这山水画，真会留白，超有意境！

亚明

（1924～2002）

原名叶家炳

斋名悟园、觉斋、沙砚居

历任江苏省国画院副院长

美协江苏分会主席

南京大学教授

安徽合肥人,原姓叶，名家炳，号敬植，后改名亚明。历任无锡市美协主席，江苏省美术工作室主任，华东美协理事，江苏省国画院副院长，中国美协江苏分会主席，中国美协常务理事，香港《文汇报》中国画版主编，南京大学艺术研究中心教授。出版有《访苏画辑》、《亚明作品选集》、《亚明画集》、《三湘四水集》、《亚明近作选集》、《当代名家中国画-亚明》等。

基于幼时蒙发的绘画兴趣，亚明在抗日宣传工作中，掌握了一些基本的绘画技术。从部队转业到地方后，结识了当地的一批国画家--吕凤子、钱松岩、周怀民、秦古柳。当时美术界非常时髦'取消国画'，他却激流勇退，公开批判这一荒谬观点，并于1953年改画国画。同年到南京，在江苏省文联筹委会负责美术工作，开始了他的美术领导生涯，和吕凤子、傅抱石、陈之佛、钱松岩等一批大师朝夕共处，专攻中国画，擅人物、山水。

亚明的山水下笔飘逸洒脱，配以长跋，或舒心中逸气，或泄胸中块垒，视自己笔墨为性情中物，精神灿烂跃然纸上，以晋唐遗韵入画，虽片纸只字，皆为传世之作。

最令人称道的是其山水画中的留白，自然简练，传递着现代文人审美意趣，凸显山水中那种亲和、宁静、空灵之美与永恒的心灵归宿。

他的画从内到外都散发着一种亲和力，让观者被愉悦的视觉体验带入画中，与画家一起分享那种宁静与永恒。

亚明同时又是一位非常注重传统的画家。他从五十年代初画国画人物开始，就背临《 步辇图》，继之临李公麟、陈老莲、任伯年。转画山水后，他又临沈周的《关山积雪》，实际上沈周的风格只是为他确立了基本的笔墨结构，而南朝竹林七贤的放迹不拘与五代徐熙的野逸风格，加之40年的南京生活，则为他思想和文化的血脉中注入了遗传的基因。

亚明历年创作，曾多次参加国内外展览和被广泛收藏。

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