诗书画 | 子川：汉字的发音
每一个汉字
都有独一无二的发音
和与众不同的故事
第64期
诗 | 书 | 画
▲ 点击聆听▲
汉字的发音
子 川
爱，读出来的声音
有点像叹息，也有点儿含混
似乎想说什么
又往后吞咽了一下
这就使爱的声音很轻柔
恨，用气下挫
音节短，有点硬，不能持久
似有某种躲避
也许怕声音一旦拖长
就恨不起来
快乐的语音有点拗口
烦恼的语气，有着厌烦的表情
伤心，前一个音节较长
伤到心为止
苦闷音节短促
收在鼻音上，闷得直哼哼
利润的发音有点滑腻
像勾人的妙女
专制的发音，卷舌，煞风景
专制与暴君同行
活，这个字
口形有点复杂，合口呼
上下唇合成阿Q没画好的圆圈
死比较简单，齐齿呼，细声
轻轻吐出，异常清晰
| 诗人手稿
| 诗人诗选
虚拟的往事
今天没有早晨
鸡没有叫。昨天没有夜晚
月亮没有升起
我所知道自己的一切都是虚构的
照亮天堂的光
照不亮前途的黑暗
列车从苏州的夜幕中驶出……
曾经是你来我去
这次你来，与下次我去
意义有不同
其间发生过许多误会
我们彼此原谅，也不刻意去忘记
如果清洗记忆能换取一大笔金钱
这事情一定有人愿意去做
我做不了，我只是有时觉得
简单的活着多么不易
大于零
水往低处流，不停顿，没留下间隙
像是在复印时间。
二手时间，持续清零的动作
田野，一片片麦子倒下
然后是稻子。芦苇举白旗，赢得一丁点
时间，用尺子比划年轮
清算树的帐目
扪自己脉搏，寻红色液体源头
自父辈的父辈向上触摸，到处都是空气
零在叠加：用加法，乘法
用平方、立方
运算不复杂，化繁为简，得数为零。
逆流而上的鱼，虚拟的龙门。
许多年前，一个孩子曾写下一句谶语：
总也走不出的凹地
| 诗人书法
秋湖待月到天明，
细雨晨鸥拍浪声。
数缕晨光梳旧梦，
半湾碧水弄晴云。
| 诗人诗书画
题果花图
满枝皆是白精灵，
似露还藏木叶新。
有意赏花花即果，
无心绘梦梦成真。
水墨果树，果花精灵，赏花一因果，绘画一因果，题诗亦一因果。已亥正月
子川题画诗
素花云笺墨枝茎，
往世前缘方外生。
半纸平铺人间事，
于留白处见清明。
云笺素花，清澈明朗，留白之处，斜逸一枝。已亥正月十五子川镶诗于侧
| 诗人简介
子川，本名张荣彩，1953年11月生于江苏高邮，1986年从事文学编辑工作，曾在《钟山》《雨花》《扬子江诗刊》担任文学编辑，2001年任《扬子江诗刊》 副主编(主持工作)，2008年调任江苏作协专业作家。2011年任《扬子江诗刊》特聘主编，2014年任江苏作协诗歌工作委员会主任。现为江苏作家协会理事、专业作家。中国作家协会会员、中国诗歌学会理事，江苏省中华诗学研究会副会长，苏州大学文学院兼职教授。
出版《总也⾛不出的凹地》《网络中国投影》《把你凿在石壁上》《背对时间》《虚拟的往事》《水边书》《咸苦的诗韵》等十一本专著。曾主编《扬子江诗刊》《宁港诗选》《新诗十九首》等诗歌期刊、诗歌作品与理理论专著。作品被九十多种年选、选本选载，收⼊大学《写作学教程》，译成英、法、德、日、韩等国文字。
曾获江苏优秀文学编辑奖(1996)、第二届和第五届紫金山文学奖 (2005、2014)、第三届汉语诗歌双年十佳奖(2011-2012)、第二届和第三届江苏文学评论奖(2012、2013)。出席第七届、八届、九届、十届中韩作家会议 (2013-2016)、中法诗歌节(2014)、中美新田园诗莫山学术研讨会 (2017美国)、第一届中韩诗⼈会议(2017韩国)、南岸·中外艺术家诗书画夏季展(2018)、第三届中美田园诗高峰论坛(2018)。
其书法作品曾入选多种书展，参加中日韩文⼈书画书艺展(2017)，南岸·中外书画春季展(2018)、南岸—中外艺术家诗书画夏季展(2018)等多种国际展览，为美英日韩等藏家与会所收藏。在《读者》《诗选刊》(下半月)《中国作家通讯》《台港文学选刊》《中国诗歌》等报刊刊发书法专题或专版。
| 评论摘要
这样的诗，好玩，好看，简单中含纳着繁复，荒诞中透着严肃，它也许代表了某种诗歌理想：世界复杂难明，而混沌中却总能植入可供捉摸的感知；意义既可以在可意会而不可言传中抽离，又能成功地保持其新鲜感和完整性，从而使一首短诗实现其驾驭多多的雄心。
——胡弦
诗人子川的内心宇宙，丰盈、敏感，而在表面，他努力克制着，不动声色。他所历经的沧桑世事和情感，不断打磨、增强着他的这种丰盈和敏感。由此，诗人拥有了奇异的超常能力——他洞悉时间与生命的运行秘密。
——黑陶
子川对水的领悟总是牵动着对时间的领悟。这不是说他对流年似水有更多的叹喟或更钟情于追忆似水年华，而是说他更善于据此为生命的境遇塑形，更善于将其转化为对诗和诗的价值的探寻。时间的度量以死亡为绝对标尺，因此对时间的领悟很大程度上就是对死亡的领悟。
——唐晓渡
子川的写作是一种典型的“为人生的写作”。他是入世的，踏踩过生活的泥水，经历颇有些传奇。关键是，他的写作是附身向下的，不怕低到泥里去。他的写作是生活的内分泌，有其自身的节奏和意绪，如华尔兹斯所言：“诗起于沉静中回味得来的情绪”。但他的写作又不是一成不变的，而是随生活的节律变化，呈现出一种和谐的变奏。
——朵渔