秋天枫叶红，这四首红叶诗，有何独到之处

古人写秋天、写红叶的诗词简直是多得不胜枚举。经历了春的灿烂，夏的火热，人们对萧瑟的秋有点不习惯。因为春天夏天形成的繁华，眼看着都要被一阵阵的秋风打乱打破，整个自然界要变得荒凉冷漠起来。

难怪诗人王勃要说“秋水共长天一色”，难怪杜甫要说“无边落木萧萧下”，难怪曹操要说“秋风萧瑟，洪波涌起”，难怪秋瑾要说“秋风秋雨愁煞人”。秋风扫落叶，让人感到一股肃杀之气。

记得王实甫的《西厢记》里也说过，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”可知诗人写秋天，是离不了西风、黄花、大雁和霜林这些独特意象的。

临风杪秋树，对酒长年人。

醉貌如霜叶，虽红不是春。

上面白居易的诗歌《醉中对红叶》就是如此写法。诗人写杪秋即晚秋的景物，也是抓住西风、树木和霜叶这些秋天特有的意象。但是这首诗又不是单纯的写景。

诗人年事已高，又喜欢饮酒。他喝得微醉，感觉到自己满脸通红。苍老的面孔中布满皱纹，就像那秋风中逐渐变红的枫叶。

这样经过风霜后的枫叶虽然如火如花，但是它又不是春天的那种灿烂；这样的脸庞虽然容光焕发，但是它是酒精刺激的红晕，又不是少年。诗中没有一句去说忧愁，但是悲秋的心情溢于言表。

洛下三分红叶秋，二分翻作上阳愁。

千声万片御沟上，一片出宫何处流。

这是徐凝的《上阳红叶》。秋天的红叶到处都是，徐凝却只写洛阳的上阳宫，可见这里有独特的故事。如果把洛阳的红叶比喻成三分，那么独占两分的是上阳宫内宫女的愁怨。

据说唐玄宗的宫女长安和洛阳的合计起来，人数有四万之多。在唐玄宗独宠杨贵妃以后，这些宫女基本上都算是打入了冷宫。她们十六岁入宫，深宫幽闭，到了六十岁还没有出头之日。

上阳宫内多红叶，很多宫女就把自己忧思愁怨的诗歌，抄写在红叶上抛向御沟，让红叶随流水漂出去。这千万片红叶载着宫女的心思，都挤满了沟渠，向宫墙外流去。

这首红叶诗没有特意去描绘红叶的美丽，而是通过红叶表达了对女子不幸命运的同情。当然也有像顾况和韩翠萍那样，最后红叶为媒缔结了良缘的。

乌桕平生老染工，错将铁皂作猩红。

小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。

这是杨万里的诗歌《秋山》。诗人在这里写红叶，实际上是写了两种树，就是乌桕树和枫树。而在整个秋天，也要数这两种树的叶子红得最为热烈，说它是红叶的代表并不为过。

乌桕树是一个老染工，秋风一吹过来，它就把自己原来的黑褐色染成了猩红。它的红与枫树的红有所不同，在崇山峻岭中，显得十分的可爱。

枫叶的红，那是它偷偷地喝醉了天上的御酒，那是酒醉后的红晕。不要不好意思地躲藏，让青松来掩盖自己的醉态。其实不用遮遮掩掩，你红枫正是秋天的大美。

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

这是清代诗人赵翼的《野步》。西风呼啸，天气转换，由热变冷，人们都开始穿上了棉衣。诗人虽然年老体弱，但仍然坚持到野外去散步郊游。

老了没有力气走远，只能是在居所附近，而且要拄着拐杖。本来是一种悲秋情绪，诗人却以嗔怪的口气说出，责备秋风就是一个调皮捣蛋的人，爱多管闲事。

秋风不但把漫山遍野的枫叶吹得红彤彤的，而且把我们这些人的头发也吹白了。是啊，一年一度秋风劲，这不是又老了一岁，人生的事业未成，为何岁月如此匆匆。

写秋天红叶的诗歌太多，这里只是选了四首来欣赏。因为这四首诗都有它的独特之处，诗人在反映红叶之美的同时，表达了自己不同的的感受。