47岁的大男孩只有工作和家庭？陈流还有真实和认真的思考
《炸·鱼》系列
当孩子有暑假，你不仅没假期，还怕暑假；当手机提示音响起，你心头一紧，不知是要还钱还要加班；当想抬头看星空，你的颈椎病不允许。陈流也和大家一样被生活裹挟，只是他有更多的真实和思考。
《炸·鱼》系列
陈流的作品题材充满各种可能性，人物和风景都能看出他的笔触和想法。选择如此多的题材，多是自己对自己的思考，如他所说“东北大乱炖”式的创作。
隐藏这之后的动力并不是公众认为的艺术家常规状态，而是年龄的增长和责任的增加。
《炸·鱼》系列
《炸·鱼》系列细节
陈流的父母是艺术家，外公是彝族著名作家——李乔。文化世家带给他的影响在外人可能有羡慕和感叹，对于他来说，是成为完美主义者的必要因素。
从他观察到真实存在的事物，到对细节的要求，再到用自己标准去衡量，这些都是暗示着他是个追求完美的人。
尤其绘画这一领域对他意味深长，他总是要求自己比同龄人更深入，各方面都比别人有更出色的表现。这一思维方式一直跟随，从20岁大胆的他，到现在40多岁更认真的他，保持不停衍生出更多想法。
只是现在，他要面对更多问题，需要快速适应不同角色的转化。时间被磨得零碎，能掌控的事又能有多少？
陈流开始学会适应，主动改变，用破碎时间“拼凑”出了《浮生若梦》系列，也学会了如何统一这些碎片，也在画中表达出了目前的心理状态。行程多，时间碎，但是他下笔的时候是经过更多的构思，更集中精力在一幅作品上。
《浮生若梦》系列
生活的难带给他很多无奈的选择，主题取舍是被动的，看到别人画得比自己好，他会焦虑。因为别人的出现把自己的要求会一步步提高。
但越画越有味道，他发现这解决了差距，让自己成就感，也成就了他。压力太多，他还是需要释放掉一些东西，需要找自己心理预期的想法，学会了在有限时间中找到重点。
《浮生若梦》系列细节
画面有无奈，也有焦虑，他的心态更多是平和，不想渲染任何情绪，只想娓娓道来平淡生活中的美好。
《浮生若梦》系列细节
Q：为什么画《炸·鱼》系列？这一题材如何去呈现？
A：从材料上，我创作一系列源于这种纸的效果，即便纸具有很大局限性，让颜料晕染的边缘呈崩裂的质感，但是刚好符合炸鱼的感觉。其次，鱼即便是死亡的状态，也有表情，这些是它们生前的表情，引起我的下笔。
《炸·鱼》系列
《炸·鱼》系列细节
这一系列具有偶然性也有必然性，我对鱼的题材一直感兴趣，而且我不认为以食物的方式来看炸鱼，它们依旧具有活物的属性，只是生命的另外一种形态。
《炸·鱼》系列
《炸·鱼》系列细节
生与死是互动的两者，虽然我对死亡抱有敬畏，不过不是过度的怜悯，这只是生命的转化形式。炸鱼某种程度上不光呈现生与死，而是另一个我，虽然遍体鳞伤，生活充满压力，依旧保持愉悦的心态。
《炸·鱼》系列
《炸·鱼》系列细节
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Q：在《浮生若梦》系列中继续延续对动植物的描绘，为什么选择这些题材创作？
A：这来自记忆和生活环境，从小生长在云南，农耕文化丰富，植被动物都多，我看到这些虫子和植物都能看到自己，用它们表达我的感受，带有强烈的互动关系。我们看它们，它们也是我们。
《浮生若梦》系列
它们的支离破碎和愉快，也是我们的写照。我的作品隐藏着忧郁，更多是用表面光鲜去掩饰，背后诠释的是现实的压力和伤感。我更希望是乐观的心态去面对，即便有我可能无能为力，感受到被束缚的处境。
《浮生若梦》系列细节
社会、生活、年龄种种都带给我一种不可控的感觉，我需要不得不接受，不得不面对。改变和意外是必然的，也是主动的。我不排斥改变，只是在寻找心境的需求，所以我也依然享受被动。
《浮生若梦》系列细节
这些无奈和矛盾在凌乱的《浮生若梦》中体现。我深知这些本该清晰的想法，但又会走回困区。我更寄予创作一种冒险感，如悬疑小说，无法看透答案，将未知结果变成主题，最终给人一种属于我的惊喜。
《浮生若梦》系列细节
Q：如何保持创作的活力？
A：大多数人从其他领域摄取营养，我更喜欢关注自己，和自己对话。什么是我？这些是否我想要的。带着这些怀疑，我去解读自己，寻找不足，会发现自己善于学习，更多看到的是缺点。
别人多是比我做得好，我就想办法弥补，无论是通过丰富的题材，还是尝试调整自己的风格。
《浮生若梦》系列
《浮生若梦》系列细节
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Q：我们需要弥补不足吗？
A：这种不足是一种惯性，我们这一代总觉得对不起别人，但是如今，我们其实一直在忽略自己，把别人放在第一位，反而对自己关照不佳。我不足的表现是不按照自己标准去规划自己，但是我们的缺点也是成就我们个人风格的因素。
《浮生若梦》系列细节
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