转 琴码的制作

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常言道。一个好码半把琴。可见琴码对于胡琴的重要性。
现在的琴码基本都是城门式的了。我也就只说说城门的码。
制作上，应选用质地坚实的竹筒，但是也不能千篇一律。有时候一些质地疏松的琴码也有可能出好音，所以琴码需要多备。不光高矮胖瘦。也得有疏密之分。
关于制作上，小小的琴码其实有很多说道。首先从侧面来看。两遍的坡度是不一样的，一边陡些，另一边相对缓一些，也就是坡度较小，较小的这一面应该是竹丝最密集的一面。也就是竹子外皮那一侧。我曾经试过把竹皮那一面做底面。上面。陡坡面。大多数效果都不是太理想，只有个别还不错，在安装的时候。这个缓坡面应该是冲着胡琴上方的。也有人曾经竖着做过，表示音量有所增大。但是音色下降很多。
再说底面。底面的两个小面的面积不应该是一样大的。应该是有一面稍大一些。稍大的这一面对应的是京胡的外弦。外弦的压力大，尤其高调门。增大外弦的底面积可以稍稍均衡一些压强。对于外弦不知原因的刺啦。可以选用外弦地盘更大一些的琴码。可以有效的减少杂音，但是不能过于大，否则会牺牲外弦的亮音。
再说中间的曹。理论上曹越宽。音量会越大。但是曹宽了势必会导致底面积减小，虽然声音大了。但是厚音会减少。所以底面积的大小，槽宽。需要合理安排。另外，两个底面积中间最好不要割透。留一点点相连的地方。否则当捏起琴码的时候，如果码子质地不坚实有可能会劈。尤其在制作过程中。很容易捏坏。（我刚开始不知道，捏坏好几个了）。
再说弦槽。码槽。俩槽距离合适就不用多说了。关键是槽深。现在大部分的机刻码只有两个小坑。这样的码不是很好用。一般手工刻码都是两个V型槽。这样的好处是首先肯定弦不会槽里扥出去。其次在其他条件一定的情况下。琴弦距离蛇皮的距离近了。减少了振动传播中的损耗。对音量有多提高。
在说说这个眼儿。一般来说是用2.5钻头打的。我也见过直接用刀扣的。扣成一个倒水滴的形状，也是可以的。一般来说，眼不能再小了。也不能过大，过大了码字不结实了，虽然会提高音量但是也会牺牲厚音。还有眼高低的问题。这个我还没有做过太认真的比对。大体上就感觉是眼高了声音小。眼低了声音大。其他的确实没做过比对，不好说。另外还有一个小细节。小办法吧。如果觉得一个码挺好用，但是音量有点小。扩孔就怕没厚音。有个小办法可以试一下，就是给这个孔做倒角。用小到在眼的周围刮出个斜坡来。这样只增大一点点眼外边的直径。减少了竹肉。又不会对整个眼的大小破坏。会对音量上有些改善。
作为拉胡琴的我觉得能自己刻码是再好不过了。知道自己琴什么脾气，就知道该用什么样的码。不必要去店里弄出一推来挑。尤其那种机刻的。根本挑不出来。一母同胞都一个样子。很难选到合适的，如果是北京天津这些地方。有刻码的师傅，好解决。偏远地区可能买个码字都费劲。所以能自己刻最好。当然如果实在不会刻。也有个没有办法的办法。就是买市面上普通的码字。挑选一些质地好的。大小多少有点不一的回来自己改。加深一下槽。减点儿高度。磨磨底面。等等一些小改动。有时候动一点音色马上就不一样了。
我开始刻码也是因为有一把西皮的琴。外弦燥。要不就是里弦闷。换了大大小小十几个琴码终无一个合适的。被逼无奈。正好有材料。在工厂上班也有工具。上班的闲的时候我就开始刻。想着我心目中的码的样子下刀。可惜处女座。不会刻。好几个过后才弄出一个像样的码字来，还参照了网上一个码字的形状，两个马槽之间是一个半圆。结果就是这个码。把那把琴救活了。外弦亮而不尖。里弦厚而不闷。宽厚有力。本来850买的，经这么一调整。有一回我和我们这儿的一个琴师说2000.他说我买便宜了。真值。从此以后我就一闲下就刻码。以备不时之需。
最后说一下琴码的使用问题。至于什么琴用什么码。我想不宜多说了。大家应该都知道，我说一个容易被忽略的小问题。有人喜欢落弦以后把琴码提到上边的筒沿。用时候在放下来。这样就会导致琴码底部粘上很多松香。会影响发音。所以一段时间之内。应该清理几次琴码底部的松香。
自己刻码的一点点心得。或有不对。各位老师指正。

关于制作上，小小的琴码其实有很多说道。

首先，从侧面来看。两遍的坡度是不一样的，一边陡些，另一边相对缓一些，也就是坡度较小，较小的这一面应该是竹丝最密集的一面。也就是竹子外皮那一侧。我曾经试过把竹皮那一面做底面。上面。陡坡面。大多数效果都不是太理想，只有个别还不错，在安装的时候。这个缓坡面应该是冲着胡琴上方的。也有人曾经竖着做过，表示音量有所增大。但是音色下降很多。

其次，说底面。底面的两个小面的面积不应该是一样大的。应该是有一面稍大一些。稍大的这一面对应的是京胡的外弦。外弦的压力大，尤其高调门。增大外弦的底面积可以稍稍均衡一些压强。对于外弦不知原因的刺啦。可以选用外弦地盘更大一些的琴码。可以有效的减少杂音，但是不能过于大，否则会牺牲外弦的亮音。

第三，还有中间的槽。理论上槽越宽。音量会越大。但是槽宽了势必会导致底面积减小，虽然声音大了。但是厚音会减少。所以底面积的大小，槽宽。需要合理安排。另外，两个底面积中间最好不要割透。留一点点相连的地方。否则当捏起琴码的时候，如果码子质地不坚实有可能会劈。尤其在制作过程中。很容易捏坏。（我刚开始不知道，捏坏好几个了）。

第四，说弦槽。码槽。俩槽距离合适就不用多说了。关键是槽深。现在大部分的机刻码只有两个小坑。这样的码不是很好用。一般手工刻码都是两个V型槽。这样的好处是首先肯定弦不会槽里扥出去。其次在其他条件一定的情况下。琴弦距离蛇皮的距离近了。减少了振动传播中的损耗。对音量有多提高。

在说说这个眼儿。一般来说是用2.5钻头打的。我也见过直接用刀扣的。扣成一个倒水滴的形状，也是可以的。一般来说，眼不能再小了。也不能过大，过大了码字不结实了，虽然会提高音量但是也会牺牲厚音。还有眼高低的问题。这个我还没有做过太认真的比对。大体上就感觉是眼高了声音小。眼低了声音大。其他的确实没做过比对，不好说。另外还有一个小细节。小办法吧。如果觉得一个码挺好用，但是音量有点小。扩孔就怕没厚音。有个小办法可以试一下，就是给这个孔做倒角。用小到在眼的周围刮出个斜坡来。这样只增大一点点眼外边的直径。减少了竹肉。又不会对整个眼的大小破坏。会对音量上有些改善。

第五，作为拉胡琴的我觉得能自己刻码是再好不过了。知道自己琴什么脾气，就知道该用什么样的码。不必要去店里弄出一推来挑。尤其那种机刻的。根本挑不出来。一母同胞都一个样子。很难选到合适的，所以能自己刻最好。当然如果实在不会刻。也有个没有办法的办法。就是买市面上普通的码字。挑选一些质地好的。大小多少有点不一的回来自己改。加深一下槽。减点儿高度。磨磨底面。等等一些小改动。有时候动一点音色马上就不一样了。

我开始刻码也是因为有一把西皮的琴。外弦燥。要不就是里弦闷。换了大大小小十几个琴码终无一个合适的。被逼无奈。正好有材料。在工厂上班也有工具。上班的闲的时候我就开始刻。想着我心目中的码的样子下刀。可惜处女 座，不会刻。好几个过后才弄出一个像样的码字来，还参照了网上一个码字的形状，两个马槽之间是一个半圆。结果就是这个码，把那把琴救活了，外弦亮而不尖，里弦厚而不闷。宽厚有力。本来850买的，经这么一调整，有一回我和我们这儿的一个琴师说2000.他说我买便宜了，真值。从此以后我就一闲下就刻码，以备不时之需。

最后说一下琴码的使用问题。至于什么琴用什么码。我想不宜多说了。大家应该都知道，我说一个容易被忽略的小问题。有人喜欢落弦以后把琴码提到上边的筒沿，用时候在放下来。这样就会导致琴码底部粘上很多松香，会影响发音。所以一段时间之内。应该清理几次琴码底部的松香。

琴码制作尺寸和工艺很重要，适宜的高度保证合适的压力角，适宜的底面积保证合适的压强，而光洁圆滑的表面保证谐震效果；以城门式为例：正常高度应为5~5.5毫米，使琴弦对皮面的压力角在10~15度间，底部椭圆长轴6~7毫米，短轴4.5~5.5毫米，中央通孔直径2.5~3毫米，开缝宽度0.5~1毫米；下限数适应西皮，上限数适应二黄，最好按高度和大小做成两个系列，即高中矮、大中小，尺寸范围还可扩大0.5~1毫米，这在选配琴码时就可有更大余地了。

我的做法：先将选作琴码的竹子顺竹丝劈成长条，修成均匀的以竹簧为底边的不等腰三角形，高低大小要留出加工余量，沿三角竹条的长度每隔8~10毫米紧贴底边钻一个2.5~3毫米的通孔，要确保孔的轴线平行于底边且与竹条垂直，也就是要钻的正，再用细锯条或小刀自两孔间将竹条分成一段段码子毛坯（成套的厨用刀具里带细齿的水果刀很好用），再用细锉成型，并用砂纸仔细打磨，要注意琴码顶端和底面一定要平行，四面要圆滑过渡，码子底边的两个角度要一大一小（相差3~5度为宜），即码子的一面坡稍陡另一面坡稍缓，使用时坡缓的一面向上，构成对琴弦压力较大抗角。用小刀在码子上端装弦的位置轻轻刻出v型槽，槽的深度要尽量小，两槽相距3毫米左右（依弓子马尾多少而定），再将琴弦固定拉紧在凳子腿上，把码子的v型槽在琴弦上轻轻勒磨，这样就可确保琴弦与码子接触良好了，再用小刀将码子底面居中开出宽0.5~1毫米的缝隙，最后再用细砂纸放在玻璃板上，仔细打磨底面使之平整以确保与琴皮接触严密，并保留薄薄一层竹簧，完成一定数量后就用我在为什么做京胡（八）中所说的方法处理，一批规格不同的好码子就可随令差遣了。

不过，由于京胡码体积小，制作时抓拿不住掉在地上就踪影难寻，因此，把老婆做饭的围裙垫在两腿之间是个好办法。

我曾试验过把竹丝立起来做码，就是让码的竹丝垂直于皮面，但由于码子是上小下大，竹丝的管状纤维随高度降低而被削短，影响了码子的谐振效果，同时也降低了码子的强度；我还用扇子骨粘制过中空的码子，就是用扇子骨的竹片粘成一个三角形，音量倒是大了许多但就不是个正味儿。码子的材料我也试过多种，牛角、尼龙、黄铜、底片，效果都不如竹子，反倒是乌木、檀木做的码用在有噪音的琴上效果十分显著，找一根乌木或檀木的筷子应当不难，一根筷子可做十几个码，而且越老的筷子越好（由此推论老竹筷子做码也应不错）。

一把好琴再配上几个好码子，就如虎添翼，剩下来就是好好练功夫啦！

解决噪音的方法也可试试不同材料的码或油煎码（用香油花生油均可，但要用卫生纸吸净表面浮油），只要琴本身没有质量缺陷，一般拉上几个月噪音就会消除。内弦音质虚浮我也遇到过，我的体会是从以下几方面着手检查：一是看蒙皮张力是否均匀，看蛇皮的鳞纹分布就可知道。二是看琴轴与担子研合的紧不紧，有老师讲前紧后松也有主张前松后紧，我倒觉得最好是前后眼都接触良好，琴轴作为琴弦拉力的杠杆，前眼是支点，后眼是相对琴弦的反向作用力，前后眼都能接触良好，在琴弦震动时琴轴就不会因有间隙而颤动。三是看琴弦内外搭配是否合适，可以多试几种弦，建议试试北京常青琴社的弦。四是看担子最下节的长度是否过长了，一般说无论西皮二黄这一节的长度都不宜超过107毫米，长了就会发飘。如果以上各点都没有问题，最后一招就是往担子最下节塞卫生纸，卷成小卷塞进去，使下节内孔长度由风口中心点至竹节为72~80毫米，不过这需要先锯下堵头，塞好后再粘上。

“有时候有杂音”——小事一桩，可能是天气太干燥所至，换换琴码应当有效，例如暂用底盘大一点的、油浸或煎过的以及木质码，千万不可在蛇皮上做文章，例如蘸水、涂蜡、抹油之类。

也可垫香烟过滤嘴，大小长短及靠琴码的距离以刚好去除噪音为度（是塞在琴码后边的琴弦与蛇皮之间）。同时有必要结合噪音的类型分析一下原因，1、与拉奏的音符混为一体的尖刺狼音，主要与蒙皮过紧、琴筒或担子下节隐裂、担子与筒子配合欠严实有关。2、与拉奏的音符并行的噪杂声，主要与天气干燥、松香杂质多、弓毛理的不顺有关。3、空弦噪音，主要与定弦欠准、千斤处未垫皮或两弦未分开、琴弦质量较差有关。4、一把位正常下把位拉不出正音，主要与蒙皮和琴筒质量有关。看看有无这些现象？