我很乐意看到一个此前的受益者，大大方法的承认自己江郎才尽，并指出行业的弊病。但要我说，现在的喜剧，跟喜字完全不沾边，强行找乐子不仅看着尬，而且结尾的悲情悲的也没有高度，俗套且无趣，这种强行煽情拉高主题，往往会让观众看完后产生抵触和厌恶感，大家生活都已经够幸苦了，还要看你们在台上重新演一遍，这是个什么道理，最后还要被摁着头接受一通所谓的“大道理”，那我可真是谢谢你们了。

喜剧，请你认真搞笑。批判可以，讽刺也行，但请不要忘了喜剧为何是为何而存在的。