京津画派人物画大师
徐操像
徐操(1899-1961)字燕荪，别号霜红楼主，又号霜红龛主、中秋生，斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等。原名存昭，河北深县徐家湾人，其曾祖来北平经营御用绸缎已历四世。徐操擅画人物故事、古装仕女，画艺娴熟，弟子众多，吴光宇、刘凌沧、王叔晖、潘絜兹、王凤年、黄均等皆为其得意门生，为近现代京津画派人物画著名大师。
北京永定门
一、自幼学画，名闻京城
清光绪二十五年农历八月十五日，徐操出生于北平一户书香门第。两岁丧母，由祖母庆氏(满族)抚养，7岁至15岁先后从3位塾师读书，学习诗词歌赋、经书古文，打下扎实的文学基础。15岁，考入了北平求实中学。他自幼痴迷书画，初随民间画师学画。渐长，拜清末首席宫廷画家管念慈为师，临摹古代名画，深得宋元名画真髓。后又从学于海派著名画家俞涤凡，主攻人物。中学毕业后，他第一次看京剧《战宛城》，由衷钦佩曹操的雄才大略，乃改名徐操，以激励自己。
徐操——《课子图》
1920年5月，徐操与京城著名画家金城、周肇祥、贺良朴、陈师曾、陈汉第、萧愻、徐宗浩、吴镜汀、陶瑢等二十余人倡议成立"中国画学研究会"，得到时任民国大总统徐世昌的支持，批准将日本退还庚子赔款的一部份银子用于开办费用。画会以"精研古法、博采新知"为宗旨，名誉会长为周肇祥、会长为金城、副会长为陈半丁、徐宗浩，聘请陈汉第、胡佩衡、溥雪斋、溥心畲、黄宾虹、萧俊贤等人为评议，开展传统绘画研究与教学活动。除每月逢三、六、九日开会观摩，主要是组织画家参加中日绘画联合展览。中国画学研究会成立初期约有会员三十余人，会员最多时曾达五百余人，一直持续了二十多年，共举办十九次会展，是中国近现代最有影响力的美术团体之一。
徐操——《群芳奏乐》
徐操自幼受儒家传统“学而优者仕”思想熏陶，似乎无意以此"雕虫小技"闻名于世，故转投政界，于总统府庶务司任职。两年后，徐世昌下野，徐操亦随之去职。尔后，进入中央政法专门学校学习。1924年毕业后，徐操画艺精进，已成为中国画学研究会的评议，有作品参加两届"中日绘画联展"，并开始鬻画。1926年，徐操与金城之子金潜庵成立"湖社"，日常除参加画展及画学研究外，还在《艺林旬刊》《湖社月刊》等刊物上发表画作和创作《三国演义》等故事插图，逐渐成为京城画坛有一定影响力的著名画家。
徐操——《风尘侠侣》
然而，徐操的政治抱负依然雄心未泯，民国十七年(1928年)应同乡友人田韵卿(宝銮)之约，投笔从戎，充天津警备司第一师师部书记员。到任不足二个月，他有感于中原逐鹿的险恶，厌恶军阀混战，民生凋敝，即行去职。三十年代之初，他被聘为北平国立艺专、京华美专教授，由于薪资微薄，入不敷出，不久便辞去教职。为了生计，他以卖画课徒为生，进入京津画坛的职业画家队伍，走上了毕生以画为业的人生旅程。
徐操——《仕女踏青图》
二、擅画人物，功力深厚
徐操是一位造诣精深的传统派人物画家，工笔、写意、白描、重彩，样样精能。他非常注重对传统艺术的研摹，又不为古人所囿。作画从不打稿子，画面布置、人物配置及各种配景，均成竹在胸，构图繁而不杂、简而有当，布局严谨，功力深厚。尤其善于创作人物众多的恢弘画面，他将吴道子的"兰叶描"、李公麟的"铁线描"、马远的"钉头鼠尾描"以及唐寅、仇英、陈洪绶等前贤的笔法掺杂使用，在统一中求变化，取得丰富多彩、一气呵成的视觉效果。线描运用自然，运笔遒劲洒脱，设色妍雅亮丽，极尽阴阳虚实，流利顿挫之效果。
徐操——《洛神赋》
徐操的作品常取材于历史人物、史籍典故，如三国故事、红楼梦人物，还有诸如道教、佛教方面及民间传说中的人物等。从画法上可分为工细和写意两种风格。他的工笔人物和写意人物都有很高的造诣， 工者如春蚕吐丝，写意如风卷层浪。既有表情夸张，填色浓重，趣味近俗之图；又有白描写实，略施淡色，韵味雅致之画。他多次在上海、北京、天津等地举办个人画展，晚年代表作有《兵车行》《丽人行》等，展示出其善于驾驭群像和表现大场面的超强能力。可以说，徐操是近现代中国人物画发展史上里程碑似的人物,极大地影响并推动了20世纪中国人物画的健康发展。
徐操——《丽人行》
三、文人相轻，笔战大千
说起徐操，不得不提他与闻名海内外的绘画大师张大千曾经笔战京城的故事。1935年春季，张大千先生与其兄善孖先生在北平中山公园水榭举办“张善孖、张大千昆仲联合画展”。在此之前，大千先生的作品已在日、朝、法、俄等国展售，初具声名，但在北平还立足未稳。当时的北平画界人才荟萃，尤以周肇祥领导的“中国画学研究会”和金潜庵领导的湖社画会的影响力最大，其他尚有雪庐画社、松风画会、九友画社等，这些画会都有定期组织授课、办展、品茗论艺。
徐操——《马球图》
由于大千先生早期作品大多是仿石涛之作，再加上旧时文人相轻的习气，使北平的一些画家对他不屑一顾。正值年轻气盛的大千先生对此淡然处之并写诗句：“老生腹中容有物，蜉蝣撼树笑儿曹”。比张大千大12岁的北平工笔画家于非闇先生以“闲人”的笔名，在《北平晨报》副刊撰文，对大千先生的画笔及用纸赞誉有加，用词揄扬有过，引得艺苑哗然。于非闇，原名于照，字非厂，别署非暗，山东蓬莱人，久居北京。清贡生，时为华北名记者。工书，擅瘦金体。画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。
徐操——《麟儿折桂图》
张大千作画喜用“澄心堂”的宣纸，此纸以嫩竹为主要原料，制造成的纸色洁白，纸质细嫩，浸润吸水性能好、保留墨色又佳，宜书宜画宜拓宜裱。大千先生亲自设计了纸样和两端的花边，并有“大风堂监制”的水印，然其价亦昂。于非闇先生对张大千顶膜礼拜，在文章中谈及此纸用了“奴视一切”的词句，引来北京画坛许多人士的不满。当时在京稍有名气的齐白石曾就此特制一印章，印文为：“吾奴视一人”，以不满于非闇先生的过度赞扬。剧作家吴幻荪先生亦激于“奴视一切”而致函大千先生，欲与其作公开之绘画较量。当时报刊以“艺海波澜”为题，报道此事。大千迄未复函，角艺之议亦终未举行，盖因有人调停而作罢。
徐操——《袁盈朝圣图》
同年，山水画家谢匋均(字子衡)在北平结婚，画友纷纷送画相赠，以为祝贺。徐操也送了一幅仕女图，上题字为：“比翼人兮，珊珊来迟，亦为子衡弟催装，此种画法，余合目可为之，而蜀客张某且以知之。玄乎，高人见之岂不冷齿乎”。其中贬大千之意已明，不须累述。1936年春季，中国画学研究会在中山公园“来今雨轩”东南侧的排房里举办年度的例展。张大千与于非闇合作了一幅画参展，此图先由于非闇画一只五彩粉蝶，留出了画面的大片空白，再由大千先生补绘了一个执扇着裙的淑女。
张大千于非闇和写——《扑蝶图》——溥心畬题字
大千以隶书题写了“捕蝶图”三个字后，并题了一首小诗，诗文为：“非闇画蝴蝶，不减马江香。大千补仕女，自比郭清狂。若令徐娘见，吹牛两大王。丙子三月 大千居士爰。”马江香，名荃字江香，清代女画家，得家法，工花草，绘画妍雅静逸，晚年名声日高。郭清狂，名诩，号清狂道人，弘历年间的宫廷画家，擅画人物，辄有奇趣。徐娘，原为梁元帝之后妃，荒淫成性，名声不好。大千此诗意在与徐燕荪调笑，不期招来了一年的麻烦。
徐操——《明妃辞汉图》
当时在展厅中，周肇祥用绍兴的家乡话对徐燕荪说：“孙儿，你看这幅画，是存心同你开玩笑，这徐娘就是你——徐燕荪也”。本就脾气不小的徐燕荪听后十分不快，拂袖而去。不久，他又二次返回，用照相机摄下此图而奔向北平律师事务所，与当时在北平名气很大的蔡礼、梁柱两位律师商议如何处理此事。最后认为到法院状告尚不妥，遂利用《实报》撰文，由徐燕荪向张大千、于非闇先挑战，以观事态发展。
徐操——《温泉赐浴图》
兵来将挡，水来土掩。张大千也请了时任北平政法大学校长的江庸先生来帮忙，并由于非闇撰文应战。江庸责怪他的学生蔡礼不该将此事挑起，意在平息，但因有各方人士掺杂其中推波助澜，终未能将此事解决在端倪之时。一个怒火中烧，剑拔弩张；一个言辞犀利，绝不相让。针尖对麦芒的打开了笔仗。此事不仅在画界影响巨大，也轰动了整个北京城。各界人士曾多次斡旋以期调停此事。
徐操——《梅妻鹤子图》
与张大千的父亲曾有旧交的大学者、大收藏家傅增湘先生就曾委托著名画家王森然先生出面试图调停，双方曾一同就席于前门外煤市街的致美楼饭庄，齐白石等人亦在座作陪。但就是怎么也谈不拢，席散后依旧再战。最后，在时任民国监察院院长、大书法家于右任先生出面干预下，张大千、于非闇、徐燕荪等在中南海的“芳华楼”徐燕荪当时的住处“植秀轩”共进午餐并合影留念，此事才得以了结，一场历时近一年的笔讼风波终于平息。通过这场笔仗，参战双方都提高了在京津画坛的知名度。
徐操——《倚门悬望图》
四、错划右派，含恨离世
新中国成立后，徐操积极投身于人民政府提倡的连环画创作。1953年，他被选为北京中国画研究会副主席，中国美术家协会创作委员会委员中国画组副组长。1954年兼任民族美术研究所研究员，选为北京文联理事。1956年参与筹备创建中国画院工作，1957年画院成立时，被任命为副院长，并担任中国画研究会副会长。此间，他组织并参与《和平颂》《长江图卷》等历史性的美术创作，并创作出大量的连环画作品，如《三打祝家庄》《火烧赤壁》等。
徐操——《西园雅集小记》
1957年，徐操被错划成右派，从此几乎终止艺术创作，所绘连环画《屈原》亦未能出版。徐燕荪被打成'右派后，几乎无人再与他来往，只有他的弟子卜孝怀、任率英、张树均、李大成等人前往看望。1961年11月4日，徐操不幸病故，年仅62岁，葬于北京立水桥第二公墓。徐燕荪去世后，失去经济来源的家庭一贫如洗，一家人竟没钱租房居住，幸好他的弟子卜孝怀感念师傅栽培之情，知恩图报，把家里西屋四间房腾出来给师母一家住。这件事成为一时的佳话。
徐操——《抱琴仕女》