戏词还需细揣摩

（来源：闲谈戏曲的博客）

京剧《李陵碑》中,有一句唱词“恨石虎将我的战马绞倒”，这里的石虎是什么意思？是人？还是东西？

我理解是一块像老虎一样的石头把战马拌倒了。

最近，看张伟品先生《京剧新语》一书，其中“反二黄入头简说《碰碑》”一文，提到“原词是“恨贼胡将我的战马射倒”，战马吃了敌人的冷箭。” 并不是被石虎绊倒。词义清楚明了，一看就懂。

为什么后来改成现在这样的唱词，不清楚。

文章中，除了提到这句唱词，还提到两个问题。一是对《李陵碑》唱前过门的理解，一是关于用胡须捂耳朵的问题。三个问题互有联系。

为了说明问题，我将书中原文抄录如下：

“有人把令公出场这个锣鼓点子看成长锤的一种特殊格式，并无大错，却嫌不必。实际上就是将原来接在长锤后面的夺头换成以“大大大……”的底鼓领起的一锣，增加了节奏上的停顿，以突出下面的大唱段，同时也为前面的身段与后面的唱之间分出层次，作用类似文章中的冒号。按剧情，杨继业身处战场，不用人回避，那么这“3—”的长音有什么意义呢？其实，这是模仿了两种声音—胡茄和鵉铃。远处传来胡茄声，令公侧耳倾听，忽然一骑胡马掠过，马上胡儿射出一支利箭，呼啸而去，这不是战场上的场景么？所以，这里应该拉成“3—5—56”（按：56下面有两条横线，表示节拍。本人无能，不会表示），也就是第二个声音要长，这才能出气氛。相应的，老生的身段在锣鼓的风声效果中作寒冷状，起胡琴在“3—”(胡茄）中作倾听状，表情忧虑但镇定，在“5—”(莺铃）中换一边耳听，显出惊、愤的神情。与“56”（按：56下面有两条横线，表示节拍）的顿挫配合，胡琴转入慢板过门，令公托须，一叹，这才起唱。

现在的表演，多在过门中捧须掩耳，以示寒冷，是则前面风声中已表示寒冷，这里再表现，便觉过分。同时也不合情理——髯口是为了表演的需要而加长的胡须，表演不能脱离生活，胡须再长，谁见过用胡须捂耳朵的？这里不用撩髯，只抬手作听状即可。大概老师教的时候不带着髯口，也不怎么明白这里的意思，学生自作聪明，拿胡须当了耳套。

另外，“恨石虎将我的……”一句，词义不明。并没有石虎这个人，也不是石头老虎，原词是“恨贼胡将我的战马射倒”，战马吃了冷箭，与开始的场景呼应。

《碰碑》的这个入头过去只用在这里，别处不用。后来因为胡琴“炫技”，凡遇反二黄都尽量用，以至失去本来意义。又，谭鑫培《碰碑》唱片中，胡琴是谭次子嘉瑞，谭二胡琴不佳，但这一个过门是有规范的，几个低音尤其好，显出了大漠荒沙的气氛，这些地方需要沙里淘金。

《李陵碑》一剧，系京剧老生行反二黄之经典剧目。经典之能传诸久远，端赖其中每一关节之明白无误。而目前盛行于舞台之该剧表演，或有不尽妥帖之处，乃不揣浅陋，略陈所知，以求教于大方之家。”

京剧要传承，就要认真研究每一句唱词、每一个动作是否合理?是否传承有误？该改动的地方就要改动。譬如《空城计》中“凭阴阳如反掌保定乾坤“、”东西战南北剿博古通今”，明知谭鑫培先生唱错，仍保持原状，以错传错，对京剧传承和发展没有好处。

戏词还需细揣摩。