珐琅彩是收藏价值高的藏品

  珐琅彩瓷绘画又有了新的发展。一是画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上,也出现在珐琅彩瓷的绘画上。二是“锦灰堆”画法的大量运用,就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹,花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案,所以这种画法也叫“锦上添花”。珐琅彩瓷创烧于康熙年间,没落于乾隆末年。由于是皇 室的专用器物,所以不计成本的烧制,在乾隆朝以后在位皇帝中很难有烧制珐琅彩瓷的实力。再着皇 室为了显示自己的高 贵而独揽珐琅彩瓷器的烧制和使用权,以至民间的制瓷艺人无法看见珐琅彩瓷器成品,更别说学习烧制过程。使得清朝宫廷没落以后,这种烧瓷技术也就逐渐失传了。

  珐琅彩,清代皇 室自用瓷器中颇具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋 漓 尽 致的发挥。集中西风韵于一身,画尽了皇 家身份的高 贵与荣华。

  一件珐琅彩,十件官窑瓷。珐琅彩瓶采用描金工艺,选用稀有程度堪比金矿的原始高岭土烧制,并严格控制仅 限四海大业使用,历经数十年的研究和技艺的不断突破,经过80多道手工工序,以一件珍品百件瓷的成品率,终于恢复宫廷制瓷工艺。

  珐琅彩数量稀 少,按一般的说法是仅存400多件,其实应该不止。第 二是少有完全相同图案的两件珐琅彩,因为它们都是先在景德镇烧好素胎,入宫后由画师自行选择画稿绘制,因此每件珐琅彩的画稿都不同。第三是它都是中国传统的经典图案,因为贵重,不轻易拿它做实验画新样子。

  按装饰工艺不同,金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等,也有将上述二种或二种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的,称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种,即画珐琅,一般称之为"珐琅彩",其正式名称应为"瓷胎画珐琅"。至于其俗称"古月轩",由于目前在康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器上从未发现有署此款者,而在晚清玻璃胎画珐琅上见有个别属此款者,所以推测很可能是晚清时期宫中所藏署"古月轩"款的玻璃胎画珐琅流散出宫后,被古董商看到,遂误认为瓷胎画珐琅上亦署"古月轩"款,进而将瓷胎画珐琅称作"古月轩"。

  现存康熙朝珐琅彩瓷主要是小型实用器,如瓶、盒、盘、碗、杯等,图案多是花卉,且都没有鸟,有一些珐琅彩瓷除花卉图案外,花心内还常有篆书“万”“寿”“长”“春”等字,应该是为康熙祝寿时所制。这时烧造的珐琅彩瓷,多使用景德镇提供的“反瓷”,即素烧后里面有釉外面无釉的胎体,由清宫造办处在宫内烧制。

  康熙时期(康熙画珐琅介绍),珐琅彩才传入中国,俗称洋色,所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物,且多为色地,即在素胎上以红、黄、蓝、绿等色釉作地,然后彩绘花卉图案。

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