《三体》若能拍成这样，我就放心了
从此过上没羞没臊的观影生活
从13年起，每年年底都会有一部科幻大片面世。
2013年的《地心引力》；
2014年的《星际穿越》；
还有2015年的《火星救援》。
影片质量与票房齐飞，叫好又叫座。
在颁奖季上也不逊色。
《地心引力》当年就狂揽奥斯卡10项提名，7项大奖。
每部的盛况都是现象级别。
今年这部年度科幻片姗姗来迟，撩了又撩，可算见着了。
小宝贝儿，派爷等你很久了。（痴汉脸）
你们都懂得，派爷说的就是这部——
《降临》
《降临》是个根正苗红的稳妥科幻片。
在年底的颁奖季，场子跑得飞起。
入围了第73届威尼斯电影节金狮奖、第74届金球奖最佳女主角。
被评为第41届美国电影学会奖年度佳片……
影片整体框架是常规的外星人乘着小飞船入侵地球模式。
这些小飞船从以往的椭圆形进化到长柱体。
它们突然「降临」在全世界的12个城市。
飞船底部，每18小时从底部开启一道门。
这就是地球人与外星人沟通的唯一渠道。
影片中的外星人不同于以往的外星人形象，它们没有正反面之分，外形似海底大章鱼。
一个触角有7条脚，肥硕饱满，被称为「七肢桶」。
派爷看的时候，内心总有种想烤了它们的冲动。
七肢桶有着人类完全不同的语言和文字体系。
它们不发声，只靠文字。
甜心艾米·亚当斯饰演的语言学家受雇于政府，来与外星人沟通了解它们此行的目的。
鹰眼杰瑞米·雷纳饰演的物理学教授和她一同受雇于政府。
地球人和外星人的语言交流，在以往的科幻作品中，都被鸡贼的回避了。
语言障碍总是被一笔带过。
大家都是你说你的，我说我的，却刚刚好完美听懂。
而《降临》却直面这个难题。
影片着重构建第三类接触的对话体系——七肢桶文字。
这种创新得益于改编作品——知名科幻小说《你一生的故事》。
作者特德·姜是美国当代最优秀的华裔科幻作家。
这个男人仅凭八篇小说，就捧回了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖的奖杯。
其中这部《你一生的故事》获得1998年的星云奖和斯特金奖。
是一篇十分罕见的以语言学为核心的科幻小说。
这种新颖的切入角度是百年科幻历史上瞩目的挑战。
七肢桶文字，颇有几分像中国的象形文字，都是以形表意。
所不同的只是，七肢桶不是靠一个个具有独立意义的字词来表意，而是将所有需要表达的语意都统一在一个圆环状的字内。
语意越是繁复，这个字就越是复杂。
这种将丰富涵义蕴藏于简单随意的单个字中的语言非常有想象力。
故事线除了这条语言沟通线，还有一条甜心和患绝症女儿的亲情线。
两条线互相穿插。
第二条线由七肢桶语言背后的感知世界方式展开。
我们是依照线性时间感知世界，即佛家的因果论。
七肢桶的时间线却是非线性的，他们同时感知所有事件，同时感知「因」和「果」。
过去、现在、未来在他们眼中没有界线。
在与其接触过程中，甜心突然洞悉了自己的一生，还有现在还不存在的女儿的一生。
这与开篇的亲情部分，首尾形成回环结构，打破了线性时间。
原著小说很成功，但这种大量感性文字的文本，其实并不适合搬上大银幕。
致命一点就是它没有大场面的科幻镜头。
格局非常小。
再加上，原著篇幅仅仅为短篇，就更加撑不起一部大片，尤其是科幻大片。
以语言角度切入，让整部影片会有些沉闷。
在母女亲情这条线上，并没有达到文字的抒情效果。
比如原著简单一句——
突然间，我已经在太平间。一个勤杂工掀开罩单，露出你的脸。我看见的是二十五岁时的你。
还有——
一瞥之下，过去与未来轰然同时并至，我的意识成为长达半个世纪的灰烬，时间未至已成灰。我的余生尽在其中。
那种宿命的忧伤感跃然而生，直戳人心最深处。
怎么说呢，这应该就是电影所替代不了的小说的魅力。
有些文字的力量，是电影镜头永远都达不到的。
再高还原都会损伤文字魅力，略显平庸。
不过，尽管如此，派爷还是觉得，《降临》是值得我们学习，也是最容易学习的科幻电影。
首先，它的改编是合格的。
派爷真的只求《三体》能做到这一点就好。
这要归功于本片的导演——
丹尼斯·维伦纽瓦。
他是好莱坞近几年兴起的加拿大导演。
《焦土之城》、《囚徒》、《边境杀手》，一步步稳扎稳打。
《降落》之后，他还被定为另一部科幻巨作《银翼杀手2》的导演人选。
他很擅长营造电影氛围。
在《降落》中，开篇的氛围算得上满分，神秘，引人入胜。
派爷很心水的一点是，他虽然身处好莱坞体制，虽然故事框架要按照好莱坞烂俗大片的套路走。
但他夹缝中，仍然死命留有诗意的情怀。
七肢桶文字的设计就借用了东方水墨的美感。
整部影片都营造出一种神秘、忧伤的基调。
克制，又充满美感。
但很可惜，丹尼斯·维伦纽瓦不是一个写作型的导演。
除了《焦土之城》，他的其他作品都不是自己写剧本。
尽管他本身很有才气，但还是被庸俗的剧本拖了后腿。
近几年的科幻电影，其实都不是靠宏达的科幻设定来取胜。
《星际穿越》是科幻外衣包裹的神棍；
《星球大战外传》是科幻外衣包裹的武侠；
《太空旅客》是科幻外衣包裹的爱情。
《降临》同样选取了亲情作为主题，用科幻包裹。
这种小切入点，就很适合我们先天小残疾的国产科幻电影。
好在《降落》的切入虽小，但主题够升华。
影片向我们传达了一个相当宏大的哲学理念——
明知结局，是否仍要前行？
如果你一早就预见了悲剧的结局，你还会继续走下去吗？
如果你已知故事的开头和结局，还会享受其中的过程吗？
这是一个充满忧伤与哲理的问题。
如果因果早已注定，明知是悲伤的结局，我也愿意前行。
因为，过程中如果有亲人、爱人相伴，那么，结局也并不重要了。
总的来说，《降临》不是最好的科幻片。
但是一部很好的科幻文艺片。
格局虽小，但哲理满满。
追求视觉效果，喜欢大场面的宝宝们就不必看了。
文艺青年们可以一试。
一个zan=捂好钱包！
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