【雪藻兰襟】诗词点评台019期

榜上有名诗词点评台019期

本期上榜名单:

涧中石、房嘉海、李雪艳、白恩亮、疏影横笛、邓嵘、逝去的光阴、云水禅心、巍山滟水

本期参评老师:

简斋、覃春山、南郭居士、欣慰文、止水、洁心、清雅月影、一缕月光、巩晓荣

浪淘沙室

浣溪沙·思友

涧中石(河南汝南)

未见雪儿报与春，梅花空待去年人。铺笺入墨瘦三分。

回首不堪风减色，倚楼但见酒添痕。寂寥与我共晨昏。

简斋赏析:

《浣溪沙》共五格，以晏殊“一曲新词酒一杯'为正格。过片处两句宜对仗。如晏词中的'无可奈何花落去，似曾相识燕归来”句。

涧中石先生的这首“浣溪沙·思友”之过片“回首不堪风减色，倚楼但见酒添痕”，亦具晏词风范，对得工稳而整饬，回首、倚楼，动宾相对；不堪与但见，均乃动词；而风减色对酒添痕，又都是主谓宾，词性与句式上下完全相对，应属律对。将长短句的错落与对仗的严整结合，在参差中见均齐，使词更富美感。尤其是上句的“不堪”同下句的“但见'相对，有意构成形式上的相反，形成鲜明的对比，从而更突出了作者对朋友的思念之情。

刘勰在《文心雕龙·丽辞》中曾明确提出过“反对为优“的观点。此处便很好地印证了这一点。

统观全诗，上片叙今不见友，下片盼友共晨昏，都在思友这一主题中，故不失为一首好诗。

早梅香阁

浣溪沙·乌兰毛都杭盖草原

房嘉海（内蒙古）

芳草无疆驰骏骁。丘陵林茂匿獐狍。雄鹰振翅碧空遨。

世代牧人游旷野，千年呼麦荡重霄。羊群浮动白云飘。

覃春山（飘）简评：

浣溪沙词牌例词有五体，本词附合正体韩偓体。

作者以乌兰毛都杭盖大草原为背景，精心刻画出美丽的草原风光和风土人情。

该词上片以宽广无垠的芳草、奔驰的骏马、茂盛的丘陵、蔚蓝色的天空、翱翔的雄鹰，以及藏匿的獐狍，由远到近，由大到小，把蒙古的草原风光描绘得淋漓尽致，仿佛一幅壮阔草原画卷展现在眼前，给人们以美的感受和向往的冲动。

蒙古人是一个马背上的民族,历来待人热情、性格豪爽。“呼麦”，又名“浩林·潮尔”，是蒙古族复音唱法潮尔的高超演唱形式，是一种“喉音”艺术。已列入人类非物质文化遗产。

下片诠释蒙古族特有的生活习性、民间文化艺术及生产方式，仿佛看见游走的牧人，白云般的羊群，听见激情四射的“呼麦”。

整词语音流畅，对仗工整，情景交融，朗朗上口，可算压卷之作，唯结尾句相对其他词句稍显无力，如高吭一点或者给些留白更好。

步蟾宫室

秋思

李雪艳（安徽）

蝉鸣噪不休，驻足石桥头。

风掠菖蒲乱，天凉枫叶稠。

游云生别恨，暮色惹新愁。

堪羡翁婆伴，幽湾泊小舟。

南郭居士点评：

蝉鸣不休，风掠菖蒲，前四句交代环境和地点，着重描绘秋的景色和氛围，并用蝉噪、风掠、天凉等烘托了秋的萧瑟。首联似可精炼。

“游云生别恨，暮色惹新愁。”本联通过前面对环境很到位的铺垫，再以游云和暮色引入恨和愁，即转向主题的“思”，很是自然和贴切。

尾联触景生情，看见翁婆相伴，于“幽湾泊小舟”，面对这世外桃源般的生活，陡生羡慕之意，全诗意境在此达到极致，为本诗赋予了灵气。当然“堪羡”也可以不需要出现，可留给读者体会。

这首五律对仗工整，起承转合上也很规范，即首联起，颔联承，颈联转，尾联合，因而过渡很自然。诗的前面以“消极”的笔触刻画秋的场景，用了“噪、乱、凉、恨、愁”等略显“负面”的字，是为了更好地衬托最后“幽湾泊小舟”的恬淡和完美的理想境界，因此布局上也颇为成功。

满江红室

唐多令·喜贺邯郸园博会

白恩亮

山水画诗楼。竹莲泉涧舟。仿瑶台、频送清柔。曲径鸟鸣真自在，强复兴、利民谋。

曾是矿墟沟，满望绿意油。叹沧桑、笑溢歌喉。赵武如临应纵酒，赞今日、美神州。

欣慰文赏析：

此词描述了一个曾经被废弃的矿墟沟今日变成了园博会的事实，抒发了对祖国美好山河由衷的爱戴与赞叹。

词开篇平起采用点染手法，复现了园中万千景象。下片叙事入情，过去的废矿沟，今日变成园博园，渤海良田，真是感概万千！

本词技术层面，过片衔接自然，章法铺排有序。上片笔调清新明快，下片的笔法则沉稳浑厚。我们从界字处理上足见其笔下功力。上片界字“柔”与下片界字“喉”遥相呼应，共同完成对全篇的衔接功能，亦景亦情，恰到好处，且意韵悠长。尤其是末句生发联想，借赵武之口抒发心中之感叹更让人余味无穷。

唯有一点不足之处，下片的“满望绿意油”读来有些生涩，如呼应上句的“曾是”可改“满望”为“今望”，“绿意油”改“绿意稠”自然贴切一些。

天仙子苑

浣溪沙·浅醉归来驿馆空

疏影横笛

浅醉归来驿馆空。小楼残月画檐东。无端触绪问寒蛩。

庭外鹤琴摇竹影，窗前纱帐乱霜风。怅来无语赋归鸿。

止水评析：

首句突兀而来，为什么“浅醉”、“驿馆空”？倒笔入题，引起了读者的好奇心。下面四句放开一笔，转为描写醉后见闻：残月当楼，寒蛩扰梦，更萧竹聒耳，鹤琴调悲，纱帐风冷，这些典型意象，无不凄凉惨怆，让作品感情浓郁深沉，格调顿挫苍凉。直到末句“怅来无语赋归鸿”，才遥应开篇：怅而无语，其原因既是无人可说（驿馆空），更是没法说（无知音听）。但无语又想说，只好“赋归鸿”了。“赋归鸿”而不是随归鸿，可见是不能归，只好以酒浇愁了，可是独自惨饮，“醉不成欢”，只能浅醉，稍慰无聊。求归不得，空守驿馆，当然“驿馆空”了。

这首小令选景典型，意象丰厚，含蓄蕴藉，耐人咀嚼。布局上打破了上下片结构，中间四句连续写景，渲染了无法排解的无端愁绪，运用借景抒情的艺术手法，非常成功。“问”字好，“动”或者“惹”字好？还可推敲。“怅来”，是否改为“披衣”更真切些？还可商榷。

锦园春室

鹧鸪天·晚游黄浦江

邓嵘

一岛江心碧玉雕。明珠塔耸入云霄。风清水阔云天际，月媚星闲海浪潮。

游客钓，小舟摇。桂香飘过外滩桥。夜阑人静灯船泊，隔岸听谁弄楚箫。

洁心评析：

黄浦江心的碧玉雕、江畔的明珠塔卓然屹立。词的开篇无任何铺垫，而是单刀直入，直奔主题，显得利落无赘。“耸入云霄”既形容塔的挺拔和高度，又能给人云缠雾绕的美境，看此句顿有一幅仙气飘然的画面浮现眼前。

对仗联很工整，从此联感受到江上的风清月朗，通过作者的描写，似乎可以看得见，江水伸向云雾茫茫的天际，抬眼是星月相伴，低眉是浪潮声声。此处点到了主题中的一个“晚”字，用“星、月”悄然让“晚”从诗中浮出，顺畅自然不刻板，唯独“海”字显得不协调，因为是写的江，所以“海浪”不应到诗里来“做客”！

下阕三字对仗句虽不很工，但“游客”对“小舟”也算人与物的呼应吧。将桂香飘过外滩的桥写入词中，为小词添加了一个调味剂，使得夜色在幽静里增添了几分清虚。

在夜深人静的箫声中，结束了词的描写，读来仿佛能感受到乐曲在江面上跳跃起伏，余音缭绕，客梦由此而生……

撷芳词馆

秋思（新韵）

逝去的光阴

静听夜雨落梧桐，一缕忧思浸满胸。

多少残花多少泪，明朝尽洒小园中。

清雅月影评析：

初读小诗，便感觉到跟《春晓》“夜来风雨声，花落知多少”的语境极其相似，初读平淡无奇，细品个中别有天地。

作者抓住了夜半醒来，一刹那间的思想感怀来作描。“静听夜雨落梧桐，一缕忧思浸满胸”，雨打梧叶声声，难眠之时，思绪便随之蔓延开来。

“多少残花多少泪，明朝尽洒小园中”，诗人把情感寄托在对落花的叹息上。那潇潇秋雨便引起了诗人的悲秋之怀。猜想着风吹雨打、落红遍地的景象，感叹时光如梭，好景易逝，人生何尝不是如草木一秋，兴衰不由人。

小诗章法有序，句读顺畅自然，以动衬静遣词得当，语境含蓄蕴藉。未言人生，感怀已潜其中。

女子诗词阁

苏幕遮·中秋思

云水禅心

桂飘香，荷失翠。秋意渐浓，篱菊花正媚。

岸柳含烟依碧水。云影姗姗，一抹斜阳醉。

鹤成双，鸿结对。不久南飞，又惹伊人泪。

月下阑干谁独倚。千里婵娟，知我离愁味。

一缕月光评析：

这篇《苏幕遮》取景较多，但是镜头没晃，且远近高低都有照顾到，“桂飘香”有气味、“荷失翠”有颜色；“秋意渐浓，篱菊花正媚”有静，“鹤成双，鸿结对”有动，岸柳、斜阳，有远有近，而敏感的诗人面对如斯美景，刚要开心又开始伤感：“鹤成双，鸿结对。不久南飞，又惹伊人泪。”你看诗人就是这么患得患失，开心不起来，然鹅“千里婵娟，知我离愁味”，刚要不开心，又看到天边一轮明月冉冉升起，忽又释然了：“不管人世间有没有知音，起码这美轮美奂的明月知我心思，正含情脉脉看着我呢”。世人看到的都是热闹，而诗人独独看到了荒芜，不过她不会在这荒芜中禹禹独行，她会揽月而行，拈花为诗，持叶变句，平平仄仄漫徐行。

荷华媚诗词庭

秋日回乡

巍山滟水（山西）

雾霭无垠似盖纱，苍茫四野锁千家。

朝阳撩起山村面，锦绣秋容炫彩霞。

巩晓荣赏析：

对于离开故乡的游子，故乡的一切都是美好的，故乡的人和事，故乡的山和水，总是萦绕在梦中，总是在心头闪现。浓浓的乡愁，浓浓的乡情，故乡的味道，游子的心结。

巍山滟水老师的七绝《秋日回乡》正是表达了这样一种情怀。雾霭如轻纱般飘绕在秋日的故乡，诗人踏上回家的路尘，千家万户掩映在苍茫茫的云海中，太阳从山那边升起，穿透云层，绚丽的朝霞照耀在故乡的田野，多么壮美迷人。“煦景朝升烟光歛， 疏雨夜来新霁。” 其实，雾霭是诗人内心的乡愁，回到故乡，那一草一木，一山一水，在朝阳中形成动人的景象，让久离故乡的诗人感到分外亲切。

这首七绝平仄完美，诗人寓情于景，文字朴实，富有感染力。