鉴定师教您鉴定成化青花的重要小技巧！

　　成化斗彩虽然有名，成化青花也不遑多让。青花瓷，首重宣德，其次为永乐。成化青花改变了永宣时期浓墨重彩酣畅淋漓的用青方式，发色淡雅，宁静肃穆。虽然重要原因是因为苏麻离青进口料绝迹，但成化皇帝本人，已经从永乐宣德皇帝好大喜功的审美倾向转向文人化慎独，是有很大关系的。

　　糊米底是明成化瓷器所独有的特征，官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄 色。俗称"米糊底"，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。瓷器底部露胎无釉且布满黑褐色、黄褐色的斑点。

　　成化瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显，盘子多有塌底现象，碗、盘类等足较直而且较高。

　　成化时期的瓷器烧造历史，本身就象一件摔碎的精美瓷器，随着岁月的流逝，碎片已经残缺不全，后人的任务就是要找到尽可能多的残片，来修复这件瓷器，正确的还原这段历史。幸运的是明代宫廷档案记录了一些关键的史料，从而可以帮助我们揭开这一历史谜题。

　　成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。虽多见小件，却并非绝无大器。如上海博物馆与故宫博物院均藏有直径为38.5厘米的青花狮球大盘，有的虽不具款识，但其纹饰及青花色调都与成化官窑器相似，尤其是器物的“糊米底”，更带成化时的鲜明特征(署成化官窑款的黄釉青花三果盘多有此特点)。又如常见绘携琴访友等人物故事画面的无款青花梅瓶或罐类，器身较高，胎釉润洁，多用修长的蕉叶装饰，纹饰线条纤细柔和，画意飘逸潇洒。将以上这些传世品与景德镇御窑厂遗址所发现的残片进行比较分析，它们既不属于宣德一朝，又与弘治、正德的风貌有异，据其所体现的时代特征来判断，应当属于成化时期。

　　成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有“大明成化年制“的，也有写”大明成化年造“的。

　　成化瓷，可谓瓷如其人。正如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》所说，明代永宣以后，瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年中潜移默化，到成化年间景德镇御窑厂恢复烧造时，已经改变了永乐、宣德以来雄健豪放的风貌，形成其独特的特色。此时的瓷器造型玲珑秀气，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格，独步一世。正所谓“明看成化”，成化瓷品类丰富，其中以青花、斗彩最为著 名。