金秋赏菊

（一）

好友提到：莲湖公园有菊花展。强烈建议我去看看。听过之后，就忘到脑后。上周一秋高气爽。想约好友到处走走。他又提起菊花展。于是才到了莲湖公园。

没想到公园门口摆放的菊花，就让我拍了好一会儿。我没有直奔主题去看精品展。而是顺着大路慢慢欣赏。园子遍地是菊花。其中，我喜欢常见的黄菊：黄花清瘦，更有凌风傲霜的气质。

菊花的素洁、淡雅、质朴还有那不畏冰霜的天性，不与世俗同流的高格，傲然挺立、淡然而处，晚节愈香的品格。

“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”

“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。”

菊花有隐士之操，君子之节……

在公园中转悠了大半圈，拍了不少照片。这时去看精品展。展室周围的菊花已经是争奇斗艳。泛着青苔的老墙，把菊花衬托得生机勃勃。

拍完了后，准备乘兴欣赏室内精品菊花。展室大门却紧锁。原来中午休息，闭馆三个小时。无奈，透着玻璃，窥见里面几株很特别……

（二）

九二年在北京上学时，几毛钱在书摊上淘到一本书，《由里山人菊谱》。有130种菊花。没想到里面夹了一张线描。一看是高手画的！

今天仔细阅读这本书，作者缪谷瑛（1875-1954），江苏江阴人，字莆孙，号由里山人、晚香室主，国画家，为黄山寿再传弟子。擅画花卉，尤工菊花和古体诗。经历年积累，笔下所绘之菊花达三百余种，时人称之为“画菊专家”，为当时中国画菊一代高手。

现从书中摘抄两段，与大家分享：

“写真画者何？即对花定稿而赋色者也。其法与寻常画菊略异。寻常画菊，抒写性灵，出于意造，为文人逸士寄兴之具。”

“对花定稿者，以花为主体，花叶干蒂蕾蕊，务求以真。即画中章法有增损处，亦宜顺其自然之性。不失凌霜之态。”

“观古人写生寒菊图，虽尽取诸真，然古人落笔不苟，一花一叶均存真意。”

以上摘自《对菊花写真画浅说》

画者所居，最宜近于花圃。晨夕徘徊其间，领略霜花初放盛开及将残各态。以及露滋雨润之姿，迎日乘风之势。见闻确而取材易也。兴到时，移案于花前，或写折枝、或图全体，择状态最宜入画者摹之。尤须细审花之正形、侧枝、背态各式，姿态既定，然后下笔。

未下笔，先宜以朽笔定准花蒂叶干之略形，次将朽笔，分花朵全体作三部。花朵心球之瓣为心部，心瓣外围为中部，边瓣之范围内为边部。然后以墨笔先勾中部渐入心部，次及边部之短瓣长瓣。花瓣有团瓣、有尖瓣、有全筒子瓣、或全单瓣、或筒瓣单瓣互生错出、或半筒半单瓣，须一一写照。

花朵既成，再加梗叶。花为梗之枢纽。梗为叶之枢纽。故梗叶随花之偃仰而定趋向。法当先勾梗面之叶，次及梗与干。末补梗后之叶。菊梗有似节非节处，叶即由是而生，或于此分嫩枝，或于此出蓓蕾。梗有短长强弱、叶有疏密团尖，叶有丛生者、有排列亭匀者。

总之，近花之叶必多上仰，近根之叶必多下垂，叶状不一。或三歧两缺、五歧四缺、多至七歧五缺。而五歧四歧之叶为最多。下笔时，须一一审明。此定稿花叶梗干法之大略也。

以上选自《对花定稿说》

（三）

仔细看完《菊谱》，我和家人一起去看精品菊花展。这次，展室里人很多。心不由得烦躁。但在珍奇的菊花面前，喧嚣的人群消失了。我的眼里只有花。

看完菊花。最难忘的还是白色的，洁白无瑕、晶莹剔透、朴素大方。

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