汉印作业第116方：汉印临摹中交叉笔的处理

今天发布汉印作业的第116方，就是这方：

（吴房长印）

印文：吴房长印，东汉官印，2.31厘米见方，选用2.5的石料，削边处理后，达成原印大小。

今天额外说说汉印临摹中的笔画交叉处，广义的笔画交叉，指笔画与笔画之间互相穿过或笔画与笔画搭接。这两者都可视为笔画交叉，既不是竖，又不是横，也不是曲笔等独立笔画。因为交叉其实是两个笔画或多个笔画共同形成的点画结构组合。其实，我们在分析汉字结构的过程中，除了笔画与笔画之间的关系（受前面文章里讲到的基本笔画形态的影响），再有就是笔画组合与笔画组合之间的关系，那么，要处理好这个关系，就必须首先把“笔画组合”的形态控制好，形态影响结构，结构影响审美。在临摹过程中注意处理好交叉处形成的交叉点，目的即在于此。因为我们现在还没有接触汉朱文印的印例，所以，暂时还只讲白文印例交叉点的处理，一般情况下，白文印笔画交叉处会形成两种形态：1、棱角分明的交叉；2、浑厚圆转的交叉。

我们以前讲过篆刻里的一对关系，方与圆，笔画交叉处的这两种状态其实本质上也有方与圆的关系。再由此推而广之，通常情况下，篆刻的线条处理的光洁与毛糙有两种代表性理论：一种是吴昌硕、齐白石一路支持的带有岁月打磨的苍古、莽苍、毛糙路线的“大写意”印风；一种是赵之谦、黄牧甫一路支持的秀润、光洁、完整的“工笔”印风；两条路子各有各的审美取向，没有对错。交叉处处理的如何，与这两路审美是有关联的。

但不管是那种印风，不管是方与圆，在汉印里都可以学到。

1、交叉处棱角分明的

而黄氏理论下的汉印交叉处理，就是光洁，用冲刀，刀需把稳，不要有摆动的小动作，完成两个或多个方向的线条光洁，笔画交叉外干干净净，这种处理审美取向是光洁、方正、爽利、劲健。遇到交叉，就处理的刀砍斧削式的坚决。如黄牧甫下方印例中的古字上部，十字交叉

（黄牧甫的“光洁”风格）

那么，对应的汉印作品里，凿印中此类印作较多，笔画交叉处斩钉截铁，平滑完整。当然了，黄牧甫这方印里的圆转也同样存在，比如槐字田字部的中心交叉，这消解了方带来锐与楞，这方印同时也是方圆的极致结合。的如今天这方印中的：

（光洁完成的笔画交接）

2、交叉处浑厚圆转的

此类白文印呢，相对笔画其他地方，交叉与交接处笔画略粗，形成了一个浑厚圆转的交叉点，交叉点旁边的留红较为圆润，不见棱角，这类交叉在汉印中更为常见，这也是前面提到的“方不方，圆不圆”的汉印笔画经典特征。临摹的办法是先用冲刀刻好交叉的两条线，然后在交叉点的交叉处用切刀法事披削法将棱角刻掉，使交叉点的边缘变得圆转浑厚。

（吴昌硕的“浑圆”风格）

我们看吴昌硕的这方印，周字上部、镕字的金旁中的交叉，基本处理成了圆转式的，但印字头部、作字右边的的锐利又抵消了这些圆转带来的疲与软，这也是一方方与圆结合完美的作品。在今天这方印中也圆转的处理交叉处的组合，如：

（交叉处的圆转处理）

相比之下，左边蓝框里的交叉处理的更为圆浑，右边的相对较方直，所做的处理较少，但总体上还是圆转的。

处理好笔画的方圆，同时也要处理好交叉点的光洁与浑圆，在汉印的临摹阶段，要严格体会，原印给我们带来的启发，一方面提高审美，一方面提高手上功夫，与原印对照，都是极好的方法。