云遮月圆 天道人生——余音十八张半之《捉放宿店》
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（来源：敬亭山上客的博客）
“一轮明月照窗下”，为《捉放曹》中“宿店”一折之核心唱段。这是谭鑫培拿手好戏，其七张半唱片中就有《捉放宿店》一段。该唱片录制于1912年，当时他已66岁高龄，堪称人书俱老，云遮月的声韵极佳，炉火纯青，只是琴师为其次子谭嘉瑞，板眼有时不准，为这段“明月”之美中不足。
余叔岩此戏学自对老谭艺术十分熟悉的谭鑫培琴师陈彦衡，拜谭为师后又向谭进行了请教。这是他经常演出且不断加工完善的一出戏。嗓败后，他在练声学谭阶段，经常上演这出戏。重返舞台后，1925年他第一次以余叔岩之名录制唱片，灌录的第一个唱段就是《捉放曹》，展示了自己学谭的成就，不过那次录的是其中的西皮三眼“听他言”。七年后，即1932年，第三次录制唱片时，他灌录了该剧的又一核心唱段——老师谭鑫培曾灌过唱片的二黄三眼“一轮明月照窗下”。 谭鑫培开创了韵味派先河，但从这段《宿店》中可以感到，仍有古直朴拙之痕迹。余叔岩未必有和老师比较的想法，但人们通过对比老谭录音，感到叔岩学谭确已达到出蓝胜蓝之境。
[二黄慢板]
一轮明月照窗下，
陈宫心中乱如麻。
悔不该心猿并意马，
悔不该随他人到吕家。
吕伯奢可算得义气大，
杀猪沽酒款待于他。
又谁知此贼的疑心太大，
拔出剑将他的满门来杀。
一家人俱丧在宝剑之下，
年迈的老丈命染黄沙。
屈死的冤魂鬼休要怨咱，
自有那神灵儿天地鉴察。
[二黄原板]
听谯楼打罢了二更鼓下，
越思越想把事来做差。
悔不该把家属一旦撇下，
悔不该弃县令抛却了乌纱。
我只说贼是个宽宏量大，
汉室后来贼是惹祸的根芽。
对余叔岩，人们津津乐道他的中锋嗓、提溜劲和三才韵。在这段《宿店》录音中，余之三方面得到了充分体现。余叔岩成年后的嗓子天赋不佳，音量小，中期弱，他凭借苦练和善悟，终于找到了用嗓的科学之径，即中锋用嗓，发音位置既不太靠前，也不太靠后，如书法之中锋用笔，不偏不倚，高低宽亮虽未兼备，却峭拔沉雄，音量虽小，却能打远。余叔岩录制这段唱腔时，除偶尔参加个别堂会戏和义务戏的演出，已因身体原因息影舞台多年，嗓音条件大不如以前，但因他善用中锋嗓，调门虽比1925年两次录音时低，但高低宛转，异常玲珑，由早期的清刚转为醇厚而挺脱，宛如陈年老酒，愈品愈香。
余叔岩的中锋嗓运用恰到好处，与他对气息的控制自如有很大关系，即提溜劲儿的运用。提溜劲儿，就是提着气。余叔岩最善于用气，偷气换气，蓄气养气，不露痕迹，每个字、每个腔、每个音符都神完气足。气息控制得当，使余的行腔起落非常清楚，绝无半点草率与马虎，特别是落音下行时不拖不坠，不枝不蔓，仍能感到一种张力。如第二句“乱如麻”的“乱”字、第四句“到吕家”的“到”字和第六句“款待于他”的“待”字，对这些字的耷拉腔，由于提溜劲儿用得好，显得非常凌空。
三才韵，就是唱念时吐字声调的抑扬顿挫，余叔岩是第一个理性认识京剧音韵声调之京剧演员，他对其进行了总结，并在唱念中加以灵活运用。他的《宿店》比谭鑫培更加精致，其中就有按三才韵对字的声调进行重新安排之故。如第一句的“一”和“明”字，老谭都是高唱，余叔岩改为低唱，可谓一石三鸟，既弥补了嗓音条件的差距，使唱腔更加起伏跌宕，抑扬有致，优美动听，并且更好表现了陈宫月夜悔恨交加、心潮起伏的心境。与老谭唱片对比，可以发现余叔岩在谭派基础上，精益求精，精雕细琢，更加讲究四音五呼，更加注重塑造人物，使唱腔更加精致、典雅，韵味更加醇厚、浓郁。后世唱《捉放曹》者，多宗余叔岩。除余门弟子孟小冬外，杨宝森此段唱片几可乱真，只是“拔出剑将他的满门杀”一句的“门”字按余叔岩的旋律行腔，但高出了两个音，有了杨自己的思考；谭富英的《宿店》，“一轮明月照窗下”之“一”、“明”、“窗”字，“陈宫心中乱如麻”之“宫”、“中”等字之吐字，虽继承乃祖老谭，但总体上却按余的路数和风貌演唱。
“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。”中国人对月有一种特殊的情感，明月成为人们的一种天道人生的心理寄托，“月行却与人相随”。陈宫对曹操，一捉一放的矛盾，乃安身立命之价值观的对立。身外的宇宙，月明澄净；身内的心境，却纷繁难宁。心灵上怎能升起净空的圆月？
心月之圆，乃是一种修为。陈宫月夜捉放曹的难以决断，不正是一种修为的过程么？而余叔岩青春少年之时，不断砥砺，败哑之嗓竟练成了云遮月的功夫嗓（云遮月的名字，真叫的非常好！）；人到中年以后，病残之身，未堕学谭之志，未曾一日偷闲，未尝一丝马虎，不断实现从技到艺、由艺至道的升华。他对灌唱片尤为谨慎，不许有半点瑕疵。据当时参与灌片工作的梅花馆主回忆，余叔岩录完《宿店》后，感觉嗓子不适，要求重录。《打渔杀家》、《失街亭》、《乌龙院》、《打严嵩》和《摘缨会》四片录完后，果然对《宿店》进行了重录。同期的几张唱片发行后，《宿店》一片销数最多。
月有阴晴圆缺，此事古难全。有顾曲家认为，一代宗师余叔岩先生，对字韵极有研究，然而，在《宿店》唱片中却唱错了一个字，二黄原板第一句“听谯楼打罢了二更鼓下”的“下”字，湖广音为去声字，按照余派规矩，应上扬，不知大师当时是疏忽，还是其它原因，却唱成了降调。得余亲炙最多的孟小冬在叔岩先生故世后，把“下”字改为了上扬唱法，有人说，这是晚年余叔岩教孟时改正的唱法。
“青天有月来几时？”悠悠万世，人们对明月的探问与追寻千古不绝。从谭鑫培到余叔岩，从余叔岩到杨宝森，这支《捉放宿店》月光曲，宛如破云的明月，愈来愈亮，愈来愈圆。