【云帆诗鉴】云帆诗会2021第5期作品选评

写在前面

        诗之一途,非学无以开境,非鉴无以助长。学者,他山之石可以攻玉;鉴者,众人之议或能振聋。古人云“如切如磋,如琢如磨”,此岂独言君子风度,更引申为好学精神,不可不察。今云帆设此栏目,是为吾侪交流之便,鉴别之所,进步之平台,当不拘虚言,探微求真,以臻修远之境是盼。

云帆阅微堂

云帆诗会2021年第5期作品选评
点评呈现/以评家交稿时间先后为序

卢芒简评

山亭小坐

马斗全

古国黎侯地,太行深处山。

孤亭哦句坐,四岭共人闲。

【卢芒简评】马斗全先生这诗只用赋笔,笔法简省,语感略带点子峭硬。分开来句句地读,无一奇处。它的美的表现,全在结构层次展开上,而略事点染。

黎侯古国,我最早是在《尚书·西伯戡黎》篇中读到,为此还专门写过一首诗咏祖尹。首句从纵的时间轴上把背景延伸到过去。或者问,既说黎侯地,又说古国,有必要么?不晓诗人在这里,正是要用“古”染氛;而仅说古国,不说黎侯地,那么,产生在这里的古老传说、历史故事,以及文化,即无依托,诗的内涵便相对贫薄。第二句,用“深”字横向拓展,延伸空间作远景,安排点缀之用。第三句“孤”字,则聚焦到亭子,而作场景。诗到这里,境已经安立,所以,最后一个“闲”着意,便为点睛,而意境出。

这诗穿越幅度极大,意境深邃,不妨略略串联一下其中一种:这地的古黎已远去,而这里的山,也渐深渐远,这样亭子一下子便孤立了起来。但是,孤而非寂,为什么,我在这里哦句。而四面的烟岭则刚好作点缀,是出状态的好笔。这种状态,就是“闲”。

有趣的是,这诗用韵,与太白的《独坐敬亭山》相同。太白句云:“众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。”这是巧合,还是有心呢?先不管如何,两诗笔法颇近,不妨比较一下:太白诗用排空法,先把不解赏的高鸟打扫干净,再令已解脱的孤云自在而去,这样,万念之动态已息,便只剩下静静人山相对了,它的意在心境相印相契。而这诗乃用远移法将有碍意境之象搬开,令遥作点缀,目的在营造“闲”境。笔法比较后,也不妨在情境上再作一个比观,这可以套套陈子昂的歌来反映:前见古人,后待来者,天地悠悠,我吟其下。陈诗与这几句或者这诗,襟怀开阔是一样的,不过,这几句打油趣实“忙”,而非“闲”。

岁暮

半隐庐

摩挲老筇竹,转息看山心。

疫后胆犹怯,春回梦已喑。

翻园自栽韭,乱耳孰鸣琴。

亲友如相问,岁能加几金。

【卢芒简评】半隐庐先生这诗,题材非常旧,写诗人年年差不多都做。诗意大致如此:方抚摸手杖,转而发觉看山的心情已经没了。接下一联逆挽,疫虽去而胆犹寒,不敢轻易出门;而春虽回,不是“夜闻马嘶晓无迹”,是根本不梦,乃道出息心的原因。不游山,哪么用什么来遣昼呢?第五句“栽韭”,设制一种情景作正面回答,而第六句“鸣琴”,则从反面对氛围作干扰。最后十字以问答结:亲友们如问创利几何,则答:一年下来,多少也能补贴几金。

回过头来再来看看颈联“鸣琴”。这个意象,比如宓子鸣琴而治等,都非常经典,差不多都是悦耳动听,从正面用,很少有像这里作反衬,说“乱耳”的。可见,这是何等的没有心情。诗这里点透后,全诗还有几分朦胧的意顿时清晰,“翻园自栽韭”,便不是古贤“晨兴理荒秽,带月荷锄归”的悠闲自得了。

还说说诗题。岁暮,天道之终。古诗中这一意象,比如淮南小山的“岁暮兮不自聊,蟪蛄鸣兮啾啾”, 颜延之的“岁暮临空房,凉风起坐隅”,老杜的“岁暮百草零,疾风高冈裂”,或无聊赖,或寂寞,或凋落。而这首诗的无奈何与之比较,情之抑郁有之过而无不及,非实深有感者不能发。

庚子嘉平余将赴沪灵曜草啸设宴饯行分韵得君字

熊盛元

当筵底事感纷纭,怅绝吟坛日渐曛。

聊掬馨香燃一瓣,欲弘骚雅赖诸君。

素怀长共冰壶皎,彤管应教雾夕昕。

酒罢分携双泪落,肠断骊歌忍再闻。

【卢芒简评】熊盛元老师这诗是腊节饯行分韵所作。诗自注云:“座中有青年才俊五人,所作皆清空骚雅。”既然座中皆骚坛雅客,所以诗意不离吟事。先写临饯而感,再写原因,即吟坛日近黄昏,一片沉寂。然后燃香祝祷,在己乃听天命;而尽人事,则是下一句对诸君的劝勉。第三联德才双举,进一步激励且美诸子。“雾夕昕”,把雾吹散,放出明天的太阳。尾写分别,携手而双泪落。而在无语凝噎际,“骊歌”响起,结束以高潮。

这诗题古老,风味则古典。“彤管”,郑玄说是笔赤管,陈奂说是乐器。解诗要灵活,同一人用同一典,不同语境,寓意往往不同甚至相反,岂能像高叟那样,咬死字面不松动呢。这里,一象是可以兼收二意的。作笔讲,乃紧贴诗意。作乐管讲,乃兴象,把雾吹破,如邹子吹律管以散寒,即所谓的形象化。另外,“日渐曛”,“夕昕”,从运笔上讲,乃前后照应;从意境上讲,乃转境。这些地方,都见工夫已臻老境。

熊老师的诗,我读了一点,他不求意新而求厚重典雅,尖纤辈是不能比的。古之大家,有失之厚的,却没有失之薄的。牟宗三先生说维根斯坦的思想“仍是纤巧,于逻辑方面有天才,于哲学方面直觉力很强,时有精要语,但究非大家气象”。现代的风气所表现的都是纤巧,比如诗如有一二句新,就认为好,不知新不足为凭,再新鲜的东西,总会陈旧的。陈旧了怎么办呢?诗之美的欣赏及价值难道就没有了么。

末了,还用一点文字来讲讲这诗的用情。“怅绝”、“双泪落”、“肠断”,是不是有些过?今日旧诗坛,老干新纤比比皆是,底线倒还在。而新诗坛,则凡可以夺人眼球者,已无所不用其极了。情况是这样的不堪,是老的忧,过分么?贾谊还痛哭呢。孟子说:“君子之言也,不下带而道存焉。”而新诗早就到了脐下三寸。近日,贾浅浅又以“屎”体刷新人的感观。就贾诗的语言风味看,颇清丽精粹,极有才情。然才属于气质,德则属于心性。德不能帅才,境界便出不来。因此,趣味低下,有时可以苟免,却不能从根本上对气质之鄙吝方面予以彬彬化之熏陶。当然,这是就情之所钟的我辈中人所讲的,人如果有了庄生的境界,也不妨说“道在屎溺”。此乃大观,不仅不伤雅,还当作巨美富丽看。所以,诗的取象,原无可无不可,要在运象者具有无适无莫的襟怀。以此也可以知道,诗外之境界对于写诗是多么重要,评诗也一样。

郎晓梅点评

骑游插旗村

郭定乾

探梅看竹逞风流,却恨颓年两鬓秋。

我羡青山长不老,青山羡我日酣游。

【郎晓梅点评】言之未必对,商榷两处。1.似转辛弃疾《贺新郎》词意以及句型“我见青山多妩媚,料青山、见我应如是”,化而未开不能脱其樊篱者。仿写为初学一法,当推。而创作是为新“创”而作,新时势新人物新思想——殊新之“我”应为创作之魂。倘形意一味拘泥于古人一诗一词则人活我死远乎“创作”。2.逻辑问题。二句写“颓恨”,四句写“酣游”,颇觉色彩不调。日常生活中虽某些事物可并存,但倘未能合理逻辑,出于一诗则或抵牾不谐。“我羡青山长不老”尚可,然而我已颓年,“青山”岂可但因“我羡”而“羡我”?颇牵强不合理。辛弃疾也有句“白发空垂三千丈”,却又道“一笑人间万事”见旷朗情怀,复衔联“问何物、能令公喜”而令顺势句来,突兀虽也突兀,但犹可接受。此诗作者情怀惟在恨“颓”,陡然羡却青山,料青山也难“羡我”。

菜园

陈镇(河南)

黄鹂去罢柳莺来,几行新葱手自栽。

偶有野花似星落,垄前埂上顺风开。

【郎晓梅点评】清新如是,令人欢喜。何劳自我宣告,真隐者自在怡然的性情,脱手两个菜园小景即是,我亦随之陶陶然了。读《菜园》忽然教人想起宋人徐玑《秋行》诗:“戛戛秋蝉响似筝,听蝉閒傍柳边行。小溪清水平如镜,一叶飞来细浪生。”似《菜园》,诗所摹之画所写之境何其小也,而能从小处见情见性,全在于诗心宁静安妥,于是耳眸之所及皆细腻可爱,与诗人相适。未必贪大,写小我本真,或更宜大多今人旧体写作罢。但“垄前埂上”读来难受,或将“垄”“埂”二字中一字替换为平字好些。人谓写后读,诗之一法。

送别赠礼

廖志斌

仍见天边几颗星,门前泪别复叮咛。

取来羊角园椒酱,拽住行囊塞一瓶。

【郎晓梅点评】与题重,不适。诗题或可再酌。今人旧体诗词常不善或不肯用心于拟题,因此题与文常见悖逆、重复、空泛等问题。关于前人的旧体诗词标题大略来看有几种情况:一是以体式为题,如“长歌行”,如“绝句”(两个黄鹂),关于词,前人有诸多作品只有词牌没有标题。二是取诗词首句语词为题,如“关雎”“蒹葭”“浣溪沙·一曲新词酒一杯”,这种情况,标题通常不是作者所给而是后人所加的。亦时见今人有袭其式为自己作品拟题的,实则与无题不两样。三是因不欲不便等缘故而用“无题”或“杂诗”为题,如李商隐诸多作品。而真正的诗词标题是第四种,即作为一首作品的“头”或“眼”存在的部分,它真正与诗词表达内容相关,对诗词内容会起到一定的引发、点拨、说明以及升华作用,甚或作为小序存在,是有讲究的,不应被小觑。

张明新点评

山亭小坐

马斗全

古国黎侯地,太行深处山。

孤亭哦句坐,四岭共人闲。

【张明新点评】深山孤亭,独坐吟哦,人山共闲,相看不厌。尘世中守得一份清宁,实属难得。小绝时空广阔,景有远近,语句干净。不以新奇纤巧取宠,自以冲淡太和取胜。

客舍闲望

何其三

芭蕉绕屋叶青青,旦暮萧萧声不停。

应是前人和恨种,无端留与后人听。

【张明新点评】愁听芭蕉,不新鲜,前人和恨种,留与后人听,便新鲜,这是此作的独到之处。善挖掘,善突破,应是作者别有慧心。

腊月十六夜玩月

濯缨

霜气如刀月在天,一年最后一回圆。

深宵灯火观犹灿,远塞鱼龙想已眠。

大疫未随庚子尽,忧心常似太阴悬。

长生药伴蟾光洒,寄语姮娥手莫悭。

【张明新点评】前四句见景,后四句见心。尾联尤奇。恳请姮娥慷慨将灵药像蟾光一样广洒以除疫,药虽是虚的,情确是实的。仅此便推此作格高。

雷海基点评

夜宿三亚

刘国俊

鹿向天涯去,人从海角回。

椰林一轮月,红入水晶杯。

【雷海基点评】上联两句有力度,下联两句有韵味,“红入水晶杯”,红应该是上句的月,红色的光芒落入如水晶一般的海,画面感强,有色调之美,宁静之美。也可以认为是从第二句引伸来的人从海角回来,坐在庭前椰林边,将红酒慢慢倒入水晶杯,在宁静悠闲中享受美酒。这就是五绝诗因为语句简练,文字跳跃而形成的朦胧意蕴。

看滑冰

鸿雁

迢迢曲岸雪霜侵,猎猎寒风透骨深。

又见平湖冰世界,从来未冻少年心。

【雷海基点评】亮点在末尾的“心”字,这个心是指少年的心情,意气,一个“心”字化虚为实。这位滑冰少年的手、耳、脚也许冻了,但依然迎寒风,踏冻冰,不怕寒冷,更不惧危险,是因为有一种不畏艰险的豪情,初生牛犊不怕虎。作好诗的一个诀窍是将词变性处理,或利用词的多解。这里是舍去实的看得见的心脏,而取用虚的看不见的心气。

庚子腊八交大寒,恰好收到森翔所赠诗文集,兴奋不已

何明书(绵阳)

庚子虽然怪事多,今天却是喜成坨。

逢双节庆何其乐,分友书香直欲歌。

终至寒冬临扫尾,堪欣瑞气正盈锅。

过年味又频频酿,敢信春光已可摸。

【雷海基点评】诗紧紧围绕一个“喜”字展开,兴奋之情酣畅淋漓,洋溢于诗内外。首联点出“喜”之后,随之而来的是:双节的乐趣,书香的欢歌,寒冬的瑞气,酿酒的年味,可摸的春光。其实,这些全在于心态,一个乐观的心态,对事物就会看到美好的积极的一面,就连寒冷天都可以触摸到春光。

王海亮点评

山亭小坐

马斗全

古国黎侯地,太行深处山。

孤亭哦句坐,四岭共人闲。

【王海亮点评】深山,孤亭,小坐。此境定当吟哦太白“相看两不厌,唯有敬亭山”句。

腊月十六夜玩月

濯缨

霜气如刀月在天,一年最后一回圆。

深宵灯火观犹灿,远塞鱼龙想已眠。

大疫未随庚子尽,忧心常似太阴悬。

长生药伴蟾光洒,寄语姮娥手莫悭。

【王海亮点评】庚子岁末疫情又起,是为“大疫未随庚子尽”,故云“霜气如刀”,故而“忧心常似太阴悬”,也因此引出结句,更向嫦娥乞灵药,可见诗人一片仁心。

【双调·水仙子】雪夜失眠

南广勋

琼花落地静无声,人在高唐也梦不成。东床坦腹翻烧饼,盼天明天不明。看老妻虎卧龙横:打呼噜学优雅,练拳脚摆造型,一宿没停。

【王海亮点评】曲之可爱,在于生活化,在于抓住细节,在于强烈的代入感,然后再翻出来。雪夜无眠,原因在于老妻的“折腾”,一笑之间,愈见怜爱之情。

评家简介(以年齿为序)

雷海基简介

雷海基,笔名庄溪水,江西进贤人,军旅诗人,诗词评论家。曾任解放军某部队政治委员,大校军衔,诗论文章多次入选全国中华诗词研讨会、中华军旅诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈——雷海基诗论文选》)。

张明新简介

张明新,山东省齐河县人。云帆诗友。足荣杯丁酉好诗词、中华诗词杂志2015年2018年两届中华好诗词、第二届诗词中国一等奖获得者。

卢芒简介

卢芒,笔名绿野,湖北崇阳人,诗词爱好者,因病赋闲。喜读古人书。愁来每吟以自遣,兴来亦常为朋友点评几篇。

郎晓梅简介

郎晓梅,女,辽宁凤城人,文学硕士,辽东学院师范学院汉语言文学系讲师,丹东市诗词学会常务副会长,丹东市楹联家协会主席,辽宁省女子楹联家协会副主席,云帆诗友会诗词编审。著有《茗风旧体诗稿》。

王海亮简介

王海亮,1974年生,河北吴桥人,中华诗词学会会员,河北书画诗词艺术研究院研究员。子曰诗社、封龙诗社、半亩塘诗社成员。获2015年度《诗刊》青年诗词奖。

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胡长虹 向咏梅梅凤云 蒋继辉 张颖娟 石晓玲 邱晓林

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宋善岭 慧质兰心 芳芳 丰云 胡彭 紫筠 左云 戴庆生 

李文朝 吴洪滨 庄辉 健 李红星 刘正中 周红平 刘刚  

黄海涛 叶永新 白发科 王海燕 张小红 璐雨诗 曹初阳

【云帆诗鉴】云帆诗会2021年第5期作品选评

刊头题字:魏新河;刊头动图:邓莉璇(马来西亚)

点评嘉宾:雷海基、张明新、卢芒、郎晓梅、王海亮

约评、编辑:璐雨诗

本专辑由云帆诗友会独家呈献,未经授权,不得转载

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