冷峭新奇 笔致超逸——清代名家绘画赏析

允禧 江山叠巘图卷

允禧 江山叠巘图卷

纸本设色，纵19、横155厘米。山峦起伏，草木丛生，坡谷间楼阁屋舍若隐若现，近处的水面上一船夫在撑杆摆渡。村舍旁的空地上有孩童在嬉戏玩耍。不远处水岸边，泊着几艘小船。远处江面开阔，江水浩瀚，江上散布桅船数只。远山连绵数重，树木、溪桥、浮屠依稀可见。画山石多处雨点皴和牛毛皴，秀润清雅。后署款“臣允禧恭画”。钤“臣”朱文印、“允禧”白文印各一方。通卷有嘉庆、宣统鉴赏章，可见此幅原为允禧奉敕恭绘，由清内府所藏之佳作。

允禧（1711～1758），康熙第21子，封慎郡王。字谦斋，号紫琼，又号垢庵，自署春浮居士。善书画，擅长山水、花卉，笔致超逸，画风清淡，山水得力倪瓒，水墨花卉亦雅韵。

张赐宁 兰竹梅图轴

张赐宁 兰竹梅图轴

绢本设色，纵130.5、横56.1厘米。此图清气袭人，气韵生动。兰叶以色墨勾出，兰花直接用色写成，竹叶墨色变化层次分明，梅枝流畅勾勒，梅花爽利点蕊，表现出作者娴熟的绘画技法。画面左上方有题款：“癸亥长至后，张赐宁写。”钤“桂岩画印”朱文印一方。

张赐宁(1743～1818)，沧州(今河北沧县)人，字坤一，号桂岩、十三峰老人、富春山樵、北海外史，官至南通州判官员。早年擅长工笔人物肖像，后随王宸学习山水，宗董巨，溯宋元，追石涛，所作山水气魄沉雄，苍秀浑厚。其画风对后世影响极大。

张赐宁 荷花图轴

张赐宁 荷花图轴

纸本设色，纵126.4、横30.7厘米。图中绘一枝夏荷迎风伫立，荷叶翻转飞动，水面上点点浮萍，拥拥簇簇，一丛芦苇随风摇曳，夏日荷塘的景色跃然纸上。左上方题款：“沧州张赐宁。”钤“桂岩画印”朱文印一方。

虚谷 紫绶金章图轴

虚谷 紫绶金章图轴

纸本设色，纵129、横48厘米。紫藤新叶吐绿，繁花盛开，枝枝垂落的紫藤花下，一潭清水，水波粼粼，浮萍点点，两尾金鱼在悠然自得地游动嬉戏。画面构图简洁，画风清秀典雅，颇富意趣。“紫绶金章”，即紫色印绶和金印，古代丞相所用。本是颂扬达官贵人功成名遂、升官发财的吉祥话。在此处，虚谷仅借这一传统吉语，以一“紫”一“金”的色调与韵致表现自然与生命的盎然生气。画面右上方自识：“紫绶金章，峰三兄大人印可。庚辰春月，虚谷。”钤白文方印“虚谷”、右下钤椭圆形朱文印“三十七峰草堂”。此图绘于清光绪六年（1880），虚谷时年58岁。

虚谷（1823～1896），俗姓朱，名怀仁，安徽新安（今安徽歙县）人，居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将，后出家为僧，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤。擅画山水花卉、蔬果禽虫，尤以破墨作松鼠、金鱼等，草草写意，生动超逸。作画有苍秀之趣，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，风格冷峭新奇，匠心独运。亦擅写真，工隶书。

吴昌硕 牡丹图轴

吴昌硕 牡丹图轴

纸本设色，纵116、横48厘米。画面右侧，山石之上，几株牡丹绽放盛开。硕大的花朵在枝繁叶茂的映衬下风姿绰约，光彩夺目。此幅牡丹图以古厚纯朴的笔法，用大写意绘出花卉与山石，敷色酣畅自如，整幅画作洋溢着蓬勃生机与无限活力，充满感染力。画面左上方题款：“昨夜东风巧，吹开金带围，折花欲有赠，香露霑罗衣。乙卯四月杪，吴昌硕客扈。”钤“大”“聋”朱文印。

吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，别号缶庐、苦铁。浙江安吉人，为“海派”名家。能诗，善书画，以写意花卉著称于世，竹石、山水、佛像无不精。绘画构图、用笔、敷色等独具风骨，震撼当代，影响后世；书法以石鼓文最为擅长，尤精篆刻。